Деменкова: Деменкова Анастасия Леонидовна — Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»
Инна Деменкова : Московская государственная академическая филармония
Инна Деменкова окончила в 2015 году Московский областной базовый музыкальный колледж имени А. Н. Скрябина (класс Наталии Никулиной), в 2020 году – Академию хорового искусства имени В. С. Попова (класс Наталии Никулиной). Участвовала в мастер-классах Елены Образцовой, Евы Блаховой, Юрия Статника, Веры Небольсиной, Лучано Ганчи, Семёна Скигина, Ильдара Абдразакова, Дмитрия Вдовина, Марины Мещеряковой, Розмари Джошуа и др.
Дипломант Международного студенческого конкурса Bella voce, победительница VI Российского конкурса имени Л. В. Собинова (Гран-при в категории «профессиональная группа») и конкурса Golden Autumn в Китае (Гран-при), лауреат Всероссийского Открытого фестиваля-конкурса имени Маргариты Ланды (II премия), Международного конкурса имени Б. Т. Штоколова в Санкт-Петербурге (II премия) и Международного конкурса имени Франсиско Виньяса в Барселоне (VI премия и специальный приз за исполнение русского репертуара).
Полуфиналистка проекта «Большая опера» на телеканале «Россия-Культура», победитель образовательной программы Ильдара Абдразакова #abdrazakovfest 2020.
Участвовала в фестивале Durance Luberon в Экс-ан-Провансе, Франция (2018), X Рождественском фестивале духовной музыки в Московском международном Доме музыки (2019), в концерте фестиваля Ильдара Абдразакова Abdrazakovfest – Gala Verdi в Большом зале Московской консерватории (2020), Зимнем фестивале искусств Юрия Башмета в Сочи (2021).
Исполняла сольные партии в оратории «Сотворение мира» Гайдна в Большом зале Московской консерватории (дирижер – Феликс Коробов), Реквиеме Моцарта в Евангелическо-Лютеранском Кафедральном Соборе Св. Петра и Павла (дирижер – Денис Власенко), в оперетте «Летучая мышь» Иоганна Штрауса в Рязанском областном музыкальном театре (дирижер – Ринат Бикташев). В спектакле «Амадеус. Лаборатория оперы» – проекте Фонда Елены Образцовой, посвященном операм Моцарта на либретто Лоренцо да Понте – исполнила партию Донны Эльвиры («Дон Жуан») на сцене «Новой оперы» имени Е.
В. Колобова (дирижер – Дмитрий Корчак).
Неоднократно выступала с Хором Московского Сретенского монастыря под управлением Никона Жилы в Москве и многих городах России.
Публикации
Конференции
Гранты
|
А., Юрлова Г.В., Деменкова М.А., Дубатолов В.В., Керчев И.А., Бурнашева А.П., Рябинин А.С., Захаров Е.С., Шаповал А.П., Илинский Ю.Ю.
K. Kotti, N.P. Vysochina, V.V. Stakheev, A.D. Broshkov, I.K. Zakharov, Yu.Yu. Ilinsky
С. Токарев, М.А. Юдина, Ю.М. Малыш, Р.А. Быков, А.Н. Фролов, И.В. Грушевая, Ю.Ю. Илинский
К.
, 1758 (LEPIDOPTERA, EREBIDAE) 
18-22 июня 2019г, Санкт-Петербург.] 
Ю., Юдина М.А., Токарев Ю.С., Бугров А.Г., Быков Р.А., Илинский Ю.Ю.
] 
А., Быков Р.А., Дубатолов В.В., Илинский Ю.Ю.
ДЕМЕНКОВ Сергей Анатольевич / Костромская областная Дума
Число, месяц, год рождения: 7 октября 1956 годаМесто рождения: г. Кострома
Образование: Высшее, Костромской государственный педагогический институт
им. Н.А. Некрасова, 1979 год
Специальность по образованию, квалификация: история, обществоведение и методика пионерской работы, учитель истории и обществоведения
Костромской сельскохозяйственный институт, 1989 год, экономист, организатор сельскохозяйственного производства
Кандидат экономических наук
| 08.1979 – 09.1980 | – | Секретарь комитета ВЛКСМ химико-механического техникума Ленинского района ВЛКСМ |
| 09.1980 – 12.1982 | – | Инструктора отдела комсомольских организаций ВЛКСМ |
| 12.1982 – 11.1985 | – | Заведующий отделом комсомольских организаций ВЛКСМ |
| 11.1985 – 04.1986 | – | Заместитель директора туристской гостиницы «Волга» города Костромы |
| 04.1986 – 08.1988 | – | Инструктор организационного отдела Костромского райкома партии |
| 09.1988 – 07.1990 | – | Слушатель Горьковской высшей партийной школы |
| 07.1990 – 09.1990 | – | Инженер по внешнеэкономическим связям центра творчества молодежи «Эллипс» |
| 09.1990 – 12.1991 | – | Директор ресторана «Интурист» |
| 12.1991 – 02.1992 | – | Заместитель директора ТОО «Тугрит» |
| 02.1992 – 01.1993 | Председатель правления Сущевского сельского потребительского общества Костромского райпотребсоюза | |
| 01.1993 – 04.1994 | – | Исполнительный директор АООТ «Сущевское» |
| 04.1994 – 12.2004 | – | Исполняющий обязанности генерального директора, генеральный директор АООТ «Костромское» |
| 01.2005 – 12.2005 | – | Депутат Костромской областной Думы 3-го созыва, председатель постоянной комиссии по социальной политике Костромской областной Думы |
| 12.2005 – 10.2010 | – | Депутат Костромской областной Думы 4-го созыва, заместитель председателя Костромской областной Думы, председатель комитета Костромской областной Думы по труду и социальной политике |
| 10.2010 – 10.2015 | – | Депутат Костромской областной Думы 5-го созыва, заместитель председателя Костромской областной Думы |
| 10.2015 – 10.2020 | – | Депутат Костромской областной Думы 6-го созыва, заместитель председателя Костромской областной Думы |
| 10.2020 – н/вр | – | Депутат Костромской областной Думы 7-го созыва, заместитель председателя Костромской областной Думы, председатель комитета по здравоохранению, социальной политике и занятости населения, заместитель председателя комитета по бюджету, налогам, банкам и финансам |
Интервью: Digital-специалист Ева Деменкова | SKVOT
SMM — это уже давно не про тексты и картинки. Он — про стратегию, цифры и результаты для бизнеса. Без этого даже самый смелый креатив канет на дно фида — незамеченным и бесполезным.
Как заставить законы соцсетей работать на себя, знает Ева Деменкова — диджитальщик со стажем. Ева была Head of SMM в Яндекс.Дзене и директором по новым медиа в «Азбуке вкуса», работала с Borjomi, Bosch, Jacobs и Сбербанком, а сейчас рулит музыкальным проектом «Крассна».
Спрашивали про новые медиа и SMM со всех сторон и во всех разрезах, а Ева рассказывала:
Какие социальные медиа можно назвать актуальными?
Социальные медиа не заканчиваются на инстаграме, VK и «Одноклассниках». К ним относятся и ютуб, и телеграм, и стриминговые платформы. Это не только про новые площадки, но и про новые возможности в рамках уже существующих социальных медиа. Кто первым осваивает новую функцию — собирает самые жирные сливки. Например, когда инстаграм запустил IGTV, первые загруженные видео получили буст в органическом охвате.
Значит, каким должен быть актуальный SMM?
Живущим в одном ритме с платформой. Как только платформа запускает какой-то продукт (рекламный или контентный) — надо туда залетать. Но делать это правильно. Не каждый формат релевантен для бизнеса.
Классический SMM давно отжил свое. ТГБ (текстово-графические блоки — прим. ред.) уже не так актуальны — все переходит в feed. В ленте соцсетей есть рекламные форматы, о которых многие бренды даже не знают. Или знают, но не пробуют, потому что легче идти по проторенной дорожке.
