Янтарная комната: история в фотографиях

Янтарная комната

Во время экскурсии по Екатерининскому дворцу в Пушкине (Царском селе) обязательно обратите внимание на Янтарную комнату. Оригинал этого шедевра XVIII века был навсегда утерян для человечества, «благодаря» самой разрушительной войне в мире — Второй мировой войне. Но, мастерство российских специалистов позволило восстановить, казалось бы утерянное навсегда. И сегодня мы с благодарность принимаем дар их мастерства, восхищенно наблюдая невозможное.

Янтарная комната первоначально именовалась Янтарным кабинетом. Известный немецкий ваятель Андреас Шлютер сделал, в 1709 году, этот шедевр для короля Пруссии Фридриха I, который проявил некоторое неудовольствие к этому произведению. В следствии чего его сын, король прусский Фридрих Вильгельм I, преподнес в дар янтарный кабинет царю российскому Петру I. Так янтарный кабинет в 1717 году прибыл в Санкт-Петербург. Затем, императрица Елизавета Петровна в В 1743 году велела талантливому специалисту Александру Мартелли под приглядом именитого архитектора Ф.Б. Растрелли «подремонтировать» кабинет. Так в отделке появилась золочёная деревянная резьба, зеркала и множество мозаичных картин из яшмы и агата, а кабинет преобразился в известную своей роскошью Янтарную комнату в Екатерининском дворце в Царском Селе.

К сожалению, тогдашние технологии не могли уберечь Янтарную комнату от резких перепадов температур и сквозняков, которые ее постепенно разрушали. Ее серьезно реставрировали четыре раза, пятая реставрация была назначена на 1941 год… Во время эвакуации ценностей, в первые дни Великой Отечественной войны, было принято решение провести консервацию Янтарной комнаты на месте. Ее тщательно заклеили бумагой, заложили марлей и обложили ватой, а затем закрыли деревянными щитами. После оккупации города Пушкина фашистко-немецкими захватчиками Янтарная комната была перевезена в Кенигсбергский замок, где находился музей янтаря. В 1944 году немцы опасаясь советского наступательного движения, в свою очередь, эвакуировали это бесценное произведение искусства в неизвестном направлении. С тех пор судьба Янтарной комнаты неизвестна, предполагается, что ее фрагменты разошлись по частным коллекциям.

В июле 1979 года, по решению Совета Министров РСФСР, начались работы по воссозданию Янтарной комнаты. Всего на полное восстановление ушло 24 года, и к 300 летию Санкт-Петербурга, казалось бы, навсегда утерянный шедевр был восстановлен, руками российских мастеров.

История и реконструкция Янтарной комнаты

Аннотация

Янтарная комната была построена для короля Пруссии Фридриха I в Данциге (современный Гданьск, Польша) между 1701 и 1714 годами. Янтарные панели, составляющие комнату, были подарены русскому царю Петру I в 1716 году и в конечном итоге установлены в Екатерининский дворец близ Св.Петербург. Они оставались там до начала Второй мировой войны, когда часть немецкой армии разграбили комнату. Советское правительство, которое считало комнату культурным достоянием, санкционировало ее реконструкцию в 1979 году, начав 24-летний процесс, который завершился ее повторным открытием в 2003 году. Эта статья предлагает историю первоначальной комнаты, почерпнутую из опубликованных трудов историков. о разграблении и последующем исчезновении янтарных панелей, а также подробные отчеты о реконструкции из первых рук от тех, кто участвовал в ее планировании, дизайне и выполнении.

Введение

Янтарная комната (рис. 1), расположенная в Екатерининском дворце в российском городе Пушкин (ранее Царское Село), ​​многими историками считается вершиной янтарного мастерства. Камера представляет собой реконструкцию первой Янтарной комнаты, строительство которой было начато в 1701 году по приказу Прусского Фридриха I и на самом деле представляло собой серию больших панелей, предназначенных для крепления на стенах дворца Шарлоттенбург в Берлине. На выполнение первоначального проекта потребовалось 13 лет.Когда он был закончен, сын Фридриха, Вильгельм I, подарил русскому Петру Великому янтарные панно в память о соглашении между двумя правителями против Карла XII Швеции. Панно были установлены в Зимнем дворце в Санкт-Петербурге, а в 1755 году перенесены в Екатерининский дворец, где находились почти 200 лет.

В 1941 году нацистская Германия вторглась в Россию. Окружив Санкт-Петербург (с 1924 по 1991 год называвшийся Ленинградом), они заняли Пушкин. Незадолго до того, как захватчики достигли дворца, его смотрители убрали янтарные предметы меньшего размера из Янтарной комнаты и попытались скрыть панели за обоями.Однако вторгшиеся немецкие офицеры знали о комнате и конфисковали панели, прежде чем разрушить большую часть дворца. После войны панно больше никто не видел.

В 1979 году русские мастера начали долгий процесс воссоздания Янтарной комнаты. Это было чрезвычайно сложно, потому что оригинальной комнаты было мало документации. Многие навыки работы с янтарем мастеров восемнадцатого века были утрачены, а материалы, используемые в клеях и красителях, больше не были известны.Поскольку работа завершена менее чем наполовину, политические изменения почти привели к завершению проекта. С момента первоначального исследования до открытия зала перед главами государств в 2003 году реконструкция заняла 24 года.

БАЛТИЙСКИЙ ЯНТАРЬ

Балтийский янтарь, или сукцинат, представляет собой окаменелую смолу из Pinus succinifera . Это дерево в изобилии росло по всей Скандинавии и Северной Европе более 20 миллионов лет назад (Kosmowska-Ceranowicz, 2009). Обширные месторождения Балтийского моря образовались, когда смолистые отложения текли из Скандинавии на Самбийский полуостров (рис. 2), превращая эти смолы в течение миллионов лет в янтарь.Ручьи, реки и ледники несли большое количество янтаря по всей северной Европе в качестве вторичных отложений (Gaigalas and Salas, 2009). Первичные месторождения южной части Балтийского региона, в частности Самбийского полуострова, где расположен Калининград, Россия, являются самыми богатыми в мире источниками янтаря и одними из старейших месторождений драгоценных камней, которые все еще находятся в разработке и относятся к ранее зарегистрированной истории. Хотя древних свидетельств добычи янтаря нет, большая часть материала, вероятно, была собрана на пляжах после штормов — метод, который до сих пор используется коллекционерами-любителями.Янтарные предметы и резные фигурки, относящиеся к доисторическим временам, были найдены в Великобритании (9000 г. до н.э.) и в южной части Балтийского региона (6000 г. до н.э.) (Langenheim, 1990).

Рис. 2. Южный регион Балтийского моря и Самбийский полуостров являются источником огромных залежей янтаря, добыча которых ведется с незапамятных времен. Самый плодородный участок месторождения находится недалеко от Калининграда.Город Данциг (ныне Гданьск) в западной части карты был центром янтарного мастерства более 1000 лет и был домом дизайнеров и строителей оригинальной Янтарной комнаты.

ЯНТАРНЫЕ ДОРОГИ

Считается, что сбор и торговля янтарем в Балтийском регионе для декоративных целей началась около 6000 лет назад, в период неолита. Янтарь считался ценным товаром для торговли из-за его декоративных качеств и использования его в качестве топлива для огня.Торговые пути с янтарем простирались от Балтики через континент до южной Европы и Аравийского полуострова; некоторые маршруты, относящиеся к эпохе неолита, были задокументированы (Бутримас и Йовайша, 2013). Среди наиболее задокументированных — торговые пути с янтарем, простирающиеся от Балтийского до Средиземного моря. Они были созданы около 3000 г. до н. Э. На основании археологических находок бус и резных фигурок в различных местах Восточной Европы (Mazurowski, 2011). Кроме того, на территории современной Литвы был найден клад из 850 янтарных украшений, которые, по оценкам, были созданы около 3000 г. до н. 2013).

