Не стоит забывать! Билет, приобретенный в кассе, действителен для входа в течение часа с момента приобретения.

В продаже имеются абонементы для многоразового посещения парка.

На сайте желающие могут оформить заказ билетов онлайн. Такая форма дает информацию о имеющихся в наличии на разные даты билетов, их стоимость и предполагает предварительную покупку. В этом случае заказчик получит на указанную им электронную почту ваучер, подтверждающий оплату. В дальнейшем необходимо обменять распечатанный ваучер на бумажный билет. Операция производится только при наличии документа, удостоверяющего личность покупателя, сделать это можно по адресу: город Пушкин, улица Садовая, дом 7.

• В зимнее время обмен ваучеров осуществляет касса 4, находящаяся в парадном вестибюле дворца (входить необходимо со стороны парка).
• В летнее время обмен ваучеров осуществляет касса рядом с Церковными воротами (вход во дворец через эти ворота).

Обе кассы работают в режиме с 12 до 16 часов, ежедневно, кроме вторника (выходного дня).

Последний понедельник каждого текущего месяца — санитарный день.

Все детали заказа, оформления и последующего обмена можно прочитать на странице по адресу, а также по телефону +7 (812) 470-08-98.

Как добраться

Из Санкт-Петербурга в Пушкин можно попасть на электричке, уходящей с Витебского вокзала. От станции до музея идут автобусы: 371-й, 377-й, 382-й.

Можно также сесть в маршрутки, уходящие от станций метрополитена «Московская», «Купчино» и «Звездная».

На сайте заповедника «Царское Село» можно более подробно узнать:

• точный адрес музея;
• расстояния;
• номера автобусов и маршрутных такси;
• информацию о платных и бесплатных парковках.

Янтарная комната по праву считается восьмым чудом света. На протяжении нескольких веков она продолжает удивительным образом притягивать к себе внимание искусствоведов и обывателей, монархов и простых людей. Ее неповторимость таит в себе мастерство зодчих, высокие технологии современных мастеров и красоту, заложенную в янтарь самой природой.

turproezdka.ru

Янтарная комната

Янтарная комната

Из Портретного зала можно пройти в Янтарную комнату — жемчужину Екатерининского дворца, вполне обоснованно называемую одним из чудес света.

Возникновение Янтарной комнаты овеяно легендами и мифами. Ее замысел приписывали немецкому архитектору и скульптору А. Шлютеру (1664–1714), который, как считалось, спроектировал ее для Литценбурга — пригородной резиденции прусской королевы Софии-Шарлотты. Некоторые авторы утверждали, что янтарные панели так и не были установлены в Берлине и перешли в качестве подарка к российскому императору Петру I неполными, так что собрать их в Санкт-Петербурге сразу не удалось. Вновь обнаруженные документы позволяют пролить свет на историю создания этого уникального произведения искусства.

Курфюрсты Бранденбургские, владевшие Пруссией — европейским центром янтарного промысла — с 1618 года, использовали «золото» Балтийского моря, как издавна именовали янтарь, в качестве материала для драгоценных дипломатических подарков другим князьям. Это дало толчок к стремительному развитию искусства обработки янтаря, одной из вершин которого и стала Янтарная комната. Период ее создания совпадает с общим расцветом немецкого и, в частности, прусского искусства на рубеже XVII и XVIII веков.

Курфюрст Фридрих III (1657–1713), в 1701 году коронованный как король Пруссии Фридрих I, сразу после вступления на престол взялся за перестройку своей столицы, и прежде всего королевской резиденции — комплекса зданий XVI–XVII столетий. Его супруга, королева София-Шарлотта, еще до этого вынашивала планы относительно принадлежавшего ей небольшого летнего дворца Литценбурга, построенного в 1695–1699 годах И.-А. Нерингом и М. Грюнбергом. По замыслу хозяйки, он должен был превратиться в изысканное здание с парковым фасадом по версальскому образцу. В декабре 1701 года проект, представленный архитектором И.-Ф. Эозандером королевской чете, был утвержден, и мастер стал любимым архитектором королевы.

Сегодня известно, что именно Эозандер является автором проекта оформления Янтарного кабинета, долгое время считавшегося созданием Шлютера. Два любимых дворца прусского короля, с которыми связана судьба Янтарной комнаты, — Литценбург (с 1709 — Шарлоттенбург) и Ораниенбург — стали с 1707 года, после ухода Шлютера с поста дворцового зодчего, исключительно сферой деятельности Эозандера.