Актуальный social media marketing — это SMM, который основан на A/B-тестировании. Новых форматов, аудиторий, чего угодно. То есть у тебя есть какая-то гипотеза, и ты ее проверяешь. Если она выстреливает — развиваешь дальше, нет — ищешь другие возможности. Эта парадигма social media отлично перекладывается на парадигму жизни.
А как это выглядит на практике?
Объясню на примере «Азбуки вкуса». До недавнего времени я работала там директором новых медиа и занималась в том числе инстаграмом бренда.
До моего прихода страницу вели в концепции фудпорн: выкладывали красивые натюрморты и раскладки еды. У меня появилась гипотеза, что, если в кадре будут люди или части их тела (например — руки, которые держат еду), это может повысить охваты и вовлеченность.
Мы протестировали эту гипотезу на разных аудиториях — она подтвердилась. И мы начали делать больше таких фотографий:
Тестировать — это хорошо, но на это не всегда есть ресурсы. И потом, никогда не знаешь: это что-то минутное или долгоиграющее. Как быть?
Думаю, дело не в ресурсах, а в паттерне мышления и отношении к продвижению своего бизнеса. Если ты живешь в парадигме тестирования и освоения новых возможностей, то не будешь жалеть, что потратил человеко-час на создание комнаты в Clubhouse. Ты будешь относиться к этому как к капиталу опыта.
Когда Clubhouse взлетел, все побежали разбираться, что такое аудиочаты и как их продвигать. Потом он сдулся — но аудиочаты появились в инстаграме и телеграме. Так что полученные знания не потеряли своей ценности.
А если не хватает рук врываться во все новое?
Здесь ключевой аспект — внутренний интерес к проекту. Если действительно горишь тем, что делаешь, тебе будет в кайф пробовать новое: ты сделаешь recap, проведешь сквозную аналитику — посмотришь, что тебе это принесло.
А если твоя единственная мотивация — заработать денег и оптимизировать ресурсы, конечно, будешь все оцифровывать, считать, сколько стоит твой человеко-час и сожалеть о времени, потерянном в Clubhouse.
Я очень хорошо ощущаю это на себе, потому что сейчас как раз занимаюсь музыкальным проектом, в который искренне верю, — «Крассна». Я тестирую все что только могу. В том числе форматы продвижения, непринятые в этом сегменте.
Например?
Буквально перед этим созвоном я брифовала нашу influence-менеджера, чтобы она сделала подборку микро- и наноинфлюенсеров, которые поделятся новым треком «Крассна» у себя в сторис и честно напишут, что о нем думают. Мало кто из исполнителей «сеет» синглы таким образом.
Как тебе пришла эта идея?
Я провела большой опрос среди нашей целевой аудитории: спросила, как они ищут новую музыку. Многие ответили, что треки им сбрасывают друзья или кто-то делится в сторис. Я подумала: «Окей, значит, можно пойти к блогерам».
Истина — в нетривиальных решениях. Можно пойти по накатанной дорожке и продвигать клип в ютубе. А можно поискать что-то более cost-эффективное, но нетривиальное.
В чем главная ценность соцсетей для бизнеса? Почему этим вообще стоит заниматься?
Долгое время считалось, что social media marketing — это про имидж и нарабатывание знания. Он действительно влияет на первый этап воронки: повышение узнаваемости бренда, прогрев аудитории. Но в этом нет никакого смысла, если потом не сделать этой аудитории конкретный оффер, который приведет к конверсии.
Соцсети — это охваты. Охваты — это конверсии. Конверсии (даже отложенные) — это прибыль. Я не верю в маркетинг, который не приносит результата бизнесу. Каждое действие, каждый пост в соцсетях должен влиять на прибыль компании.
Есть ощущение, что люди не читают соцсети брендов. Например, у меня 90% подписок — на страницы людей, а не брендов. Что делать?
Подписки не так важны, как охват и воронка. Если раньше бренды покупали подписчиков, то сейчас — эра платной рекламы.
Соцсети бренда не выживут без платного продвижения. Инстаграм, фейсбук и другие площадки пессимизируют такой контент. Важно это учитывать и закладывать бюджет на рекламу.
Значит, реклама решает?
Да, но это не отменяет важности контента. Он должен создавать дополнительную ценность для потребителя.
А как?
Есть два способа: вызвать эмоцию (например, эстетическое удовольствие) или принести пользу (дать полезную информацию). Это два мощных аргумента, которые заставят пользователя остаться с брендом (то есть подписаться на него). Про основы создания полезного и эстетически приятного контента я расскажу на своем курсе.
Посмотреть курсРезюмируя, каким должен быть SMM бренда в 2021 году?
Я бы выделила пять важных моментов:
#1. Польза. Контента, который содержит полезную для аудитории информацию, должно быть больше, чем контента, который стимулирует продажи.
#2. Визуальная эстетика. На некоторые бренды я подписана просто потому, что на их картинки приятно смотреть.
Например, я обожаю винный бренд «Галицкий и Галицкий». У них невероятно красивый инстаграм. Он не про продажи — он про имидж. Но в итоге влияет и на продажи, потому что я смотрю на их картинки, абсолютно творческий, нетривиальный копирайт — они вызывают у меня восторг, я иду и покупаю их вино. Это хороший пример контента, который вызывает эмоцию.
#3. Привлечение микро- и наноинфлюенсеров как контент-мейкеров. Бренд отправляет свой продукт небольшому блогеру, и тот делает ему контент. Блогер выкладывает его у себя, бренд — у себя, и получается кросс-промо.
#4. Мультиплатформенность. Присутствие в нескольких соцсетях позволяет охватить большую аудиторию и увеличить количество взаимодействий с брендом. Но у каждой площадки свои законы паблишинга и принципы работы алгоритмов, поэтому от кросспостинга (публикации одинакового контента на разных площадках — прим. ред.) лучше отказаться.
#5. Открытость. Даже если у бренда небольшая аудитория, важно показывать людей, которые за ним стоят. Пусть они вступают в дискуссию с клиентом, ведут прямые эфиры, аудиочаты, устраивают стримы. Это не влияет на прибыль компании напрямую, но ломает четвертую стену между пользователем и бизнесом.
Ты заговорила про мультиплатформенность. А каких социальных медиа (пока еще не придуманных) нам не хватает?
Нового твиттера. Объясню, что я имею в виду. Сейчас в тренде формат short-to-long: человек получает короткоформатную версию контента (те же сниппеты в фейсбуке) и, если это ему интересно, — кликает и переходит к полноразмерной версии.
Было бы прикольно, если бы появилась блогерская платформа, где можно делиться контентом в коротком формате (например, превью фотографии или прикрепленный трек + короткая рекомендация с лимитом символов), переходящем в длинный. Получился бы бесконечный фид с рекомендациями. Это была бы отличная возможность для нативного продвижения брендов.
А если бы можно было апгрейднуть уже существующую платформу, что бы исправила?
Когда появился Clubhouse, мы с коллегами обсуждали, что было бы круто, если бы платформа автоматически создавала для каждого чат-рума хайлайт с основными тезисами разговора. Чтобы человек, который пропустил беседу, мог вкратце узнать содержание и был в курсе событий. Аудиоформату этого очень не хватает.
По сути, это тренд на субтайтлинг. Он хорошо прослеживается в инстаграме: к видео часто делают субтитры (потому что некоторые смотрят их без звука), а внизу — краткое резюме на случай, если смотреть видео целиком нет времени.
В целом соцсетям сейчас не хватает полиформатности. Если бы тот же инстаграм добавил автоматические субтитры к видео, потреблять контент стало бы гораздо удобнее.
С платформами разобрались. Давай перейдем к людям. Скажи, какие скилы важны для того, кто работает с соцсетями?