Происхождение янтаря было известно еще в первом веке нашей эры. Плиний Старший, современник римского императора Нерона (37–68 гг. Н. Э.), Писал в Natural History , что этот материал «образован из жидкости, выделяющейся из сосны», но отметил, что в целом он бесполезен, за исключением украшение для женщин (Кларк, 2010). Римский историк Тацит описал торговлю балтийским янтарем с германскими племенами, которые собирали и обменивали этот материал (Clark, 2010). Плиний отметил, что римляне высоко ценили янтарь, и писал, что главный гладиатор Нерона, Юлиан, отправил на север миссию, чтобы вернуть его в больших количествах.По возвращении римляне использовали янтарь для украшения арены для гладиаторских игр. Поскольку считалось, что он обладает защитными свойствами, этот материал был вшит в сети, отделяющие зрителей от диких животных в этом районе.

Торговые пути начинались на южном побережье Балтийского моря недалеко от места основания Данцига (ныне Гданьск, Польша). Самый известный маршрут пролегал вниз по реке Висла и по суше к Дунаю, к римскому порту Аквилея на Адриатическом море.Это было широко известно как Янтарный путь. Однако археологические свидетельства указывают на то, что через Европу проходит множество так называемых Янтарных дорог, ведущих из Данцига или Кенигсберга (ныне Калининград), примерно в 120 км (75 миль) к востоку от Данцига, до Аквилеи или портов на Средиземном море на западе и западе страны. Массалия (ныне Марсель; Кларк, 2010).

Одним из важнейших центров торговли янтарем была деревня викингов Трусо, расположенная недалеко от современного города Эльблонг в Польше. В ходе раскопок, проведенных за последние 120 лет, были обнаружены остатки янтарных мастерских и предметы из цивилизаций викингов и кельтов (Mazurowski, 2011).К тому времени, когда Данциг, примерно в 60 км (37 миль) от Трусо, был основан около 980 года, обработка янтаря была признанным навыком среди его жителей (Город Гданьск, 2017; см. Рисунок 3).

Рис. 3. Янтарь собирали и продавали по всей Европе и до Ближнего Востока не менее 6000 лет. Археологические находки указывают на ряд ранних торговых путей от Балтики до Адриатического и Средиземного морей; эти дороги были хорошо развиты во времена Древней Греции и Рима.

До этого момента большая часть янтаря собиралась балтийскими племенами, населявшими южные прибрежные районы и Самбийский полуостров. После того, как религиозный орден, известный как Тевтонские рыцари, вернулся из крестовых походов в 1211 году, герцог Мазовецкий (который охватил территорию современной Варшавы) заручился их помощью в завоевании племен. Рыцари завершили свое завоевание балтов в 1283 году и в 1312 году взяли на себя монополию на торговлю янтарем, даже запретив собирать его на пляжах.Несмотря на ограничения, янтарь оставался широко продаваемым товаром в южной части Балтийского региона в прусских государствах, особенно между Данцигом и другими городами, входившими в Ганзейский союз, торговый альянс с центром в Балтии (Grimaldi, 1996). Из-за железного правления рыцарей над торговлей в регионе, ремесленные гильдии, специализирующиеся на янтаре, образовывались в городах за пределами их юрисдикции, даже в таких далеких, как Брюгге, Бельгия, где мастера вырезали из материала четки (Grimaldi, 1996).

К концу пятнадцатого века вековая хватка рыцарей над добычей и торговлей янтарем ослабла. В 1533 году герцог Прусский передал контроль над большей частью поставок необработанного янтаря синдикату торговцев во главе с Полем Кёном фон Яски. Этот синдикат основал мастерские в Ливорно, Италии, Вене, Берлине, Париже и Персии, и их монополия сохранялась до 1642 г. (Netzer, 1993). По мере того, как предложение увеличивалось, а торговля становилась более свободной, работники янтаря создавали гильдии. Первый был в Данциге в 1477 году, за ним последовали Столп (ныне Слупск) и Кольберг (ныне Колобжег), оба в 1480 году (Нетцер, 1993).Данцигская гильдия производила в основном религиозные предметы, такие как алтари, святыни и изображения святых. Другие создали множество изделий из янтаря: небольшие предметы мебели, игровые доски, мифологические фигуры, кружки с крышками и декоративные предметы (Grimaldi, 1996). Кенигсбергская гильдия была основана намного позже (1641 г.), когда курфюрст Бранденбурга разрешил ее основать в своей резиденции (Нетцер, 1993 г.).

Благодаря гильдиям мастерство изготовления янтаря в Пруссии превратилось в высокое искусство в течение следующих двух столетий.Мастерские разработали не только резьбу, но и другие техники для создания больших предметов мебели, скульптур и других заказов Бранденбургского двора, правившего регионом с 1618 по 1701 год. К концу семнадцатого века многие выдающиеся мастера янтаря собрались в Данциге и Кенигсберге, потому что Бранденбургский суд начал заказывать крупные янтарные работы в качестве подарков иностранным правителям для заключения дипломатических пактов (Netzer, 1993). Одна из самых известных мастерских в Данциге, где производилось много таких работ, принадлежала главе гильдии Готфриду Турау и его партнеру Эрнсту Шахту.Эти люди сыграли важную роль в строительстве Янтарной комнаты (Grimaldi, 1996).

ОРИГИНАЛЬНАЯ ЯНТАРНАЯ КОМНАТА

Идея Янтарной комнаты была впервые выдвинута Фридрихом III, курфюрстом Бранденбурга, тогда княжества в составе Священной Римской империи, а сегодня провинции, окружающей Берлин. Фридрих III (позже Фридрих I Прусский) унаследовал титул курфюрста в 1688 году, когда он был назван герцогом Пруссии, которая охватывала южное побережье Балтийского моря и полуостров Самбия.В этот период Фредерик заказал три большие зеркальные рамы из натурального янтаря с акцентами цвета слоновой кости. Зеркала имели размеры 142 × 120 см, 156 × 116 см и 156 × 116 см при их внешних размерах, а ширина каждой рамы — 13 см (Gierlowski, 2006a). Эти зеркальные рамы будут включены в Янтарную комнату во время строительства 20 лет спустя.

Став королем Пруссии в 1701 году, Фридрих решил ознаменовать свое правление, создав комнату, полностью облицованную янтарем, во дворце Шарлоттенбург в Берлине (рис. 4).Он считал, что эта комната превзойдет по роскоши дворец Людовика XIV в Версале (Герловски, 2006a).

Рис. 4. Янтарная комната была спроектирована для камеры дворца Шарлоттенбург в Берлине, но никогда там не размещалась. Предоставлено Царскосельской янтарной мастерской.

В то время на складах в Данциге, примерно в 480 км к востоку от Берлина, скопились большие запасы необработанного янтаря, в том числе множество очень крупных кусков.Избыточные запасы стали результатом активизации горных работ на Самбийском полуострове и Куршской косе, песчаной преграде, отделяющей Кенигсберг от Балтийского моря (Grimaldi, 1996).

Для оформления комнаты монарх назначил Андреаса Шлютера, директора королевского строительства в Данциге и одного из архитекторов Городского дворца в Берлине. Он выбрал кабинет, предназначенный для частных аудиенций Фридриха I, расположенный в углу дворца. Помещение было больше 74.25 квадратных метров и высотой около 5 метров от пола до потолка (Gierlowski, 2006a).

План состоял в том, чтобы создать вид янтарных стен с помощью серии больших мозаичных панелей на деревянной основе, на которые были наклеены кусочки янтаря разных оттенков. В проекте предусматривалось 12 основных панелей высотой более 3,5 метров и шириной почти 56 см. Несколько более узких панелей, каждая примерно по 25 см шириной, были установлены около углов и окон. Каждое панно отделяли зеркальные пилястры, украшенные канделябрами и позолоченной резьбой по дереву.Ниже основных панелей были панели обшивки равной ширины, примерно три фута высотой, отделенные от основных частей перилами для стульев, также сделанными из собранных кусочков янтаря и поддерживаемыми цоколем со всех сторон. По замыслу мастеров, к мозаичным панно из янтаря мастера добавляли барельефные декоративные элементы — рамы, венки, гирлянды. Готовые панели затем монтируют на стены. Затем поверх панелей устанавливались другие декоративные элементы, вырезанные из янтаря, в том числе гирлянды, гроздья фруктов и скульптурные фигуры, вырезанные из дерева и позолоченные золотой фольгой.На карнизе комнаты, чуть ниже потолка, была установлена ​​серия резных изделий из янтаря с розами, тюльпанами и другими мотивами высотой примерно от 20 до 25 см. Согласно проекту, завершенные работы из янтаря должны были покрыть 80% поверхности стены (Gierlowski, 2006a; Owen, 2009).