Первоначально комната с янтарными панелями предназначалась для дворца Литценбург — личной резиденции королевы; к мысли о ней, по всей видимости, королевскую чету подтолкнул не только визит по случаю коронации Фридриха I в Кенигсберг — столицу янтарного промысла, но и преподнесенный ему тогда подарок — две большие янтарные рамы.

Возможно, замысел родился у самой Софии-Шарлотты, отличавшейся широкими познаниями, разносторонними интересами, глубоким пристрастием к искусству и музыке. Проект Янтарного кабинета наверняка должен был исполнить ее любимый зодчий Эозандер, который руководил всеми работами по расширению Литценбургского дворца.

Для реализации амбициозной идеи в сентябре 1701 года был приглашен из Копенгагена резчик по янтарю и слоновой кости Г. Вольфрам. Однако летом 1706 года между ним и Эозандером вспыхнул конфликт: по словам придворного архитектора, Вольфрам работал слишком медленно и не придерживался утвержденного проекта. Датчанина сменили мастера из Данцига (нынешний Гданьск) Э. Шахт и Г. Турау, приступившие к работе над янтарными панелями в 1707 году и в течение шести лет трудившиеся над уникальной отделкой.

В 1709 году, когда София-Шарлотта скончалась, Янтарная комната еще не была завершена, однако Фридрих I остановил работы и принял решение украсить янтарными панелями галерею в другом дворце — Ораниенбурге. Судя по всему, король прекратил строительство в Литценбурге, чтобы сохранить дворец таким, каким он был при жизни его супруги. Стены зала, предназначавшегося для янтарных панелей, украсили дамастом и золотым галуном; Красную дамастовую комнату можно видеть во дворце и сегодня. Именно с тех пор в память о Софии-Шарлотте Литценбург стал называться Шарлоттенбургом.

Тем временем король поручил Эозандеру расширение дворца в Ораниенбурге с устройством Янтарной галереи, превосходящей по размерам предыдущий проект (30 метров длиной). Инвентарная опись Ораниенбургского дворца за 1743 год содержит конкретные сведения о внешнем виде задуманной галереи, а обнаруженный немецкими исследователями рисунок 1700-х годов изображает ее часть, в декоре которой узнаются многие элементы будущей Янтарной комнаты. Однако, несмотря на продолжавшиеся работы, галерея не была завершена до смерти Фридриха I (1713), и в Ораниенбурге янтарные панели также не были установлены.

Еще при жизни Фридриха I готовые панели для Янтарной галереи осмотрел во время одного из своих визитов в Берлин (в 1712 или 1713 году) Петр I. Российский император не скрывал своего восхищения и желания иметь подобное уникальное творение у себя на родине.

Наследник первого прусского короля Фридрих-Вильгельм I (1688–1740, правил с 1713), вошедший в историю как «фельдфебель на троне», ввел строгую дисциплину, ориентированную на практическую пользу, и прекратил все дорогостоящие работы во дворцах отца. Однако восхищение гостей, видевших янтарные панели, побудило его после вступления на престол вмонтировать их в один из кабинетов парадных покоев Берлинского королевского замка. Таков последний и единственный точно подтвержденный эпизод пребывания янтарного чуда в Берлине до отправки в Санкт-Петербург. Ни в Шарлоттенбурге, ни в Ораниенбурге панели не были установлены, хотя в каждом из дворцов для них было отведено специальное помещение.

Панорама из приложения «Царское Село» для iPad

При встрече Петра I с Фридрихом-Вильгельмом I в ноябре 1716 года в связи с заключением союза между Россией и Пруссией прусский король преподнес российскому императору подарки, среди которых был и Янтарный кабинет. Петр I писал тогда императрице Екатерине: «К(ороль) подарил меня изрядным презентом яхтою, которая в Потсдаме зело убранная, и кабинетом Янтарным, о чем давно желали». Через два года русский император послал Фридриху-Вильгельму ответный подарок — 55 гренадер исполинского роста и собственноручно исполненный кубок из слоновой кости.