Есть несколько важных качеств:
#1. Вера в продукт. Без этого остальные SMM-скилы просто не будут работать. Если человек искренне верит в успех проекта, который развивает, его парадигма подстраивается под поиск новых возможностей, которые помогут этого достичь.
#2. Гибкость. Раньше агентства делали SMM-стратегии для брендов на год. И даже если в процессе оказывалось, что половина этого контента не работает, бренд продолжал следовать стратегии.
Сейчас в social media актуален agile-подход — путь того самого A/B-тестирования. Поэтому SMM-щик должен быть гибким: тестировать разные форматы контента, отбирать и имплементировать то, что сработало, и не загоняться по поводу того, что не сработало.
#3. Насмотренность. Полезно следить в соцсетях за разными брендами, отмечать контент, который кажется интересным, читать кейсы, изучать тренды (я, например, обожаю читать SMM-дайджесты Possible Group) и быть подписанным на каналы, связанные с обновлением платформ.
#4. Системность. Чтобы удержать пользователя, контент должен быть целостным и логично взаимосвязанным. А так как мы находимся в постоянной борьбе с алгоритмами платформ и имеем дело с цифрами, очень важно систематизировать процессы: постинг, запуски рекламных кампаний и так далее.
Я встречала очень творческих SMM-щиков, которые делают потрясающий контент, но не умеют жить в системе, — и этот контент никто не видит.
Получается, цифры важнее креатива?
Да. Мы живем в эпоху, когда любой креатив должен быть оцифрован.
А как SMM-щику понять, что он делает что-то не так?
Это всегда сумма факторов. Во-первых, смотреть на цифры. Если видишь, что на протяжении месяца охваты планомерно падают, — надо что-то менять, пробовать, тестировать.
В то же время есть обстоятельства, которые от нас не зависят. Например, в начале пандемии у брендов сползли все SMM-метрики, потому что все обсуждали ковид, а контент на любую другую тему платформы пессимизировали.
Во-вторых, прислушиваться к фидбеку пользователей. Когда я работала в «Азбуке вкуса», решила поэкспериментировать и предложила сделать супермодную съемку в стиле техно с прицелом на аудиторию в возрасте 18–24 лет.
Как гипотеза — звучало классно. Но я не учла, что ядро аудитории, которое приносит компании львиную долю прибыли, — люди постарше. Фото в стиле техно вызвали у них непонимание и отторжение, они просили вернуть старый контент. Поэтому важно читать комментарии и учитывать интересы аудитории (если только у тебя нет цели от нее избавиться).
В-третьих, тебе самому должен нравиться контент, который ты делаешь. Нужно кайфовать от того, что выкладываешь, — иначе очень быстро выгоришь.
А реально вывезти SMM бренда на одних плечах?
Реально. Проблема в другом: навык создания креативного контента и понимание работы алгоритмов редко сочетаются в одном человеке.
У меня, например, есть базовые скилы настройки рекламы. Для проектов небольших масштабов и бюджетов этого достаточно. Но в крупный проект, где реклама с коммитом на конверсию в заявку, для этих целей лучше взять отдельного человека, который будет заниматься тестированием гипотез, перезапуском на аудитории и так далее. Все-таки это очень кропотливый аналитический процесс.
У тебя были кейсы, когда ты делала все сама?
Сейчас у меня несколько таких проектов. Я очень люблю собирать контент руками, чтобы не терять сноровку. Это мой guilty pleasure.
Например, сейчас веду инстаграм компании, которая занимается строительством дорог (бизнес моего молодого человека). Это очень тяжелый сегмент: на строительном рынке нет ни одного нормального аккаунта в social media.
Я поставила себе цель сделать классный SMM для В2В-компании и делаю контент полностью сама: собираю картинки в фотошопе, пишу тексты. Пусть это не суперстильно, зато отвечает потребностям аудитории и нравится мне самой.
У тебя «цифровая» профессия. А в повседневной жизни ты тоже человек диджитала?
У меня вообще другая жизнь:) В свободное от работы время я занимаюсь сценической поэзией, выступаю на фестивалях современного искусства, устраиваю перформансы — я на 100% творческий человек.
Интересно. Казалось бы, где искусство, а где таргетированная реклама.
Это действительно полярные вещи, но творческое мышление помогает мне во всем найти какую-то эмоцию.
Когда я пишу стихи и нахожу нужное слово или рифму, по спине начинают бежать мурашки, случается такой эндорфиновый приход. То же самое я испытываю, когда пишу тексты для соцсетей сама или читаю тексты своего копирайтера: нахожу там какую-то песчинку, которая вызывает у меня эмоцию, — и это драйвит. То же самое, когда гипотеза, которую я тестирую, оказывается верной.
Найти эмоцию и красоту можно даже в абсолютно цифровых вещах. Собираешь аудиторию в инстаграме, вбиваешь интересы, чтобы настроить таргетинг, — а потом смотришь на общую картину и визуализируешь, что это за люди, которым ты покажешь рекламу.
Еще одно твое хобби — медитация. Почему это так важно и что тебе дает?
Когда находишься в постоянном стрессе, ты не способен генерить. Это банальность, но так и есть. Один из способов справиться с этим напряжением — медитировать. Причем медитация может быть любой. Кому-то помогает прогуляться. Я, например, пишу стихи и рисую мандалы. Каждому — свое.
И напоследок — блиц. Короткий вопрос — короткий ответ.
Александра Деменкова: Любимый снимок. Рассказ фотографа
© Александра Деменкова, Танцы для пожилых людей в Удельном Парке. Санкт-Петербург, 2008
Одна из моих любимых (собственных) фотографий – это фотография из Удельного Парка в Санкт-Петербурге, где в выходные дни собираются на танцы пожилые люди.
Я бывала там много раз, но эта фотография, пожалуй, единственная, которая мне до сих пор нравится.
Она очень проста, но сама сцена прощания трогает меня. Я не слышала или не помню, что говорила женщина старику, мне достаточно ее жеста и взгляда. В этой фотографии есть сочетание нежности и какой-то тревоги.>>>
© Александра Деменкова, Марина и Андрей. Самолва, Псковская обл., 2010
Curriculum Vitae
Родилась: 1980, г. Кингисепп, Лен. обл.
Образование: Факультет Иностранных Языков РГПУ им. А.И. Герцена, СПб; Фотофакультет им. Ю.А.Гальперина, СПб.
Источником вдохновения для меня изначально и пожалуй, в большей степени, чем фотография, было кино – фильмы А. Тарковского, Ф. Фелини, И. Бергмана и сама жизнь вокруг меня в Санкт-Петербурге, которая тогда (в 1998 г.) была для меня внове – коммунальная квартира и ее обитатели; незнакомцы, разговаривающие сами с собой (я часто встречала их на Фонтанке) или разговоры, подслушанные в троллейбусах.
Худших событий было достаточно, важнейшие, я надеюсь, еще впереди).
Я не люблю плохую погоду и холод. Мечтаю о многом, например, жить у моря). А всерьез – не расскажешь).
Принцип, которому хотелось бы следовать: «Итак не заботьтесь о завтрашнем дне, ибо завтрашний сам будет заботиться о своем: довольно для каждого дня своей заботы» (Евангелие от Матфея, 6:34).
© Александра Деменкова, Без названия. Касторное, Курская обл., 2008
© Александра Деменкова, Наташа и Сергей. Унежма, Архангельская обл., 2007
© Александра Деменкова, Без названия. Касторное, Курская обл., 2008
© Александра Деменкова, Без Названия. Унежма, Архангельская обл., 2007
© Александра Деменкова, «Корабль Дураков», Сирос, Греция, 2008
© Александра Деменкова, Без названия, Париж, Франция, 2008
© Александра Деменкова, Без названия, Амстердам, Голландия, 2009
© Александра Деменкова, Без названия, Нью-Йорк, США, 2008
© Александра Деменкова, Без названия, Амстердам, Голландия, 2009
Теория и практика дистанционного обучения — Тематика научных работ
Теория и практика дистанционного обучения
Направление: Разработка и исследование систем дистанционного обучения в области вычислительной техникиПодразделение: кафедра Вычислительной техники
Руководитель: Деменкова Татьяна Александровна, к.т.н., доцент, (e-mail: [email protected])
Работы проводятся в области дистанционных образовательных технологий, касающихся изучения технических дисциплин, а именно, проектирования цифровых устройств на базе современной элементной базы.