Кроме того, на каждой из четырех стен должны были быть большие зеркала, окруженные янтарными рамами, изготовленными в Дрездене 25 лет назад. Эти зеркала будут заменены каменными мозаиками после того, как панно будут перенесены в Екатерининский дворец.

Работа над дизайном выпала на долю Готфрида Вольфрама, который работал при датском дворе мастером резьбы по янтарю и слоновой кости и был известен своим умением создавать сложные художественные проекты. В 1701 году Фридрих IV из Дании рекомендовал Вольфрама Фридриху I из Пруссии руководить работой (Hein, 1991). При изготовлении панелей Вольфрам сначала облицовал дубовые панели бронзовой фольгой, обнаружив при изготовлении мебели, покрытой янтарем, что небольшое расширение и сжатие древесины из-за температуры и влажности заставляет янтарь треснуть, упасть или отделиться (Герловски, 2006а).Слегка отражающая бронзовая основа также усилила цвет полупрозрачного янтаря. Мастера Вольфрама уложили большие дубовые панели и прикрепили к ним бронзовую фольгу с помощью железных пряжек. Они приготовили куски янтаря, распилив их на полосы толщиной примерно 5 мм, которые затем мозаично прикрепили к бронзовой фольге (Gierlowski, 2006a).

Клей представлял собой смесь сосновой смолы и пчелиного воска с низкой температурой плавления, поэтому мастера могли легко удалить или заменить сломанные или плохо подогнанные ломтики.Резные изделия из янтаря собирались шипом-пазом (по аналогии с пазом) и прикреплялись к панели штифтами из слоновой кости. Элементы дизайна на основных стеновых панелях, картушах, камеях и дрезденских рамах для четырех зеркал также были изготовлены из янтаря и прикреплены любым способом. Каркасы также служили конструктивным элементом для усиления панелей.

По прошествии шести лет мастерская Вольфрама выполнила четверть панелей, рам и резьбы. Однако в 1707 году Шлютер попал в немилость двора и был внезапно снят со своего поста, а на его место был назначен капитан гвардии Эозандр фон Гете.В свою очередь, Гете уволил Вольфрама из-за спора об оплате и приказал охранникам убрать янтарные панели и резьбу из его мастерских — за исключением Вольфрама, — и перевезти все в Шарлоттенбург. Вольфрам провел несколько лет, пытаясь вернуть свою мастерскую и оплату, но в конце концов сбежал в Копенгаген, когда ему угрожали арестом (Hein, 1991; Gierlowski, 2006a).

Шлютер также уехал из Пруссии в Саксонию и в конце концов переехал в Санкт-Петербург по приглашению Петра Великого.Гете не изменил первоначальный дизайн Шлютера и в конечном итоге нанял Готфрида Турау и Эрнста Шахта для завершения проекта. Инвентаризация, проведенная шесть лет спустя, в 1713 году, показала, что два мастера выполнили большую часть резьбы, четыре из 12 пилястр и большую часть панелей, которые покроют около 95% стен в комнате (Герловски, 2006a). ).

Смерть Фридриха I в 1713 году привела его преемника на прусский престол. Фридрих Вильгельм I с презрением относился к экстравагантности Янтарной комнаты и незамедлительно приказал прекратить все работы над ней, а материалы были упакованы и помещены в берлинский арсенал.Новый монарх также прекратил выплаты Турау и Шахту (Gierlowski, 2006a). Панно и резьба оставались скрытыми в берлинском арсенале до 1716 года, после посещения прусского двора царем Петром I. Фридрих Вильгельм I воспользовался случаем, чтобы подарить еще не законченные панно русскому монарху в обмен на роту из 40 гренадеров. 17 ноября 1716 года. Обмен заключил ценный союз двух государств, положивший конец шведской оккупации значительных участков балтийского побережья России. Подача янтарных панно Петру I не была импульсивным решением.Прусская королевская семья считала янтарь своим национальным достоянием как минимум столетие и установила традицию скрепления дипломатических соглашений такими предметами, как предметы мебели, люстры и большие зеркальные рамы, сделанные из этого материала. Панно для Янтарной комнаты были крупнейшими из таких подарков (Нетцер, 1993). 13 января 1717 года рабочие упаковали изделия в восемь больших ящиков и отправили в Петербург. Путешествие продолжалось по дороге через Кенигсберг и Клайпеду (на территории современной Литвы) и длилось почти шесть месяцев.В докладе Александра Меньшикова, первого генерал-губернатора Санкт-Петербурга, отмечалось, что «Янтарный кабинет практически не пострадал» (Герловский, 2006a).

После прибытия груза в Санкт-Петербург было обнаружено, что янтарные панели, разработанные для особого кабинета дворца Шарлоттенбург, не соответствуют ни одному из помещений русского дворца. Некоторые панели остались незавершенными, как и зеркальные пилястры, и ни у одного местного мастера не было навыков, чтобы завершить их и прикрепить элементы к стенам.Ни Петр I, умерший в 1725 году, ни его жена Екатерина (р. 1725–177), ни внук Петр II (р. 1727–30) не приняли никакого решения о том, где установить янтарные панно.

После смерти Петра I его дочь Елизавета в 1730 году приказала выставить большие панно в Летнем дворце Санкт-Петербурга, где они оставались прислоненными к стенам в различных залах для торжеств в течение 13 лет. В 1743 году Елизавета, вступившая на престол двумя годами ранее, приказала своему персоналу перевезти янтарные элементы в гораздо более крупный третий Зимний дворец.Она поручила итальянскому мастеру Александра Мартелли наблюдать за установкой янтарных панелей в подходящей комнате. Мартелли, который служил при российском дворе в качестве реставратора памятников, также обладал определенными навыками обработки янтаря и техник, использовавшихся первыми мастерами Данцига (Герловски, 2006a). Франческо Бартоломео Растрелли, старший придворный архитектор, был назначен для изменения дизайна янтарных элементов, чтобы они соответствовали новому помещению, которое было гораздо большим церемониальным залом. Возникли другие проблемы. Когда работники Мартелли не смогли воспроизвести замысловатые гравюры и барельефы на янтаре на оставшихся восьми пилястрах, Растрелли заменил янтарные элементы зеркалами, установленными в позолоченных рамах, чтобы заполнить оставшееся пространство.Это решение создало еще одну проблему. В России не было стеклодувов, способных изготавливать цельные зеркала высотой более 3,65 метра. Это отложило проект почти на три года, пока в конце 1745 года французская компания не поставила зеркала в дубовых рамах. Мартелли также заменил зеркала в дрезденских рамах картинами, написанными маслом голландского художника Йохана ван Гроота (Gierlowski, 2006a). Зал Зимнего дворца также потребовал дополнительной оконной рамы из янтаря, поэтому Мартелли пришлось заказать янтарную мастерскую в Кенигсберге, чтобы ее создать.Когда пришла оконная рама, за два месяца до появления зеркал, было обнаружено, что производители неправильно ее измерили. На устранение проблемы потребовалось еще шесть недель (Gierlowski, 2006a).

Янтарная комната была завершена в конце 1745 года, но ее снова переносили и собирали в других комнатах Зимнего дворца несколько раз до августа 1755 года, когда императрица Елизавета I приказала разобрать всю комнату в последний раз и переместила ее примерно на 24 км. ) из города в Царское Село, королевский заповедник, в котором находился недавно построенный дворец (также спроектированный Растрелли), названный в честь матери Елизаветы, Екатерины I.