Согласно сохранившейся описи, разобранный Янтарный кабинет был доставлен в Санкт-Петербург через Мемель и Ригу в 18 больших и малых ящиках, содержавших наряду с готовыми панелями большое количество ранее не использовавшихся фрагментов. К документам прилагались наставления по поводу того, каким образом следовало распаковать янтарные украшения перед монтажом.

2 июля 1717 года А. Д. Меншиков осмотрел доставленные и распакованные в соответствии с инструкцией панно в Летнем дворце и сообщил царю об их состоянии: «Кабинет янтарный Вашему величеству от короля прусского подаренный я пересматривал и поставлен в ящиках тех, в коих привезен, в большой палате, где собираются гости, в котором гораздо немного или почти мало, чтоб попортилось. Некоторые маленькие штучки повыпадали, однако ж заклеить, а хотя б иных и не было, то можно вновь ставить. Истинно сказать, что самая диковина, которой на свете подобной не видал».

Поскольку нет свидетельств о том, где Петр I велел установить панели и велел ли вообще, все предположения об их использовании в Зимнем дворце беспочвенны. Документально подтверждено, что его дочь, императрица Елизавета Петровна, вскоре после вступления на престол нашла применение драгоценному подарку из Берлина в строившейся для нее новой зимней резиденции — Третьем Зимнем дворце, где в 1743 году и было приказано разместить янтарный убор. Для починки и исправления янтарных деталей пригласили итальянского мастера А. Мартелли. Однако готовых элементов для украшения нового интерьера не хватало, поэтому архитектор Ф.-Б. Растрелли решил поставить в нем зеркальные пилястры и расписать «под янтарь» дополнительные панно. В 1745 году Фридрих II подарил Елизавете Петровне еще одну янтарную раму, исполненную по проекту А. Рейха, в декоре которой использованы аллегории, прославлявшие русскую императрицу.

Собранная в 1746 году Янтарная комната стала служить для официальных приемов, хотя по мере реконструкции Зимнего дворца ее не раз переносили с места на место.

В июле 1755 года Елизавета Петровна приказала Растрелли создать новую Янтарную комнату в Большом Царскосельском дворце. Начальнику канцелярии Императорского кабинета В. Фермору поручили бережно разобрать панели в Зимнем дворце и уложить их в ящики. Из Царского Села была прислана специальная команда, которая вручную перенесла ящики из столицы в загородную резиденцию. Так началась новая, почти двухсотлетняя эпоха славы «восьмого чуда света» в России — на своей второй родине.

Отведенный для Янтарной комнаты зал Большого Царскосельского дворца площадью 96 квадратных метров значительно превышал ее прежние размеры. Растрелли разместил панели симметрично, в среднем ярусе трех стен, разделив их пилястрами с зеркалами и украсив комнату деревянной золоченой резьбой. Для установки панно на стены вновь пригласили мастера Мартелли. Там, где янтаря не хватало, фрагменты стен были затянуты холстом и расписаны «под янтарь» художником И. И. Бельским.

Учитывая хрупкость материала, для комнаты был выделен специальный смотритель, который постоянно выполнял небольшие реставрационные работы. В 1758 году на эту должность был приглашен из Пруссии Ф. Роггенбук, возглавивший работы по созданию новых янтарных изделий в мастерской Царского Села.

В 1763 году императрица Екатерина II издала указ о замене расписных холстов и изготовлении янтарных панелей для нижнего яруса стен. Вместе с Роггенбуком к работе приступили его сын Иоганн, а также ранее приглашенные в Россию К. и Г. Фриде, И. Вельпендорф и их русские ученики. В это время было изготовлено восемь плоских щитов нижнего яруса с наборным рисунком, восемь филенок под пилястры, а также десюдепорт к средней двери и резные детали карниза, в которые включили фрагменты берлинской работы. На эти панели за четыре года ушло 450 килограммов янтаря, и к 1770 году создание Янтарной комнаты было завершено. Комната приобрела свой окончательный вид.

Янтарный убор, занимавший три стены, был расположен в три яруса. Центральный (средний) ярус составили восемь больших вертикальных панно. В четырех из них установили композиции из цветных камней, исполненные в 1750-х годах во Флоренции в технике флорентийской мозаики по эскизам Д. Дзокки и изображавшие аллегории пяти чувств: Зрение, Вкус, Слух, Осязание и Обоняние. В промежутках расположили высокие зеркальные пилястры. Прямоугольные янтарные панно были помещены в нижнем ярусе комнаты. В северо-восточном  углу поставили маленький янтарный столик на изящно изогнутой ножке.