Направления исследований:
- развитие теории и принципов построения образовательных модулей на основе дистанционных технологий для дисциплин в области вычислительной техники;
- разработка аппаратуры для поддержки дистанционных курсов в области проектирования цифровых устройств на программируемых логических интегральных схемах;
- практическая реализации современных информационных технологий в рамках системы дистанционного обучения и исследование возможностей приложения этих технологий для создания методики дистанционного обучения на основе симуляционного проектирования;
- разработка новых подходов к построению систем графического тестирования для дистанционного обучения.
- сформулированы принципы построения системы дистанционного тренинга по методам проектирования цифровых устройств;
- разработаны теоретические основы организации графического тестирования с возможностью адаптации системы;
- предложена методика дистанционного обучения на основе симуляционного проектирования с использованием Flash-технологий;
- разработана портативная аппаратура для реализации лабораторного практикума в дистанционных системах обучения.
Разработанный контент предназначен для подготовки магистрантов по направлению 09.04.01 «Информатика и вычислительная техника» магистерская программа «Архитектура вычислительной техники и информационных систем». Основной принцип работ заключался в создании новых методов проектирования с учетом развития элементной базы, делая акцент на вопросах импортозамещения. Здесь были получены научные результаты, которые послужили основой для подготовки учебных материалов для обучения с использованием дистанционных технологий.
Работы выполнялись с использованием оборудования в Центре проектирования интегральных схем, устройств наноэлектроники и микросистем. Подтверждением полученных результатов являются доклады на конференциях, опубликованные статьи в журналах и сборниках, охранные документы на разработанное программное обеспечение.
Основные работы, опубликованные по результатам исследований:
- Demenkova T.A., Pevtsov E.Ph., Indrishenok V.I. Simulation Tools for E-Learning in Microelectronics and Nanoelectronics at the University. Communications in Computer and Information Science, Springer Nature Switzerland AG 2020. CCIS 1201, pp. 121–133, 2020. https://doi.org/10.1007/978-3-030-46895-8_10 SCOPUS
- Деменкова Т.А., Боронников А.С. Исследование процесса создания библиотечных компонентов с использованием стандартных программных средств. Журнал Научно-технический вестник Поволжья. 2020.- №7. С.28-31. ISSN 2079-5920 ВАК
- Деменкова Т.А., Шпиева Е.В. Построение моделей сверточной нейронной сети для решения задач распознавания образов. Научно-технический вестник Поволжья, 2020 – № 6 — С.76-79. ВАК
- Деменкова Т.А., Индришенок А.О. Анализ уязвимостей систем обработки данных с использованием метода временных интервалов. Инновационные технологии в электронике и приборостроении. Сборник докладов. — М.: РТУ МИРЭА, 2020. — Т. 2. С.186-190.
- T.A. Demenkova, A.A. Phinenko, D.B. Kulakov. Problems of Design of the Generalized Power Module for Control Systems of Solar Installations. 13th International Symposium “Intelligent Systems”. Published by Elsevier B.V. Procedia Computer Science 150 (2019) 223–229. SCOPUS
- Pevtsov,E.Ph., Demenkova, T.A., Grishunin, K.A. Research of influence of technological admissions on characteristics of a solid-state wave gyroscope. IOP Conf. Series: Materials Science and Engineering 498 (2019) 012010 IOP Publishing doi:10.1088/1757-899X/498/1/012010 SCOPUS
- Pevtsov,E.Ph., Demenkova, T.A., Indrishenok, V.I., Varlamov, N.V. Simulation of characteristics of microwave transistors with AlGaN heterostructures. IOP Conference Series: Materials Science and Engineering. IOP Conf. Series: Materials Science and Engineering 498 (2019) 012040 IOP Publishing doi:10.1088/1757-899X/498/1/012040 SCOPUS.
- Деменкова Т.А., Александров А.И., Индришенок А.О. Программное обеспечение в задаче аппаратной реализации алгоритмов. Научно-технический вестник Поволжья. 2019.- №7. С.63-66. ВАК
- Pevtsov E.Ph., Demenkova T.A., Shnyakin A.A. Design for testability of integrated circuits and project protection difficulties // Российский технологический журнал. 2019. Т. 7. № 4. С. 60–70. https://doi.org/10.32362/2500-316X-2019-7-4-60-70 ВАК
- Деменкова Т.А., Игнатьев Ф.А. Анализ методов обработки цифровых изображений. Научно-технический вестник Поволжья. 2019.- №4. С.139-141. ISSN 2079-5920 ВАК
- Деменкова Т.А., Шпиева Е.В. Анализ средств реализации для задачи обработки изображений. Журнал Современная наука: актуальные проблемы теории и практики: Серия «Естественные и Технические науки».2019, №6. С.67-69. ISSN 2223-2966 ВАК
- Pevtsov E.P., Demenkova T.A., Shnyakin A.A. Design for Testability of Integrated Circuits and Project Protection Difficulties. Russian Technological Journal. 2019;7(4):60-70. https://doi.org/10.32362/2500-316X-2019-7-4-60-70 ВАК
- Деменкова Т.А., Томашевская В.С., Ширинкин И.С. Мобильные приложения для задач дистанционного обучения //Российский технологический журнал. 2018. Т.6, №1. С. 5-19. ВАК
- Деменкова Т.А., Кожевников Г.С. Методы построения и исследования программной модели системы дистанционного обучения//Научно-технический вестник Поволжья №3, 2018. C.52-55. ВАК.
- Деменкова Т. А., Александров А. И. Аппаратно-программный комплекс мониторинга метеоусловий в системах умного дома // Радиопромышленность. 2018. № 2. С. 80–89. DOI 10.21778/2413-9599-2018-2-80-89 ВАК
- Деменкова Т.А., Шпиева Е.В. Архитектура программного обеспечения для задачи управления //Научно-технический вестник Поволжья №4, 2018. C.102-104. DOI: 10.24153/2079-5920-2018-8-4-102-104 ВАК
Ксения Деменкова, Специалист PR-отдела — Учёба.ру
Высшее образование онлайн
Федеральный проект дистанционного образования.
Я б в нефтяники пошел!
Пройди тест, узнай свою будущую профессию и как её получить.
Химия и биотехнологии в РТУ МИРЭА
120 лет опыта подготовки
Международный колледж искусств и коммуникаций
МКИК — современный колледж
Английский язык
Совместно с экспертами Wall Street English мы решили рассказать об английском языке так, чтобы его захотелось выучить.
15 правил безопасного поведения в интернете
Простые, но важные правила безопасного поведения в Сети.
Олимпиады для школьников
Перечень, календарь, уровни, льготы.
Первый экономический
Рассказываем о том, чем живёт и как устроен РЭУ имени Г.В. Плеханова.
Билет в Голландию
Участвуй в конкурсе и выиграй поездку в Голландию на обучение в одной из летних школ Университета Радбауд.
Цифровые герои
Они создают интернет-сервисы, социальные сети, игры и приложения, которыми ежедневно пользуются миллионы людей во всём мире.
Работа будущего
Как новые технологии, научные открытия и инновации изменят ландшафт на рынке труда в ближайшие 20-30 лет
Профессии мечты
Совместно с центром онлайн-обучения Фоксфорд мы решили узнать у школьников, кем они мечтают стать и куда планируют поступать.
Экономическое образование
О том, что собой представляет современная экономика, и какие карьерные перспективы открываются перед будущими экономистами.
Гуманитарная сфера
Разговариваем с экспертами о важности гуманитарного образования и областях его применения на практике.