Екатерининский дворец был одним из крупнейших в Европе. Квадратная комната, выбранная для Янтарной комнаты, была даже просторнее, чем территория Зимнего дворца, и почти в три раза больше первоначального прусского кабинета, несмотря на то, что одна стена состояла в основном из трех очень больших арочных окон. 12 янтарных панелей покрыли 68,5 квадратных метров, а остальные элементы — еще 5,57 квадратных метров. Площадь стен квадратного зала Екатерининского дворца, потолок которого был почти вдвое выше первоначального помещения, составляла около 216 квадратных метров.И ни один мастер из янтаря, проживавший в этом регионе, не обладал навыками создания дополнительных панно.

Целью Растрелли было создать впечатление, будто все три стены почти полностью состоят из янтаря. Чтобы занять дополнительное пространство, Растрелли добавил 18 зеркальных пилястр, разделяющих янтарные панели. Чтобы учесть высоту потолка, он поднял янтарные панели на каменное основание и поместил над ними замысловатый позолоченный карниз. Карнизы украшали рельефные венки, покрытые золотой фольгой.Над карнизом Растрелли поручил художнику Ивану Бельскому нарисовать имитацию янтарной мозаики на холсте размером 30 × 2,68 метра. Полотно было закреплено на трех стенах без окон, чтобы заполнить пространство между верхом карниза и потолком, создавая иллюзию того, что эта верхняя часть также была облицована янтарем. Он расписал панно имитацию янтаря, чтобы уместить их в узкие полосы между двойными пилястрами. Растрелли также установил позолоченные фигуры, резные рельефы и позолоченные бронзовые канделябры поверх картины, еще больше затемнив фасад.Деревянные панели над двустворчатыми дверьми были выкрашены в белый цвет и покрыты позолоченными рельефами (Gierlowski, 2006a).

Чтобы заменить масляные картины Ван Гроота на янтарных панно Зимнего дворца, Растрелли поручил флорентийскому художнику и печатнику Джузеппе Зокки создать четыре мозаики, изображающие пять человеческих чувств (зрение, слух, осязание, обоняние и вкус), которые будут установлены в те же янтарные рамы, что и картины маслом. Ремесленники также создали паркет из 15 различных пород дерева, каждый разного оттенка, с круговыми мотивами (Gierlowski, 2006a).

Основной проект был завершен в 1756 году, и императрица Елизавета начала использовать это помещение для официальных мероприятий. Тем не менее, многие движения повредили некоторые оригинальные изделия из янтаря, и она хотела добавить янтарную мебель, чтобы дополнить комнату. Потребовалось проделать большую работу, прежде чем панели будут доведены до ее завершения.

В 1758 году императрица назначила Фридриха Роггенбука, известного мастера из Кенигсберга по янтарю, куратором комнаты и изготовлением для нее покрытых янтарем столов, сундуков и бюро.Роггенбаке основал на месте мастерскую и пригласил рабочих из своего родного города для обучения местных рабочих, которые в основном были набраны из близлежащих деревень. Эти мастера добавили янтарную секцию над средней дверью, заменив деревянную секцию, и установили янтарные мозаичные полосы в узких секциях между зеркальными пилястрами и в других небольших пространствах по всей комнате (Owen, 2009).

Современные отчеты говорят, что сотрудники работали сверхурочно (за 12 рублей в год), потому что требовался постоянный ремонт.Дворец не был заселен и не отапливался в холодные русские зимы. Когда он был занят, тепло от 550 настенных свечей могло сделать комнату очень теплой. Резкие перепады температуры и влажности создавали проблемы. Термочувствительный клей и деревянная основа расширялись или сжимались в результате изменений, в результате чего некоторые кусочки янтаря трескались или отваливались (Герловски, 2006a; Оуэн, 2009; рисунок 5).

Рис. 5. Единственная известная цветная фотография оригинальной Янтарной комнаты, сделанная в Царском Селе в 1937 году.Эта фотография помогла исследователям определить дизайн и цветовую схему реконструированной Янтарной комнаты. Фото любезно предоставлено Амбериф.

Помимо постоянного ремонта, сотрудники изготовили несколько предметов мебели из янтаря и небольшие предметы для меблировки комнаты. Хотя официальной церемонии открытия не было, исследователи и историки согласны с тем, что основной проект и строительство, кроме консервации и ремонта, были завершены в 1780 году, примерно через 73 года после начала проекта (Герловски, 2006a).

РАЗБОР КОМНАТЫ

Янтарная комната сохранилась в Екатерининском дворце относительно без изменений, за исключением реставраций 1833, 1865 и 1890 годов. После русской революции 1917 года дворец был превращен в музей. Комната осталась нетронутой, хотя и не выставлена ​​на всеобщее обозрение. Усилия по сохранению были минимальными. В 1937 году советское правительство переименовало город, окружавший Царскосельский заповедник, в Пушкин.

После вторжения трехмиллионных немецких войск летом 1941 года советские власти начали эвакуацию дворцовых сокровищ на восток, в Сибирь.Когда немцы продвигались к Санкт-Петербургу, хранители Янтарной комнаты пытались лицемерить и эвакуировать панели на хранение. Но годы сделали янтарь очень хрупким, и его кусочки легко рассыпались, вынуждая хранителей отказаться от своих усилий. Вместо этого они покрыли комнату облицовкой обоев, пытаясь скрыть янтарь (Крылов, 1999).

К сентябрю 1941 года немецкая армия выдвинулась к окраинам Ленинграда и заняла Пушкин и Екатерининский дворец.Янтарная комната была приоритетной для вывоза, потому что она была включена в отчет Куммеля, список произведений искусства немецкого производства, подлежащих «репатриации» на немецкую землю (Owen, 2009). Немецкая армия демонтировала панно и украшения комнаты в течение 36 часов, упаковала их в 27 ящиков и отправила по железной дороге в Кенигсберг, где они были собраны и выставлены в городском замке (Крылов, 1999). Два года спустя директору музея доктору Альфреду Роде было приказано снова разобрать комнату и упаковать ее в ящик на случай, если британцы или США.Бомбардировщики С. атаковали город. В последний раз комнатные панели видели 12 января 1945 года, когда доктор Роде написал, что янтарные панели были упакованы в ящики. «Как только это будет сделано, я эвакуирую панели в Вексельберг возле Рохлица в Саксонии» (Owen, 2009). К тому времени воздушные налеты союзников на Кенигсберг уже начались, хотя замок остался нетронутым. Воздушные налеты в конечном итоге разрушили большую часть Кенигсбергского замка, оставив внешние стены и некоторые зубчатые стены. Весной 1945 года советские войска вошли в город и сровняли с землей остатки замка.

Сразу после войны советское правительство сделало поиск Янтарной комнаты своей приоритетной задачей. Он захватил территорию Восточной Пруссии как российской провинции (включая Кенигсберг, переименованный в Калининград в 1946 году), и вскоре после этого отправил группу следователей на поиски руин замка. Они обнаружили несколько предметов мебели Екатерининского дворца в уцелевшей башне, а в следующем году обнаружили в комнате руины трех флорентийских мозаик Джузеппе Зокки (Owen, 2009; рис. 6).

Рис. 6. Эта фотография, якобы сделанная немецким солдатом, показывает разрушение Екатерининского дворца во время немецкой осады Санкт-Петербурга во время Второй мировой войны. Панно из Янтарной комнаты было захвачено немецкой армией в начале осады и перевезено в замок в Кенигсберге для демонстрации. После войны они так и не были восстановлены. Фото любезно предоставлено Shutterstock.