Дополнительное убранство комнаты составили наборные комоды русской работы и китайский фарфор. Здесь же, в застекленных витринах, хранилось одно из самых значительных в Европе собраний янтарных изделий XVII–XVIII веков работы немецких, польских и русских мастеров.

Поскольку резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушали янтарь, только в XIX веке трижды проводилась реставрация Янтарной комнаты: в 1833, 1865, 1893–1897 годах. Позднее, в 1933–1935 годах, небольшие реставрационные работы велись скульптором И. Крестовским. На 1941 год была намечена серьезная реставрация памятника.

В первые дни Великой Отечественной войны в Екатерининском дворце началась эвакуация музейных ценностей; из-за хрупкости янтарных панелей решено было их не демонтировать, а произвести консервацию на месте: панно оклеили бумагой, затем марлей, обложили ватой и закрыли деревянными щитами.

Когда в город Пушкин ворвались немецкие части, включавшие специалистов команды «Кунсткомиссион», которая занималась вывозом художественных ценностей, янтарные панно были сняты и отправлены в Кенигсберг. В дарственной книге Кенигсбергского музея под № 200 сохранилась запись о том, что Янтарная комната подарена музею Германским государственным управлением дворцов и садов.

Похищенные янтарные панно и резные позолоченные двери были выставлены в одном из залов Кенигсбергского замка, где находился музей янтаря. Его директор А. Роде в 1944 году писал, что Янтарная комната, вернувшись на свою родину, является лучшим украшением Кенигсберга. Это было последнее место, где демонстрировалась уникальная отделка. В 1944 году, при отступлении немцев, панели снова были разобраны, упакованы в ящики и вывезены в неизвестном направлении. С этого времени следы Янтарной комнаты теряются. Ее поиски пока не дали результатов.

В июле 1979 года Совет Министров РСФСР принял решение о воссоздании янтарных панно, работы над которыми начались в 1983 году по проекту архитектора А. А. Кедринского. Уже через год в Янтарной комнате появился живописный плафон, верхний ярус комнаты, расписанный «под янтарь», и наборный паркет. Участки, занимаемые янтарными панно, временно затянули холстом.

В 1994 году были установлены первые янтарные панели нижнего яруса и угловой столик, воссозданные реставраторами Царскосельской янтарной мастерской. Еще через два года мастера завершили работу над первой флорентийской мозаикой «Зрение». В апреле 2000 года в музей-заповедник вернулись обнаруженные в Германии наборный комод русской работы конца XVIII века и флорентийская мозаика «Осязание и Обоняние», входившие в первоначальное убранство комнаты.

Работа над воссозданием «восьмого чуда света» продолжалась 24 года, и к 300-летнему юбилею Санкт-Петербурга полностью восстановленная легендарная Янтарная комната приняла первых посетителей.

Магия шедевра прусского искусства, овеянного множеством легенд, вызвала к жизни «девятое чудо света» – возрожденную Янтарную комнату, которую мы с благодарностью получили из рук российских мастеров.

Великолепие Янтарной комнаты, а также поистине титанический труд мастеров-реставраторов, вдохновили гражданина Германии Рейно Шульце (Reino Schulze) на создание музыкального произведения, которое он назвал «Петербургский янтарный марш». Вы можете прослушать его в исполнении духового оркестра Государственного музея-заповедника «Царское Село»:

Your browser does not support this audio format.

cdn.tzar.ru

Янтарная комната

Настоящим шедевром янтарного искусства является Янтарная комната, которая находится в Екатерининском дворце Царского села. Она пережила множество неприятных событий, была во владении разных императоров и имеет богатую историю своего существования. Эта комната имеет самый изысканный на свете интерьер, созданный в 18 веке, и по праву считается чудом света. Многовековая история Янтарной комнаты овеяна разными мифами, легендами и тайной, а также ее считают своеобразным символом сложных российско-германских отношений.

Об Янтарной комнате сможет лучше всего поведать официальный сайт заповедника — http://tzar.ru/museums/palaces/c_atherine/amber_room.