Молодые инженеры
Инженерные специальности становятся всё более востребованными и перспективными.
Табель о рангах
Что такое гражданская служба, кто такие госслужащие и какое образование является хорошим стартом для будущих чиновников.
Карьера в нефтехимии
Нефтехимия — это инновации, реальное производство продукции, которая есть в каждом доме.
Анастасия Деменкова делится уникальным опытом из Украины — The Reflection
По словам Анастасии Деменковой, она любит путешествовать и побывала во многих странах Европы. Из всех стран, которые она хочет посетить, Италия была для нее номером один, но она подробно рассказала об Англии, которая была ее номером два. «Лондон — мой любимый город. Я просто люблю историю. Это супер красиво, и там есть лошади. Есть поговорка, где лошади, там Анастасия.Я люблю оксфордский английский. Я просто понимаю англо-английский намного лучше ». Фото Лукаса Гамильтона.«Я родилась в городе, где шла война», — сказала Анастасия Деменкова. «Я жил в столице Украины за год до войны. В Киеве там безопасно; там нет войны. Но все же мне пришлось ехать в город, чтобы навестить бабушку, и они начали бомбить город, так что это было довольно страшно [страшно]. Я был там пару недель, но мне этого хватило. Это было очень плохое время; Пришлось попрощаться с учителем — он погиб во время взрывов, второго июня.Потом я вернулся в Киев, а потом на два месяца уехал в Дубай. Меня там не было на всю войну, но этих двух недель мне хватило ».
Это лишь некоторые из воспоминаний, которые младшая Анастасия Деменкова рассказала о своем опыте в Украине во время революции Евромайдана, когда идеологии северо-запада и юго-востока Украины столкнулись в борьбе за власть по вопросу о том, должно ли влияние в Украине исходить из Европейского Союза. или Россия. Революция, или «война», как ее описала Деменкова, началась в ноябре 2013 года, когда вспыхнули жестокие протесты между демонстрантами и полицейскими.В марте 2014 года Российская Федерация военным путем аннексировала полуостров Крым, что привело к политическим волнениям на Украине.
Деменкова родилась и выросла в Украине. В июне 2015 года она переехала из Украины в Соединенные Штаты после того, как ее мать вышла замуж за гражданина США. Деменкова сейчас живет здесь и планирует поступить в колледж в Мичигане. Несмотря на некоторые заблуждения, она не учится по обмену.
Деменкова сказала, что весь процесс с ней произошел очень быстро и неожиданно.
«Я жил на Украине, как с того момента, когда родился. А потом это было что-то вроде «раз, два, три, Америка!»
Деменкова пошла подавать документы на визу в апреле 2015 года. После войны, по словам Деменковой, они задают намного больше вопросов украинцам и отвергают от 10 до 11 человек из 20. Она и ее мать не планировали оставаться в Америке надолго. более двух недель, — сказала Деменкова. Фактически, они даже купили билеты обратно в Украину. Однако матери Анастасии сделали предложение в течение двух недель, и они решили остаться.
До революции Евромайдана Деменкова говорила, что Украина была мирной страной без особых конфликтов.
«Конечно, у нас не было такого хорошего экономического положения, но это была простая страна, простые люди. У нас была простая жизнь », — сказала она.
Деменкова занимается профессиональным спортом, например, фехтованием. Она сказала, что у нее в Киеве есть профессиональная команда, и в ее планах — участие в чемпионате мира по футболу. Она сказала, что у нее много друзей на Украине и у нее нормальная жизнь.
Она сказала, что никто не ожидал, что произойдет.
«Тогда это просто началось медленно, с марта 2014 года по апрель. Это было неожиданно для всех. Многие люди переехали в разные города, страны. Они просто оставили свои дома, квартиры, потому что оставаться в городе, в маленьких городах на востоке Украины, было просто супер опасно. Вы можете просто пройти по одной улице и увидеть как минимум около 10 домов, в которых уже никого нет. И люди оставляли там все — вы могли просто войти и делать все, что хотите — машины, все, что у них было.”
Деменкова сказала, что было много паники. Люди создавали группы в Интернете, чтобы общаться, чтобы узнать, кто там был, с кем все в порядке.
«Я знала, что происходит каждый день, потому что меня там не было — я был в другом городе. Но моя бабушка была там [всю] войну — неделями жила под землей со своими соседями. Было довольно страшно, но она мне так сказала. Это было просто неожиданно, страшно, много людей погибло, многие районы городов бомбили, но даже сейчас она там.Мы [ее бабушка] общаемся каждый день. Но все равно цены на продукты просто огромные, цены на все огромные. Некоторым людям сейчас просто не хватает еды, особенно пенсионерам. Их пенсия очень мала. Они не могут купить колбасы или мяса, потому что это невероятно, цены в три или пять раз выше, чем обычно ».
Деменкова сказала, что ей не было страшно, за исключением своей бабушки, которая жила в городе, где велись боевые действия.
«Было очень страшно [страшно], когда однажды мы позвонили ей, когда мы были в Дубае, и на этот раз она плачет и говорит:« Я бегу под землю, потому что я вижу несколько самолетов, и они начали бомбить ».”’
К счастью, ее бабушка не пострадала. Деменкова сказала, что ее бабушка живет в квартире в центре города, поэтому у нее было время, чтобы спастись, когда самолеты бомбили окраины города.
Деменкова сказала, что они с мамой помогли бабушке купить билет на поезд в другую часть Украины, где это было безопасно. Она сказала, что оказалась в маленькой деревне, где жила со своей сестрой.
«Но там она была в безопасности, и мы звонили ей, чтобы убедиться, что она жива», — сказала она.«Она была потрясена; она почти не разговаривала три-четыре дня. Мы за нее боялись. Мы боялись за других людей. Мы просто думали: «Почему так творится наша жизнь?» В нашем городе из-за этой войны мы потеряли около 10 тысяч жителей — это было просто страшно. Война всегда страшна ».
Деменкова сказала, что не считает Украину одной страной.
«Это никогда не будет одна и та же страна. До войны и после войны это разные страны. Как и в любой стране.Сейчас все по-другому, экономическое положение очень плохое. Люди просто пытаются куда-то переехать, они просто переезжают в другие страны, чтобы работать, просто чтобы заработать денег, продолжить учебу ».
Деменкова сказала, что «знает», что не вернется в Украину, чтобы жить там.
«Я просто пойду навестить своих друзей, своих родственников, но я больше не буду там жить, потому что вы не найдете в этом никакого прогресса».
Несмотря на нежелание возвращаться, Деменкова все еще скучает по аспектам своей прежней жизни в Украине.
«Я, конечно, скучаю по своей стране. Я скучаю оттуда. Я скучаю по всем типам продуктов, особенно по некоторым продуктам, конечно, я скучаю по этому. Американская еда вкусная, но все же. Если вы хотите поехать в Россию и попробовать заказать спагетти с сыром или макароны с сыром, нет. Вы его не найдете. Я скучаю по еде, скучаю по дому, конечно, скучаю по друзьям. Я люблю американцев, у меня здесь есть друзья. Они мои друзья, и я скучаю по ним. Моя команда по фехтованию, я очень по ним скучаю.”
Деменкова считает, что отношения между Россией и Украиной сложнее, чем думают многие американцы. Она поделилась, что раньше культуры двух стран были переплетены, а теперь их разделяет война.
«Когда вы сказали« Украина », это означало« Россия ». И когда вы сказали« Россия », вы также имели в виду« Украину ». Мой друг, мой лучший друг, живет в России. И мы могли навестить ее в любое время, она была всего в 4 часах езды на автобусе. И это еще не так.Но сейчас мы не можем туда поехать, потому что он закрыт, а вы не можете пойти. Теперь это как две разные страны, которые никогда не общались. Раньше это была одна мирная страна, и люди общались, помогали друг другу.