Несмотря на то, что существует множество теорий о судьбе Янтарной комнаты, единственная уверенность в том, что она исчезла в период между вторжением Германии в 1941 году и прибытием советских войск в Кенигсберг в 1945 году.Эрих Кох, командующий СС, приказавший вынести янтарные панели из города, как сообщается, в 1950-х годах возглавил поисковую группу российских чиновников, но не смог их найти. Он умер в 1986 году, так и не предоставив дополнительной информации (Grimaldi, 1996; Blumberg, 2007). В 1967 году Советское правительство сформировало комиссию для систематического поиска панелей Янтарной комнаты в известных хранилищах произведений искусства в СССР и Германии. Комиссия продолжала поиски до 1984 года, через пять лет после того, как было принято решение воссоздать комнату (Owen, 2009).

Большинство историков считают, что Янтарная комната была разрушена в результате бомбардировок замка союзниками после января 1945 года или последующего вторжения русских и обстрелов города. Один музейный консерватор, эксперт по янтарю, отметил, что панели, если они когда-либо будут обнаружены, будут слишком повреждены, чтобы их можно было использовать сегодня (Varoli, 2000). После окончания войны время от времени появлялись многочисленные стороны, необоснованно заявляющие о том, что они нашли пропавшие янтарные панели. Совсем недавно, в октябре 2017 года, группа искателей сокровищ заявила, что обнаружила их за дверями польского бункера (Wight, 2016; «Янтарная комната: бесценное русское сокровище…», 2017).

Хотя комнатные панели так и не были найдены, некоторые фрагменты оригинала всплыли на поверхность за долгие годы, в первую очередь одна из мозаик Дзокки «Прикосновение и запах». Руины трех других мозаик были найдены в разрушенном Кенигсбергском замке в 1945 году, и до тех пор этот фрагмент считался утерянным. Он был выставлен на продажу Мейнхардтом Кайзером торговцу антиквариатом в Бремене, Германия, в 1997 году. Торговец предупредил полицию, и Кайзер привел их к человеку по имени Руди Вурст, отец которого был частью подразделения СС, сопровождавшего поезд, в котором находился поезд. компоненты Янтарной комнаты от Екатерининского дворца до Кенигсберга в 1941 году.Полиция считает, что этот предмет был давно отделен от остальных сокровищ комнаты. Его местонахождение помогло реставраторам добиться большей исторической достоверности воссоздания (National Geographic, 2004; Owen, 2009; А. Крылов, личное сообщение, 2017).

РЕКОНСТРУКЦИЯ

Конец Великой Отечественной войны оставил весь Екатерининский дворец в руинах. На выставке фотографий военного времени (Государственный музей «Царское Село», 2013) можно увидеть часть пылающего дворца и некоторые внутренние изображения разрушенного строения.На фотографии, якобы изображающей Янтарную комнату, видны стены, полностью обнаженные до голого кирпича, за исключением фрагментов картин над карнизом. Крыша рушится, оставляя комнату незащищенной от непогоды.

В 1950-х годах Советское правительство приступило к реализации проекта по восстановлению этого и других исторических памятников, разрушенных и поврежденных во время войны. Реконструкция длилась 25 лет, и Екатерининский дворец был вновь открыт для публики летом 1980 года. Янтарную комнату, однако, отремонтировали минимально.Имитация янтарной мозаики над карнизами была переделана, а паркетные полы, декорированные потолки и зеркальные пилястры были восстановлены, насколько это возможно, в соответствии с первоначальным дизайном. Однако стены остались без украшений (Журавлов, 2006). Пустые стены были временными; в апреле прошлого года Федеральный совет министров издал распоряжение о начале реконструкции панелей Янтарной комнаты (Gierlowski, 2006a). Задача заключалась в том, чтобы воссоздать комнату как можно ближе к дизайну восемнадцатого века.Задача была огромной, так как существовало очень мало документации о первоначальной комнате. Включено доступных ресурсов:

• Восемьдесят шесть черно-белых фотографий комнаты, сделанных в конце 1930-х годов для плановой реставрации.
• Одноцветный слайд одной части комнаты, 1937 года. На слайде показан юго-западный угол, включая две мозаики, их рамы, шесть зеркальных пилястр, статуи, канделябры и позолоту вокруг карниза.На слайде представлена ​​некоторая информация о том, как различные цветные кусочки янтаря были собраны на стенах в нерегулярные, но эстетически приятные узоры.
• В разрушенной комнате найдено семьдесят шесть фрагментов янтаря. Некоторые представляли собой кусочки настенных украшений и кусочки резьбы по янтарю. Они дали исследователям информацию о толщине и оттенках кусочков янтаря, использованных на стенах.
• Миниатюрный сундук из янтаря времен постройки Янтарной комнаты, сохранившийся в собрании Екатерининского дворца, но находившийся в очень плохом состоянии (Крылов, 2006).Работая над его реставрацией, команда нашла подпись Готфрида Турау. Таким образом, у команды была возможность воочию изучить приемы одного из создателей комнаты (Gierlowski, 2006b).
• Хранитель Янтарной комнаты с 1916 по 1941 год Анатолий Кучумов, который был еще жив и мог помочь спланировать реконструкцию.

Кроме самого янтаря, дубовых рам и основы, никто не знал состава других материалов, использованных для изготовления рам и клея (М.Трутанова, чел. комм., 2017).

Поскольку их было так мало, потребовалось несколько лет исследований, прежде чем можно было начать реконструкцию (М. Трутанова, личное сообщение, 2017). Исследовательская группа, собранная за два года до принятия решения о начале реконструкции, состояла из Александра Крылова, Александра Журавлова и трех других выпускников Академии художеств и дизайна им. Мухиной при Ленинградском государственном университете (ныне Санкт-Петербургский государственный университет). Они начали с изучения других янтарных предметов, которые были вывезены из Екатерининского дворца задолго до немецкого вторжения, изучения нескольких янтарных предметов, которые были вывезены из дворца и спрятаны в сибирском бункере незадолго до вторжения.Кроме того, исследовательская группа собрала все документы по янтарному ремеслу семнадцатого и восемнадцатого веков, которые они смогли найти, в том числе оригинальный рисунок Андреаса Шлютера 1701 года (Крылов, 1999). Они увеличили и улучшили зернистые фотографии 1930-х годов, чтобы выявить оттенки и оттенки серого, которые могут дать подсказки к цветным узорам янтарной мозаики и деталям в резьбе (Owen, 2009).

Каждый предмет был тщательно очищен и сфотографирован на белом фоне. Их сравнивали с аналогичными частями, изображенными на фотографиях, что позволило команде сопоставить реальный цвет реконструированных элементов (Крылов, 2006).

Исследователи проверили то, чему они научились при реставрации и реконструкции других предметов из янтаря, таких как мебель и скульптуры, которые находились в Эрмитаже и Павловском дворце в Санкт-Петербурге, а также в Оружейном дворце в Москве. В период с 1979 по 1984 год коллектив, в который входили Журавлов и Крылов, воссоздал ряд исторических произведений. Среди них были шахматная доска с 32 резными фигурами, оригинал которой был изготовлен в Германии в XVIII веке и хранился в Эрмитаже; шкатулка с фигурой греческой богини Дионы, также из Эрмитажа, сделанная в Данциге в семнадцатом веке; большая камея с изображением императрицы Елизаветы из Янтарной комнаты; и шесть янтарных обелисков из Павловска (Журавлов, 2006).Чтобы проверить свои методы, они создали модельную панель Янтарной комнаты из искусственного янтаря (Owen, 2009).

Прошло три года с момента официального утверждения, прежде чем началась серьезная реконструкция помещения. Команда Restavrator, которая должна была выполнять все работы по реконструкции, была сформирована в 1982 году. Возглавляемые Борисом Игдаловым, включая Марину Трутанову, они приступили к работе в студии в Санкт-Петербурге (Журавлов, 2006). Расстояние между Санкт-Петербургом и Пушкиным позволяло держать работу в секрете (Owen, 2009).

Однако осталось еще много исследований. Во-первых, команды исследовали древесину, чтобы использовать ее для плинтусов, и клеящие вещества, чтобы удерживать кусочки янтаря на месте. Для плинтусов команда реставраторов решила использовать обработанную под давлением сосну, а не дуб, который использовался в оригинале, потому что она с меньшей вероятностью будет впитывать влагу, расширяться и сжиматься при изменении температуры и влажности. Подложка из фольги для янтаря была выбрана из латуни, а не из бронзы (М. Трутанова, личн. Сообщ., 2017).