Этот памятник архитектуры, который следует посетить во время поездки в Пушкино, смастерили в Пруссии, после чего преподнесли в качестве ценного подарка Петру Первому. Комната с янтарной отделкой была захвачена немецкими солдатами, но к 300-летию Санкт-Петербурга огромными усилиями ее отреставрировали, воссоздав тогдашний интерьер.

Описание Янтарной комнаты

Высота этого величественного помещения площадью в 100 кв. м. составляет около 8 м. Три стены Янтарной комнаты облицованы уникальным самородком – янтарем, для чего использовали 6 тонн этого камня. Полностью из янтаря выполнен интерьер Янтарного кабинета, попав в который невозможно не восхищаться красивым блеском, интересными переливами и оригинальными вкраплениями этого самородка. Поэты в своих произведениях называют его «слезами моря» и «даром солнца».

Воссоздать такое чудо, как Янтарная комната, никто больше не пытался, так как создание мозаичного панно из драгоценного камня представляет собой дорогостоящий и трудоемкий процесс. Следует отметить, что Янтарная комната имеет интересную особенность – в ее интерьере использовали минимум содержательного компонента, акцентировав внимание на материале.

1770 год ознаменован грандиозным окончанием строительства Янтарной комнаты с ее уникальным интерьером. Убранство из янтаря находилось на трех ярусах, заполняя собой все три стены помещения. Средний ярус представлен отделкой из восьми вертикально расположенных панно, из которых четыре украшены уникальными композициями из разноцветных самородков, выполненных флорентийским камнерезов и гравером по имени Луи Сириес.

Стены этой комнаты украшены картинами, которые представляют собой образец флорентийской мозаики. В качестве основного сырья художники использовали маремский кремний и сицилийскую яшму. На полотнах изображены основные чувства человека, а именно обоняние, вкус, слух и так далее. Между картинами имеются высокие пилястры, выполненные из зеркального прочного стекла. Нижний ярус комнаты украшен панно из янтаря, которое имеет прямоугольную форму. Также в этой комнате находились такие декоративные предметы:

• столик из янтаря, возвышающийся на красиво изогнутой ножке;
• комоды, выполненные российскими мастерами;
• китайские фарфоровые вазы и другие изделия.

В витринах под стеклом хранились редкие коллекции изделий из янтаря, которые были созданы в 17-18 веках. Эта комната считалась гордостью каждого российского императора и царя, поэтому ее уничтожение во время ВОВ стало настоящей трагедией для государства.

Как можно попасть в комнату?

Достичь цели можно несколькими способами, но для начала нужно приехать в Пушкино и посетить Царское село, в котором и находится это величественное помещение, отделанное янтарем. Янтарная комната располагается в самом центре золотой анфилады, являющейся настоящим достоянием Екатерининского дворца, до которого можно добраться такими способами:

• на электрическом поезде;
• с автобусной стоянки, которая находится возле станции «Московская»;
• на автобусе, который отправляется от станции «Купчино».

Утрата и возрождение интерьера

На официальном Интернет-ресурсе Царского села представлена история возникновения Янтарной комнаты, за время существования которой Санкт-Петербург пережил множество трагедий и значимых для всей России событий. Огромным разочарованием и потрясением для всех стала утрата интерьера Янтарной комнаты. Это произошло в 1941 году, когда власти планировали отреставрировать помещение. Военные действия, проходившие между Россией и Германией, негативным образом сказались на многих достопримечательностях нашей Родины, включая Янтарную комнату. Для ее эвакуации мозаику решили зафиксировать специальной папиросной бумагой, но после пробного снятия панно, стало понятно, что янтарь может осыпаться.

Власти Советского Союза хотели сохранить Янтарную комнату и защитить ее от оккупантов, но все же помещение подверглось нападению немецких солдат, которые сняли панно, вывезли все ценные вещи и художественные изделия, отправив их в Кенигсберг.

Здесь разобранная по частям Янтарна комната хранилась до окончания войны. В 1944 году, когда немецкие войска начали отступать, они снова разобрали панно и вывезли его в неизвестном направлении. С тех пор интерьер комнаты считается утраченным. Возродить всю красоту и таинство янтарного интерьера комнаты удалось до 2003 года, когда она была открыта для посещения.

carskoe-selo.su