«У людей сейчас интернет-война, гораздо больше, чем война с оружием, и это действительно очень плохо. После войны люди просто отделили украинцев от русских, раньше этого не было. Если вы были украинцем, значит, вы русский. Ты русский, значит, ты украинец.У вас не было патриотов, готовых убивать ни за Украину, ни за Россию. Теперь у нас есть.
Деменкова сказала, что уважает президента России Владимира Путина как лидера, но также сказала, что люди, которые называют его «лицемером», не обязательно ошибаются.
«Многие люди говорят, что он супер плохой; он такой лицемерный. Может быть. Может быть, он плохой, но все же немного круто, как он может контролировать Россию, одну из могущественных стран мира, на протяжении стольких лет. Я просто уважаю его за то, что он контролирует такую огромную страну и действительно могущественное место.Я просто уважаю его ».
Большую часть своей жизни Деменкова жила на востоке Украины, в регионе, где благосклонность и влияние на Россию высоки. У нее были друзья с западной Украины, но они разделяют другое мнение о России, чем она.
«Я знаю много хороших людей, но они с Запада, и у нас всегда есть споры, и я бы сказал:« Эй, ребята, где-то там война. Но мы друзья, давайте общаться, как раньше ». Мы общаемся сейчас, но все равно они всегда будут доказывать, что Украина — это Украина, а они украинцы.Просто их всегда разделяют, что Россия — это другая страна, а теперь они враги ».
Деменкова сказала, что образование в США «полностью отличается» от украинского. Во-первых, здание для всего ее школьного округа было длиной с коридор у озера Чайки. Она сказала, что все ученики средней, начальной и старшей школы учатся в одной школе, но в разное время.
«Людей много. И что мне не нравится, так это то, что много младших детей, они бегают и маленькие, и ты боишься просто наступить на них.Особенно, когда они играют и катятся, а они лежат на земле, и вам нужно перепрыгнуть через них, чтобы попасть в класс ».
Деменкова сказала, что стала свидетельницей коррупции в своей школе в Украине. Учителя без подготовки, учителя, которые выбрали фаворитов и т. Д.
«В Галл Лейк каждый учитель хороший. Каждый учитель пытается вам помочь. Но в Украине нет. Около 80 процентов учителей — это не просто учителя — они откуда-то со стороны или родственники, и они просто хотят заработать.Или они супер плохие. Они просто кричат или просто находят любимого ученика в классе, и неважно, что этот ученик делает, он поставит ему «пятерку», а за вас он поставит вам «Е.». Неважно, что вы знать. Просто в каждой школе, в каждой школе вы либо любимый, либо нейтральный, либо почти враг. Если ты враг, удачи, но у тебя будут гораздо более низкие оценки. Но это везде «.
«В Америке все по-другому, и мне намного лучше. Учителя уважают каждого ученика, они заботятся о каждом ученике.Они видят ваш уровень и не заставляют выполнять домашнее задание. И это мне нравится. Здесь мои оценки намного лучше, чем в Украине. И просто американский способ обучения для меня намного лучше. Но, возможно, вы найдете трех студентов из 30, которым нравится украинский способ обучения, и они любят много работать. Но обычно ученики — дети или внуки учителей, и когда они рождаются, они уже много работают. Так что у них просто есть привычка. Они много работают, ни спорта, ни чего.Просто ешь, спи и учись. Так что им это просто нравится. Для меня нет. Для меня американский образ жизни намного лучше ».
Деменкова сказала, что видит здесь лучшее будущее.
«Колледжи здесь на 100 процентов дороже украинских, но я знаю, что знаний, которые дают американцы, здесь на 200 процентов больше, чем в Украине».
Деменкова сказала, что у вас очень низкие шансы получить работу после окончания университета в Украине.
«Но если ты получишь американский диплом в колледже, ты найдешь работу везде.Так что, конечно, намного лучше. Сейчас мне нравится конный спорт, профессионал. Так что моя цель — Альбион или Университет штата Мичиган. Не знаю, как я туда доберусь. Думаю, мне нужно сдать SAT ».
Деменкова сказала, что Америка определенно самая разная страна, в которой она когда-либо была.
«Американцы, вы совсем другой. Это неплохо, я люблю Америку, я люблю американцев, но Америка просто сильно отличается. 14 часов до сюда из Украины, думаю, на Луну проще », — сказала она.«Все по-другому. То, как вы едите, как водите машину, как говорите, все по-другому ».
Деменкова любит Америку, но между Америкой и многими европейскими странами, к которым она привыкла, существует значительное количество социальных различий.
«Мне нравится эта жизнь, которая у меня здесь, и я счастлив, что мои последние два года в старшей школе проведут здесь, это супер круто. Я выучил сотню новых слов. Америка супер крутая страна. Но вы просто, знаете ли, другой, — сказала она.«Мне потребовалось полгода, чтобы привыкнуть к тому, как вы говорите, как вы общаетесь, как вы даже говорите« привет ». Потому что для меня, когда вы разговариваете с русскими, когда вы спрашиваете кого-то« Привет, как дела? » означает, что вам действительно интересно, и вы можете поговорить о своих проблемах. Но здесь, если вы спросите: «Как дела?», Вы можете просто рассчитывать, что кто-то скажет «хорошо», и это нормально. Для нас нет, это как «хорошо? Ты всегда хорош! »
Деменкова сказала, что у нее не было проблем с тем, чтобы заводить друзей в Америке, но она сказала, что у людей были проблемы с тем, чтобы заводить с ней друзей.
«У меня немного друзей. Честно говоря, я не доверяю многим людям. И если я хоть раз сижу с тобой за одним столом, это не значит, что мы друзья. Просто иногда это меня смущает. Друг для меня — это человек, которому я доверяю, которому я рассказываю все свои секреты, может быть, проблемы, может быть, просто мой успех, все что угодно. Это друг. Друг — это человек, который проводит со мной какое-то время. Друг не будет тем, с кем я буду обедать, нет. Эти вещи иногда просто сбивают меня с толку, в большинстве случаев.Но теперь все намного лучше «.
Анастасия сказала, что ей здесь нравится, и ей нравится иметь будущее, и она надеется получить больше опыта.
«В Америке всего за 10 месяцев я получил огромный опыт. В Америке я получил свою первую полноценную работу. Я встретил много людей, и каждый дал мне много опыта. Может быть, гораздо больше, чем я мог бы получить где-нибудь еще. Я только что многому здесь научился. Я абсолютно понимаю, чего я хочу, и каковы мои мечты и цели. Я просто счастлив, что встретил здесь много людей.Каждый день меня ждут новые приключения. Много жизненных уроков. Так что я рада, что я здесь ».