Чтобы определить состав клея, группа исследователей отправила несколько уцелевших кусочков янтаря в Ленинградский институт уголовного розыска. Путем спектроскопического анализа институт обнаружил, что клей состоял из 40% пчелиного воска и 60% смолы даммара, камеди из семейства Dipterocarpaceae в Индии и Восточной Азии, которая использовалась для конопатки кораблей во время строительства первоначальной комнаты (Журавлов , 2006). Определение правильного клея было больше, чем исторической точностью.Перманентные клеи не подходили, потому что они предотвратили бы замену кусочков янтаря, сломанных в процессе реконструкции, или при будущих ремонтах или реставрациях. Кроме того, перманентные клеи со временем могут потрескаться (М. Трутанова, личное сообщение, 2017).

Руководствуясь результатами криминалистической лаборатории, команда по восстановлению разработала клей из пчелиного воска и сосновой смолы, плавящийся при температуре около 140 ° F (60 ° C). Эта комбинация позволила рабочим использовать коммерческий фен для нанесения или удаления кусочков янтаря.Исследовательская группа проверила этот и другие клеи, подвергая их воздействию тепла (три часа при 40ºC), холода (2,5 часа при –15ºC), ультрафиолетового света (2,5 часа) и среды с высокой влажностью (14 часов) (М. Трутанова , личн. комм., 2017; А. Журавлов-Никифорова, личн. комм., 2017). Далее было приобретение янтаря. Исследовательская группа подсчитала, что для реконструкции потребуется 6000 кг янтаря «лучшего качества». Площадь стен составила 86,12 квадратных метра. На декоративные предметы и мотивы потребуется дополнительно 122 квадратных метра материала.Средняя толщина каждого куска янтаря планировалась равной 5 мм, как и у оригинала (Журавлов, 2006).

С одобрения Советского правительства команде реконструкции был предоставлен доступ к месторождениям янтаря на Самбийском полуострове, которые в то время находились под контролем государства. В то время как количество янтаря, необходимое для реконструкции, было значительным (6000 кг или 3 метрических тонны), производство в регионе Самланд было намного выше, составляя от 595 до 744 метрических тонн ежегодно с 1979 по 1988 год (Kosmowska-Ceranowicz, 2006).

С поставками, заверенными Советским правительством, команда мастерской начала исследовать красители и средства обработки, которые использовались бы в восемнадцатом веке для воссоздания желто-красновато-оранжевых узоров на оригинальных стенах. Никто не знал, из каких материалов были изготовлены оригинальные красители, поэтому команда из Ленинградского технологического института разработала красители, которые не выцветали, не меняли цвет и не полностью впитывались в янтарь (Gierlowski, 2006b). Хотя ингредиенты, используемые в красителях, являются запатентованными, процесс включает погружение янтаря в кипящую воду на 10 минут с последующим добавлением соответствующих красителей (М.Трутанова, чел. комм., 2017). Однако среди исследователей возникло разделение на тех, кто хотел использовать янтарь естественного цвета, и тех, кто хотел окрасить материал в более темные оттенки, которые он принимал к моменту создания цветного слайда 1937 года. В конечном итоге победила последняя группа (Gierlowski, 2006a).

Перед окрашиванием янтарь, который нужно было закрепить на стене в виде мозаики, был нарезан до толщины 3 мм вместо запланированных 5 мм — предположительно для снижения стоимости — и затем приклеен к деревянной панели без клея.Затем бригада реконструкции пронумеровала каждую деталь и покрасила их в соответствующие цвета (М. Трутанова, личн. Комм., 2017). Не вся реконструкция была выполнена в стиле восемнадцатого века. Часть янтаря была обработана под высоким давлением и температурой, чтобы улучшить ее прозрачность и соответствовать цветам оригинальной комнаты. Материал помещали в барокамеры, заполненные азотом или аргоном, а затем нагревали до 300 ° C. В других случаях при реконструкции использовался прессованный янтарь — материал, оставшийся от резных фигурок или вырезок, измельченный в порошок и спрессованный в соответствующие формы перед окрашиванием (Gierlowski, 2006b).Всего в стеновых панелях использовано 4,2 квадратных метра прессованного янтаря. Янтарные мозаики на стеновых панелях были только началом реконструкции. Богато украшенные декоративные мотивы, такие как свитки, венки, лавры (в которых использовались предметы самого темного цвета), цветочные барельефы и такие предметы, как гротески и другие скульптуры, были сделаны из резного янтаря. Хотя требуемые навыки резьбы и сборки можно было перенести из ювелирных и скульптурных ремесел, они оказались чрезвычайно трудоемкими (Крылов, 2006; рис. 7).По черно-белым фотографиям мастерская воссоздала разрушенную мозаику чувств Дзокки с использованием яшмы, малахита, кварца, халцедона и нефрита.

Рис. 7. Угловая секция и торцевая таблица, показывающие детали многоцветной воссозданной янтарной мозаики, барельеф с использованием более темных оттенков янтаря и сам стол, который также покрыт янтарем. Фото любезно предоставлено Амбериф.

Сравнение с недавно обнаруженной мозаикой Дзокки в Бремене подтвердило их реконструктивную работу, которая была почти идентична оригиналу.Исключение составляли только материалы — в оригинале вместо декоративных камней, использованных студией, использовались кусочки мрамора разного цвета (Крылов, 2006). Оригинальная мозаика хранится во дворце, но выставляется на обозрение по торжественным случаям (М. Трутанова, личн. Комм., 2017; см. Рисунки 8–10).

Рис. 8. Мастер Царскосельской янтарной мастерской выполняет резьбу для мозаики «Прикосновение и запах» из кусочков яшмы, малахита, кварца, халцедона и нефрита.Фото любезно предоставлено Царскосельской янтарной мастерской.

Рис. 9. Деталь оригинального мозаичного панно «Touch and Smell» из кусочков цветного мрамора. Панно, по всей видимости, было украдено немецким офицером во время эвакуации содержимого Янтарной комнаты из Кенигсбергского замка в 1941 году. Оно было обнаружено в Бремене, Германия, в 1997 году. Фото любезно предоставлено Царскосельской янтарной мастерской.

Рис. 10. Деталь флорентийской мозаики «Взгляд», одной из четырех таких воссозданных мозаик в комнате.Оправы вылеплены из резных и нарезанных кусочков янтаря разных оттенков. Фото любезно предоставлено Амбериф.

После распада Советского Союза в 1991 году российское правительство больше не могло финансировать проект, и работы были почти приостановлены, когда было завершено менее 40% панелей (Varoni, 2000). Студия «Реставратор», насчитывающая около 50 мастеров, была ликвидирована, хотя некоторые работы продолжались. До этого момента правительство потратило на реконструкцию сумму, эквивалентную 7,85 млн долларов США, в основном на заработную плату, поскольку янтарь предоставлялся в качестве государственного ресурса (А.Журавлов-Никифорова, чел. комм., 2017). Новая рыночная экономика означала, что вместо того, чтобы полагаться на финансирование со стороны российского правительства, компании пришлось привлекать средства из частных источников (Gierlowski, 2006b).

Благодаря заступничеству доктора Буркхарта Гореса, директора Фонда прусских дворцов и садов, в 1999 году было получено финансирование от немецкой энергетической компании Ruhrgas, которая имела обширные деловые отношения в России (Owen, 2009). Рургаз согласился предоставить дополнительно 3 доллара США.5 миллионов, чтобы завершить реконструкцию и приказал завершить ее к апрелю 2003 года. Председатель Ruhrgas Фридрих Спат сказал New York Times: «Янтарная комната имеет огромное эмоциональное значение как для Германии, так и для России. И это главный символ того времени, когда тесные отношения Германии и России были образцом для всего мира ». В то время Ruhrgas получал треть своих поставок природного газа из России (Varoli, 2000).

При новом финансировании Реставратор реорганизовался в корпорацию под названием Царскосельская Янтарная Мастерская, чтобы возобновить свою работу на полную ставку и завершить ее к установленному сроку.Новая компания также начала получать доход, производя и продавая резные изделия из янтаря, миниатюрные сундуки и шахматные наборы, напоминающие исторические предметы, и получая комиссионные за реставрацию или реконструкцию других предметов из янтаря в музеях. Это, наряду с использованием синтетики, вызвало возражения со стороны некоторых членов исследовательской группы, которые считали, что действуют против Венецианской хартии 1964 года, запрещающей использование современных методов и материалов и «домыслов» при реконструкции исторических памятников (Герловски, 2006b; Оуэн, 2009).

В завершенном помещении использовалось около 100 000 кусочков янтаря, на стенах площадью более 150 квадратных метров. Хотя дизайн был максимально точным, некоторые из тех, кто помнил оригинальную Янтарную комнату, полагали, что реконструированная комната была ярче, хотя другие возражали, что лаки, использованные на янтарных поверхностях в предыдущих усилиях по ремонту и реставрации, со временем потемнели (Owen, 2009; см. рисунки 11 и 12).

Рисунок 11.Две секции реконструированной стены Янтарной комнаты, показывающие зеркальные пилястры, разделяющие панели, флорентийские мозаики и замысловатые янтарные венки и кластеры на карнизе и поверх него. Фото любезно предоставлено Амбериф.

Рис. 12. Разрез стены реконструированной Янтарной комнаты. Фото любезно предоставлено Амбериф.

В мае 2003 года, когда Санкт-Петербург праздновал свое 300-летие, состоялся саммит мировых лидеров, в том числе президента России Владимира Путина, канцлера Германии Герхарда Шредера, У.Президент Джордж Буш, президент Франции Жак Ширак, премьер-министр Великобритании Тони Блэр, премьер-министр Италии Сильвио Берлускони и премьер-министр Японии Дзюнъитиро Коидзуми официально открыли для публики реконструированную Янтарную комнату. По данным saint-petersburg.com, туристическая достопримечательность ежедневно принимает около 7000 посетителей в пиковые летние месяцы.

Царскосельская янтарная мастерская остается на месте на текущее обслуживание, поскольку термочувствительные клеи требуют постоянного внимания.Сам янтарь называют «живым камнем», который может реагировать на относительно небольшие изменения температуры и влажности. Инспекторы проверяют комнату еженедельно ( После Янтарной комнаты , 2013). Реставрируются и другие помещения Царскосельского комплекса, в том числе церковь, Агатовый зал и музей Екатерининского дворца, а также реставрируются изделия из янтаря в других российских музеях. Кроме того, студия продолжает производить изделия из янтаря на продажу, чтобы компенсировать высокие затраты на содержание Янтарной комнаты.

ВЫВОДЫ

Хотя об оригинальной Янтарной комнате было написано много статей, лишь немногие задокументировали ее реконструкцию, и еще меньше было предложено подробное описание как оригинальной, так и реконструированной комнаты. Его реконструкция была сопряжена с рядом проблем, но результат считается верным той версии Янтарной комнаты, которая находилась в Екатерининском дворце с 1780 по 1941 год. Рассказы из первых рук основных исследователей, проектировщиков и строителей здания. Реконструированная комната описывает комбинацию техник восемнадцатого века, многие из которых нужно было заново изучить или адаптировать к современным материалам, предлагая понимание серьезных проблем, с которыми пришлось столкнуться при реконструкции этого культурного памятника.

Мистер.Шор — старший отраслевой аналитик GIA в Карлсбаде, Калифорния.

Автор хотел бы поблагодарить Еву Рахон, директора проектов Amberif и Amber Mart (Гданьск, Польша), которая представила рукопись и предложила ценные идеи; Александр Крылов, мастер по изготовлению янтаря, участвовавший в оформлении реконструкции; и Анастасия Журавлева-Никифорова, предоставившая некоторые документы своего отца, Александра Журавлова, на реконструкцию комнаты.Благодарим Бориса Игдалова и Марину Трутанову из Янтарной мастерской (Царское Село) за то, что они поделились своими исследованиями и бесценным опытом.

После Янтарной комнаты: История Царскосельской мастерской (2013) Аврора-Дизайн, СПб.Петербург.

Янтарная комната: бесценные сокровища России, украденные нацистами, «обнаруженные» немецкими исследователями (2017) www.independent.co.uk/news/world/europe/amber-room-nazis-russian-catherine-palace-st-petersburg- царь-вторая-мировая-украденное-сокровище-a8008526.html

Блумберг Дж. (2007) Краткая история Янтарной комнаты. Smithsonian.com , https://www.smithsonianmag.com/history/a-brief-history-of-the-amber-room-160940121/

Бутримас А., Йовайша Э. (2013) Балтийский янтарный путь классической цивилизации.Доклад, представленный на Международном симпозиуме исследователей янтаря, 20–23 марта.

Город Гданьск (2017) Сокровища Гданьска — янтарь. www.gdansk.pl/en/about-gdansk/Gdansk-treasures-Amber,a,3019

Кларк Н.Л.Д (2010) Янтарь: Слезы богов . Dunedin Academic Press, Эдинбург, стр. 23–28.

Чебрешук Я., Шмит М. (2013) Янтарь в Европе 3000 лет до нашей эры. Доклад представлен на Международном симпозиуме исследователей янтаря 20–23 марта.

Гайгалас А., Халас С. (2009) Стабильные изотопы (H, C, S) и происхождение балтийского янтаря. Геохронометрия , Vol. 33, No. 1, pp. 33–36, http://dx.doi.org/10.2478/v10003-009-0001-9

Герловски В. (2006a) Янтарная комната — основатели и создатели. В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Янтарь: взгляды, мнения. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 147–155.

——— (2006b) Реконструкция Янтарной комнаты как импульс к созданию копий и реконструкций утраченных исторических артефактов.В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Янтарь: взгляды, мнения. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 165–172.

Гримальди Д.А. (1996) Янтарь: Окно в прошлое . Harry N. Abrams Inc. совместно с Американским музеем естественной истории, Нью-Йорк, стр. 147–191.

Хайн Дж. (1991) Слоновая кость Готфрида Вольфрама. Скандинавский журнал истории дизайна , Vol. 1. С. 7–34.

Kosmowska-Ceranowicz B. (2006) Находки, месторождения и рудники янтаря и других ископаемых смол. В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Янтарь: взгляды, мнения. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 9–13.

——— (2009) Месторождения балтийского янтаря. InColor . Осень / Зима, стр. 22–24.

Крылов А. (1999) Реконструкция янтарного шедевра. Доклад, представленный на Международном симпозиуме по исследованию янтаря, 23–24 марта.

——— (2006) Реконструкция Янтарной комнаты. Избранные задачи. В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Янтарь: взгляды, мнения. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 160–162.

Langenheim J.H. (1990) Растительные смолы. Американский ученый , Vol. 78, № 1., стр. 16–24.

Мазуровски Р. (2011) Из исследования янтарного искусства позднего неолита в микрорайоне Нейдзведзёвка около Нового Двора Гданьски (3100–2400 до н.э.) Заседание Всемирного янтарного совета, 27–28 мая.http://prusaspira.org/pogezana/Bursztyn.pdf

National Geographic (2004) Тайна Янтарной комнаты. https://video.nationalgeographic.com/video/treasure-wars/amber-room-tw

Netzer S. (1993) Bernsteingeschenke in der Preussischen Diplomatie des 17 Jahrhunderts. Ежегодник Берлинского государственного музея , Берлин, стр. 227–246.