Дилан Гроссер
Другая сторона Европы
Александра Деменкова, 1980 Кингисепп, Россия
Образование
2000-2002 Союз журналистов, фотофакультет, Санкт-Петербург, RU
1998-2003 Российский педагогический университет, кафедра иностранных языков, Санкт-Петербург, RU
Резиденция художников
2008-2009 Rijksakademie van beeldende kunsten / Министерство образования, культуры и науки Нидерландов
(Избранные) награды
2010 Москва, RU, Премия Фонда фотожурналистики, 2 место в номинации «Культура / истории»
2008 Краснодар, Россия, Фестиваль фотографии «Photovisa», 2 место, Документальная фотография
2007 Москва, RU, » Российская пресс-фотография », 1 место, Лучшая фотожурналистика 2007
2006 Санкт-Петербург, RU,« Лучший пресс-фотограф 2006 », Гран-при
2006 Бельско-Бяла, Польша,« Без границ », 3 место в номинации« Люди ». ‘
2006 г. Нижний Новгород, Россия, Волжская биеннале, «Молодые фотографы», 2 место, Пресс-фотография
2006 г. Великий Новгород, Россия, «Золотая линза», 1 место в номинации «Место жизни»
2005 г., Лондон, Великобритания , «Стипендия Иэна Парри», III премия
2004 г. Санкт-Петербург, RU, «Северная Пальмира», Гран-при
(Избранные) персональные выставки
2010 Van Zijll Langhout Exposities, Амстердам, NL
2010 Мурманский художественный музей, Мурманск, RU, в рамках международного фестиваля «Диалог культур»
2010 Nordic Light, Международный фестиваль фотографии, Кристиансунд, Норвегия
2009 Loft Project Etazhi, Санкт-Петербург, RU, в рамках фестиваля социального искусства Art-Sobes; другое место проведения: Немецко-российский обмен
2009 Fotogalerie Fotogram, Амстердам, NL
2009 Музей истории фотографии, Санкт-Петербург, RU, «Образ и подобия»
2007 Ufat Photography Festival, Бурса , TR
2006 Галерея «Один», Санкт-Петербург, RU
2006 Музей Анны Ахматовой в Фонтанном Доме, Санкт-Петербург, RU, в рамках фестиваля социального искусства «Арт-Собес»
2005 Библиотека Маяковского, Санкт-Петербург, RU , в рамках проекта «Последние истории»
(Избранные) групповые выставки и фестивали
2010 Галерея LUMC, Familiezaken Leiden, NL
2009 Фабрика «Красное Знамя», Международный фестиваль квир-культуры «Фиолетовый», Санкт-Петербург, RU; другая площадка: Арт-кафе GAZ 21
2009 «Новое место для жизни», Royal Court Theater Company, Стратфорд-на-Эйвоне, GB
2009 Fotofestival ‘Horizonten’, Zingst, DE
2009 Gallery.Photographer.ru, «Русский стиль», в рамках фестиваля «Мода и стиль в фотографии», Москва, RU
2009 Chobi Mela V, Международный фестиваль фотографии, Дакка, Бангладеш
2008 Фестиваль молодой фотожурналистики Lumix, Ганновер, DE
2008 Библиотека Маяковского, выставка международной летней школы фотографии ФотоДепартамента «Фотография в журнале», Санкт-Петербург, RU
2007 Китайская фольклорная ассоциация, Премия Humanity Photo Award, Дачжоу, CN
2007 Фестиваль фотографии «PhotoEspana», Финалист выставки Descrubimientos Madrid, ES
2006 Центральный выставочный зал «Манеж», Санкт-Петербург, RU, «Решающий момент»; другая площадка:
Центральный Дом Архитектора, Москва, RU
2005 ЦВЗ «Манеж», Санкт-Петербург, RU, «Последние истории»; другие площадки: Петрозаводск, RU и Алматы, KZ
(Избранные) публикации
2009 «Образы будущего», книга, под редакцией Марио Креши, 24 ORE Motta Cultura slr, Милан, IT
2009 «Этот день перемен», книга, Kodansha Ltd., Токио, JP
2007 «14th Joop Swart Masterclass: Fragile», книга, World Press Photo, Амстердам, NL
(избранных) статей и обзоров
2010 ”Kaze no Tabibito” (“Дыхание поисков”), фотографический журнал, Токио, Япония (май, 2010 г.)
2010 “Kunstbeeld”, “Signalement”, Лейден, Нидерланды ( №3, 2010)
2008 Журнал «B&W», США, (выпуск 58)
Прочее
Мастер-класс 2010 Reflexions
2009 Аукцион молодых мастеров Онгекенда, Амстердам, NL
2009 Talks in StreetLevelPhotoworks Art Gallery, Глазго; Университет Глазго; Галерея Stills, Эдинбург, Шотландия и другие места
2008 Eddie Adams Workshop, Barnstorm XXI, Джефферсонвилл (Нью-Йорк), США
2008 MJA (Mission Jeunes Artistes), Тулуза, FR
2007 14-й ежегодный мастер-класс по фотографиям в мировой прессе Joop Swart, Амстердам, Нидерланды
2007+ Фотограф агентства.ru, Москва, RU
2005 Семинар, организованный Фондом «Объективная реальность», Санкт-Петербург, RU
Фоторепортаж: Покровка, Александра Деменкова
Изображения ролловера для элементов управления слайд-шоу
Покровка
Покровка — глухая деревня в Новосибирске, Россия. Он затерялся среди огромных и по большей части необитаемых территорий Сибири. Я узнал о его существовании много лет назад, потому что там вырос один из моих друзей, который навсегда покинул его в возрасте семнадцати лет.То, что она рассказывала мне о деревне и ее жителях, меня и сбило с толку, и очаровало. Со временем я услышал другие истории о Покровке, и она стала обозначать тысячи маленьких мест в России, существующих в глуши.
Однажды я решил поехать на Покровку, чтобы познакомиться с героями рассказов моего друга.
Это было приключение, которое не разочаровало. То, что я стал свидетелем, и даже некоторые обстоятельства, в которых я оказался, намного превосходили все, что я испытал.
Запомнился маршрут до села, что в 50 км от ближайшей станции, с одним небольшим поселком по пути. Только березки тянулись вдоль ужасной дороги, некоторые пустынные; другие — по кругу, как будто собрались на танец. Было начало апреля, но всюду по-прежнему лежал снег, а ночи были невыносимо холодными. Я спрашивал себя — как же так получилось, что кто-то решил здесь жить?
Я видел, как мужчины и женщины пили каждый день, начиная с утра, а затем собирались работать на местной ферме.А потом, из-за отсутствия других дел, они снова напивались. Я видел, как мужчины после смены целыми днями и вечерами оставались на ферме вместо того, чтобы уходить домой к своим женам, детям и внукам. Я видел, как 12-летняя Анна запирала свою мать в туалете, чтобы она не исчезла из дома в очередной раз из-за запоя. Если бы она пошла на такой запой, Аня осталась бы дома на несколько дней, чтобы позаботиться и о себе, и о своей 4-летней сестре Полине. Ей приходилось доить корову каждый день.
Однажды я ехал в телеге, запряженной лошадью, и был заполнен пьяными людьми. По пути выпал конный погонщик. Лошадь умчалась. Я попытался остановить это, и мне пришлось выпрыгнуть из тележки, прежде чем она устремилась в пустоту и упала в реку…
Зима на Покровке три месяца подряд может опускаться до минус 30 градусов ниже нуля, но сельчане к этому привыкли. Когда я однажды наивно спросил, почему они так много пьют, они, глядя в глаза, ответили: «Невозможно не пить.Иначе мы не сможем продолжать ».
Фотограф: Александра Деменкова
Фотоаппарат: Leica M7
Веб-сайт: www.lightstalkers.org/alexandra_demenkova
Параллельная реальность, Александра Деменкова
Наташа и Сергей, Унежма, Россия, 2007
© Александра Деменкова
По тексту и фотографиям Александры Деменковой.
1.
Я начал делать свои первые фотографические проекты в России, в Санкт-Петербурге и в области, недалеко от города, где я родился.Это произошло естественно из-за того, что у меня не было возможности путешествовать в то время, и это оказалось большим преимуществом — я знал о местах, которые остаются несуществующими для большинства людей, таким образом, в некотором роде. , Я сфотографировал параллельную реальность. Это стало непрерывным поиском новых открытий — встречи с людьми, которые живут скрытыми и незаметными для общества. Одним из первых мест, куда я попал, был дом престарелых.
Психиатрическая больница в Петергофе, Россия, 2005
© Александра Деменкова
Этот опыт открыл мне глаза.Это заставило меня осознать многое, это заставило меня задуматься о том, насколько хрупок этот мир относительной стабильности, созданный нашими семьями, насколько тонка граница между здоровьем, психическим и физическим, и болезнью; нормальность повседневной жизни и страдания; свобода и пожизненное заключение. В рассказах и жизнях людей я видел надежду и отчаяние; все возможные эмоции и ситуации, о которых я слышал или читал, теперь не было на страницах книг, на экране телевизора, на сцене театра, но здесь они были передо мной настоящими, непосредственным опытом жизни, без посредников.
Свалка мусора в Кингисеппе, Россия, 2006
© Александра Деменкова
Потом я смог расшириться, совершить несколько поездок по разным регионам России, чтобы начать понимать, какая это огромная страна, и приходить к мысли, что это за составляющая, помимо территории и языка, которая нас объединяет и является общей для всех. из нас. Иногда мне казалось, что их нет, будто я на другой планете, даже если я в деревне в двухстах километрах от Москвы. Я встречал людей, которые никогда не выезжали за пределы своих деревень; они мечтают поехать в Москву или Санкт-Петербург, но никогда не смогут осуществить свою мечту.
Психиатрическая больница в г. Неппово, Россия, 2006 г.
© Александра Деменкова
2.
С детства самым замечательным временем были каникулы, путешествия поездом по стране. Не те, что с мамой, они были довольно обычными, мы всегда ходили в одно и то же место и встречали одних и тех же людей — бабушку, дедушку, тетю, двоюродную сестру. Нет, это не были настоящие приключения. Настоящие приключения были, когда я путешествовал со своим отцом или бабушкой, матерью моего отца.Тогда у меня было больше свободы. И в наших поездках было больше разнообразия. Мы ездили по стране в разные места, все время останавливаясь в разных семьях. И мой отец, и бабушка действительно хорошо ладили с людьми. Для меня эти поездки были первым опытом общения с незнакомыми людьми разного возраста, обычно взрослыми, и подружением с ними. Я шел по вагону и разговаривал с другими путешественниками или шел в купе проводника и разговаривал с ней (обычно это была женщина).И, конечно же, я думал, что хотел бы заниматься этой работой, когда вырасту.
Психиатрическая больница в г. Неппово, Россия, 2006 г.
© Александра Деменкова
Поезда, вокзалы, ночные остановки, прибытие в новые места ночью, еда там, сон в новой постели — все это наполнило меня счастьем, любопытством и нетерпением. Звук отходящего поезда, изменение ритма колес заставили мое сердце биться быстрее от новых ожиданий.
Когда я рос, я верил, что детская свежесть восприятия и эмоций исчезнет, но раз за разом оказалось, что они останутся прежними.
Цыгане, Новосокольники, Россия, 2006
© Александра Деменкова
Когда мы приезжали в новое место, в деревню, я, обычно застенчивый и тихий, полностью выходил из-под контроля, иногда пугал животных на фермах, где мы останавливались, а однажды плохо себя вел до того момента, когда родственники попросили моего отца не приносить меня там больше нет. И как бы серьезно я ни обещал отцу и себе вести себя хорошо, я почти никогда не мог сдержать обещание. Что-то витало в воздухе — запахи, атмосфера всей поездки, что мешало мне вести себя тихо и хорошо.Я бы повеселился на деревенских свадьбах вместе со всеми, наблюдал и размышлял, видел ситуации, происходящие среди этого дикого веселья и пьянства. Все это наполнило меня волнением и желанием слиться с ним и стать его частью.
Цыганские дети, Искитим, Россия, 2006
© Александра Деменкова
3.
Места, в которые я сейчас езжу, возникают случайно — беседа с друзьями, воспоминания детства, разговор незнакомцев…
Я слышу название места, которое звучит как приглашение, полное загадок и словно пришедшее из сказки.Скажем, «Унежма», нежное и одновременно устрашающее слово — исчезающая деревня на Белом море, глухая; Чтобы попасть туда, нужно идти по лесу целый день, а зимой ни туда, ни оттуда не попасть вообще. Или психиатрическая больница в деревне; люди на моем месте пошутили бы над этим, но никто из нас никогда бы не пошел туда и не увидел, что это такое. Это места, которые внезапно стали для меня увлекательными. Они вызывали во мне непреодолимое желание поехать туда.
Дети цыган, Искитим, Россия, 2006
© Александра Деменкова
Вы не знаете, где будете спать, с кем вам придется делить комнату или даже диван, будет ли там какой-либо транспорт или нужно ли вам идти пешком. Точно так же, если вас примут, сочтут другом или врагом, примут как незнакомца или другого человека. Вы не знаете, будут ли люди вам доверять или будут относиться к вам с подозрением. Вы не знаете, как долго вы сможете там оставаться или как долго вы хотите оставаться там.Если к тому времени, когда вы уйдете, вы устанете и захотите уйти, или пожалеете, что вы, по-видимому, уезжаете навсегда, и никогда больше не увидите людей, если вы забудете их и будете жить так, как будто никогда знали их, продолжали свою жизнь так же, как и раньше, посещали новые места, в то время как они всегда оставались там до конца своих дней, продолжали свою жизнь с очень небольшими изменениями, пока не умрут некоторые из возраст или болезнь, употребление суррогатного алкоголя или автомобильная авария…
Поминки, Асурети, Грузия, 2007 г.
© Александра Деменкова
Но иногда телефонный звонок, который кажется сюрреалистичным, голос цыганской девушки, которая сопровождала меня в одной из деревень и которая скоро выходит замуж, в возрасте пятнадцати или шестнадцати лет, но, конечно же, задолго до того, как ей исполнится двадцать, кажется, это небольшая нить, которая нас связывает.
Но, в остальном, существует невидимая нить, которая связывает нас навсегда; это память. И эта ветка, эта связь существует, даже если нет ни телефонов, ни компьютеров, ни электронной почты, ни возможности общаться вообще. И, кажется невозможным, что есть места, никак не связанные с внешним миром.
Два ведра воды, Унежма, Россия, 2007
© Александра Деменкова
Вам может быть жаль людей, которые живут так, в вечной нищете и без надежды на перемены, но вы чувствуете себя счастливыми, что такие места существуют, и вы видите, что люди, которые там живут, дарят друг другу и своим детям всю свою заботу и человеческую заботу. тепло, вместо того, чтобы иметь компьютеры в качестве лучших друзей и почти не разговаривать друг с другом, как это часто бывает в наших домах.Они все еще могут собираться за столом и часами разговаривать, а затем, поскольку нет электричества и поскольку вы находитесь далеко от хорошо освещенных электрическим светом городов, вы можете наблюдать за звездами, миллионами звезд и чувствовать, что вы являются частью вселенной.
Мальчик вылезает из воды, Касторное, Россия, 2008
© Александра Деменкова
Прогресс, конечно, хорошая вещь, и бедность должна когда-то исчезнуть, и не должно оставаться таких мест, но как здорово, что на Земле есть тысячи маленьких и богом забытых мест, о которых мы никогда не слышали и которые мы никогда бы не посетили, но они существуют, затерянные в пространстве и времени.
Может быть, однажды они станут менее бедными, у них будут дома с электричеством и водопроводом, а также холодильники, микроволновые печи и многое другое, что у нас обычно есть, но сделает ли это их счастливее?
Пастух и лошадь, Красная Долина, Россия, 2008
© Александра Деменкова
4.
Для меня фотография стала средством общения с людьми. Это одна из форм общения и понимания. Я хожу в места и сталкиваюсь с ситуациями, с которыми иначе не столкнулся бы без камеры.Иногда я спрашиваю себя, что может быть еще одной моей способностью, которая позволила бы мне встречаться с людьми, которая могла бы послужить мне лицензией для входа в их жизнь, и я не нахожу никакого ответа.
Ромка и Димка, Касторное, Россия, 2008
© Александра Деменкова
Иногда чувствую себя волшебником, иногда — никчемным человеком, который беспокоит их без всякой причины. В любом случае, я рад, что со мной случилась фотография; Я стал больше, чем просто зрителем, и в то же время оставался только зрителем.
Я думаю, что фотография очень подходит моему характеру — мне нравится тот факт, что каждая фотография создается за доли секунды.
Когда я фотографирую, я чувствую себя намного лучше, чем когда не фотографирую. Как будто я начинаю чувствовать твердую землю под ногами или забываю, что ее совсем нет.