Оуэн Дж. (2009) Янтарь навсегда: Влияние Янтарной комнаты на культурный статус России тогда, сейчас и в будущем. Магистерская работа, Джорджтаунский университет, апр.27, https://repository.library.georgetown.edu/bitstream/handle/10822/552838/owenJennifer.pdf

Государственный музей «Царское Село» (2013 г.) Утрата дворцов: Царское Село в 1941–1944 гг. http://eng.tzar.ru/shows/show/archive/?id=3142

Вароли Дж. (2000) Янтарная комната, потерянная на войне, воссоздана. New York Times , 23 января, https://www.nytimes.com/2000/01/23/arts/art-architecture-amber-room-lost-to-war-is-recreated.html

Wight E. (2016) 60-летняя охота за пропавшей Янтарной комнатой за 400 миллионов долларов наконец-то закончилась? Daily Mail , апр.22, http://www.dailymail.co.uk/news/article-3552241/Is-60-year-hunt-missing-250million-Amber-Room-FINALLY-New-images-Nazi-looted-treasure-hidden- запечатанная-стена-секретная-комната-подземный-бункер-Poland.html

Журавлов А. (2006) Янтарная комната — Начало реконструкции. В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Янтарь: взгляды, мнения. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 155–162.

Экскурсия на полдня в Царское Село

Главная достопримечательность Пушкина — Екатерининский дворец. Он отличается великолепным интерьером, спроектированным именитыми архитекторами Растрелли, Камерон, Стасов и Монигетти. Коллекция дворца включает в себя большое количество драгоценных произведений искусства, таких как мебель, фарфор, статуи, полотна и т. Д., В том числе личные вещи российских императоров и членов их семей.

Один из самых замечательных интерьеров Екатерининского дворца — Янтарная комната. Во время экскурсии по дворцу вы познакомитесь с загадочной историей Янтарной комнаты и увидите отреставрированные интерьеры.Помещение было сначала установлено в Зимнем дворце, но в 1755 году императрица Елизавета приказала Франческо Растрелли перенести его в Екатерининский дворец. Отдельные янтарные панно были перенесены из Санкт-Петербурга в Царское Село 76 гвардейцами за шесть дней.

Во время Второй мировой войны оккупационные войска сняли янтарные панно в сентябре 1941 года и доставили их руководителю Кенигсбергского художественного музея в Калининграде Альфреду Роде. Часть Янтарной комнаты в последний раз демонстрировали в Кенигсбергском замке, а затем скрыли в его катакомбах.Отсюда начинается тайна. Ходят слухи, что янтарь был сожжен во время взрыва бомбы, что он был перевезен в Германию по личному приказу Гитлера, что он остается в подземных хранилищах замка, простирающегося на несколько километров. Согласно последней версии, панели при транспортировке в Германию были сброшены в шахту на побережье Балтийского моря.

Во время экскурсии вам расскажут об истории строительства Екатерининского дворца, а также узнаете о трагических страницах истории дворца, связанных с фашистской оккупацией во время Великой Отечественной войны.

Истинная судьба Янтарной комнаты

Время от времени на Skeptoid мы исследуем популярные мифы об огромных сокровищах и всех попытках их найти, и в большинстве этих случаев правда заключается в том, что сокровища, вероятно (или определенно) никогда не существовало. Но из всего этого одно сокровище, несомненно, действительно существовало: сказочная Янтарная комната, комната, в которой сами стены были сокровищем, и которая стояла в русском дворце в течение сотен лет.Несравненное произведение искусства стоимостью бесчисленные миллионы долларов, Янтарная комната исчезла во время Второй мировой войны, и с тех пор охотники за сокровищами ищут ее. Сегодня мы собираемся узнать его настоящую судьбу, но предупреждаем: ответ далеко не так однозначен, как вы, возможно, слышали.

Комната была покрыта декоративными позолоченными панелями, которые ярко светились золотом и янтарем — яркими драгоценными камнями из окаменевшего древесного сока насыщенного желто-красного цвета. Янтарь был покрыт сусальным золотом и зеркалами, огранен и вписался в красивые узоры — на него было приятно смотреть.По любым разумным оценкам, Янтарная комната стоила сотни миллионов долларов в сегодняшних деньгах, прямо там, где находятся самые ценные произведения искусства в истории. Любая сохранившаяся отдельная панель, если бы она была найдена, безусловно, соответствовала бы неоткрытому шедевру Да Винчи или Пикассо.

Историческое происхождение Янтарной комнаты хорошо известно и не вызывает сомнений. Его строительство началось в 1701 году для дворца Шарлоттенбург в Берлине (тогда часть Пруссии), но когда десятилетний проект был завершен, он был установлен вместо этого в соседнем Берлинском городском дворце.Когда Петр Великий посетил его в 1716 году, он так восхитился им, что король Фридрих Вильгельм I подарил его ему, как часть укрепления их союза. Петр установил его в Екатерининском дворце к югу от Санкт-Петербурга, где он был расширен, в конечном итоге включив более шести тонн янтаря. Не будет преувеличением сказать, что это была самая красивая и захватывающая дух комната из когда-либо построенных.

И там более двух веков находилась Янтарная комната, гордость Российской Империи, а затем Советского Союза.Но были неприятности. В 1941 году нацисты вторглись в Советский Союз. Советы эвакуировали все сокровища искусства, которые могли — миллионы артефактов из Эрмитажа и различных дворцов, — но сама Янтарная комната оказалась слишком хрупкой, чтобы ее можно было безопасно разбирать. Молодой российский куратор Анатолий Кучумов писал, что все, что они пытались удалить, сломалось. Лучшее, что они могли сделать, — это поспешно соорудить над янтарными панелями фальшивые стены, чтобы скрыть их. Но когда прибыли нацисты, они точно знали, что ищут и где это найти.Они оторвали его от стен, упаковали в ящики и отправили в Кенигсберг (тогда часть нацистской Германии, а сегодня Калининград в России). Для немцев это было возвращением на родину того, что они считали своим величайшим произведением искусства. Он был передан в ведение Альфреда Роде из музея Кенигсбергского замка, который тщательно реконструировал его и в конечном итоге сделал доступным для всеобщего обозрения.

Но конец Янтарной комнаты был близок. Кенигсберг был безопасным на протяжении большей части войны, но в конце концов пал на британские бомбардировки и артиллерию наступающей Красной армии.Кенигсбергский замок был разрушен. Что случилось с Янтарной комнатой?

Теории бушевали с тех пор, поскольку известно, что целевая группа по присвоению культурных ценностей Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg отвечала за сохранение комнаты. Многие считают, что его упаковали в ящики и перевезли еще до того, как Красная Армия добралась до Кенигсберга. Некоторые считают, что его положили на затонувший корабль; некоторые считают, что его перевезли на хранение в шахты; некоторые считают, что он до сих пор прячется на неизвестном складе. Даже History Channel вошел в игру с их шоу Expedition Unknown , ищущим жуткие подземелья, как продвижение некоторых из более безумных заявлений.Скорее всего, охотники за сокровищами по всей Европе продолжат преследовать Янтарную комнату … и, как оказалось, у них была веская причина для этого.

Эта причина стала известна в 2004 году, когда журналисты-расследователи Кэти Скотт-Кларк и Адриан Леви опубликовали свою большую книгу опусов Янтарная комната: Судьба величайшего утерянного сокровища в мире . В течение многих лет они опрашивали каждого живого человека, сыгравшего хоть сколько-нибудь значительную роль в последние годы существования Янтарной комнаты, который с ними разговаривал, включая бывших офицеров разведки, правительственных чиновников Германии и России, бывших военных и кураторов.То, что они обнаружили, было слишком ожидаемым: противоречивый беспорядок пропаганды холодной войны, препятствия, истории прикрытия и отсутствие сотрудничества. Возникло одно четкое изображение. Скотт-Кларк и Леви написали:

Стало ясно, что Советский Союз, желая, чтобы его видели для поиска Янтарной комнаты, также твердо решил, что ничего не должно быть найдено.

Причина этого? Советский Союз знал, что Янтарная комната была разрушена их собственными войсками во время вторжения в Кенигсберг, и тем не менее ее призрак остается важной пешкой в ​​послевоенной игре репараций.Процитируем Скотта-Кларка и Леви: