Кто подарил янтарную комнату петру 1: Как русским подарили Янтарную комнату: историческая правда России от РВИО

Содержание

Как русским подарили Янтарную комнату: историческая правда России от РВИО

«Следы» знаменитой комнаты постоянно находят в разных местах Европы: в Австрии, Баварии, Чехии, а также в Калининграде. В 2017 году «в деле» оказались и польские поисковики с информацией о том, что обнаружены остатки Янтарной комнаты во время раскопок старого немецкого бункера. Есть слухи, что она давно вывезена в Америку… Все эти сообщения, как ни грустно констатировать, рассчитаны больше на привлечение туристов. Но надежда умирает последней…

Считается, что автором проекта Янтарной комнаты был главный архитектор прусского королевского двора Андреас Шлютер. Король Фридрих I решил создать янтарный кабинет в своем замке Шарлоттенбург. Впервые во время перестройки Большого королевского дворца в Берлине стали использовать для отделки янтарь, что ранее не делалось. Для работы с янтарем привлекались специалисты из Дании и Швеции. Но дело не было доведено до конца из-за смерти короля. А новому королю Фридриху Вильгельму I этот кабинет оказался вообще не нужен.

Фридрих Вильгельм I

Все детали кабинета собрали и спрятали в берлинский Цейхгауз. А уже потом о комнате узнал Петр I, и ему очень захотелось получить ее для размещения в Кунсткамере. Оказалось, в решении дипломатических вопросов ничего невозможного нет.

В начале XVIII века между Россией и Пруссией сложились очень неплохие отношения, и Фридрих Вильгельм I сделал поистине царский подарок русскому царю Петру I. Ответным даром стали 55 русских гренадеров и кубок, который Петр сделал собственными руками.

Комната была очень громоздкой, ее везли на восемнадцати телегах через Кёнигсберг, Мемель и Ригу. В России комнатой занимался губернатор Санкт-Петербурга Александр Меншиков. По некоторым данным, в ящиках с подарком не хватало отдельных деталей, и тот долго пролежал невостребованным в людских покоях Летнего дворца Петра.

Долгое время о Янтарной комнате никто не вспоминал, пока на престол не взошла дочь Петра I Елизавета. Она сочла возможным использовать янтарный кабинет для украшения Зимнего дворца – своей официальной резиденции. Поручение получил обер-архитектор Варфоломей Растрелли, который заменил недостающие детали зеркалами и панно под янтарь. В результате всех действий Янтарная комната оказалась в Екатерининском дворце Царского Села. Комната занимала 100 квадратных метров, а 40 квадратных метров янтаря разместилось среди зеркал. Весь интерьер украшала флорентийская мозаика.

С 1746 года именно здесь проходили официальные приемы, но уже через несколько лет высочайшим повелением комнату перенесли в Большой дворец Царского Села. Окончательно оформление комнаты завершилось уже при Екатерине Великой. Императрица лично внесла некоторые изменения в отделку комнаты.

Реставрации Янтарной комнаты проводились пять раз, а серьезные работы должны были начаться в 1941 году. Но не успели. Началась война. Комнату, несмотря на все усилия, вывезти в тыл не смогли. Очень много было хрупких деталей. Все законсервировали, но спасти не удалось. Нацисты вывезли ее в Кёнигсберг. В одном из залов Кёнигсбергского замка были смонтированы похищенные экспонаты, которые стали главным украшением имеющегося музея.

С апреля 1945 года Янтарной комнаты никто больше не видел. Нацисты вывезли ее из Кёнигсберга в неизвестном направлении. Ходит масса легенд о ее судьбе. Более 70 лет продолжается ее поиск. Написано большое количество книг, сняты художественные и документальные фильмы, но истина все еще где-то там.

Тем не менее Янтарная комната сегодня существует не только в воспоминаниях. В конце 70-х годов Совет министров СССР принял решение восстановить знаменитый кабинет. Работы продолжались более 20 лет, в них было задействовано 40 специалистов.

Восстановление комнаты в Екатерининском дворце было завершено 13 мая 2003 года. Работы у царскосельских реставраторов принимал российско-германский экспертный совет.

С 3 июня 2003 года в Екатерининский дворец могут приходить все желающие.

История возникновения янтарной комнаты

  • В 1716 году прусский король Фридрих Вильгельм I преподносит в дар Петру I янтарный кабинет, который был установлен в Зимнем дворце только вовремя правления Елизаветы, дочери Петра I. 
  • В 1746 году под руководством гениального Ф. Б. Растрелли в зале официальных приемов в Зимнем дворце разместился преображенный Янтарный кабинет. 
  • В 1755 году принято решение перевезти янтарные панели знаменитого кабинета в большой дворец Царского Села. Усилив интерьер позолоченной резьбой, великолепными бронзовыми светильниками, зеркалами, живописным плафоном и паркетом из драгоценных пород дерева, Растрелли блестяще справляется с поставленной задачей.
  • К 1770 году, в эпоху правления императрицы Екатерины II, Янтарная комната приобретает свой окончательный облик. Почти два века интерьер просуществовал в Царском Селе.
  • На лето 1941 год была намечена масштабная реставрация этого шедевра мировой культуры, но Великая Отечественная Война вмешалась в эти планы. Эвакуировать Янтарную комнату не удалось. 
  • В ноябре 1941 года Янтарная комната была похищена нацистами и переправлена в Кенигсберг, где и находилась до весны 1945 года.

 

XVII столетию суждено было стать «золотым веком» янтарного искусства в Европе. Крупнейшим центром обработки этого необычного материала в то время стала Восточная Пруссия. Здесь находились богатые запасы янтаря, добычу которого контролировали рыцари Тевтонского ордена. 

Производство предметов из янтаря сосредоточилось в городах – Кёнигсберг, Данциг и Любек. В середине XVII века в технологии янтарного искусства происходит переворот – появляется новая техника инкрустации и янтарной мозаики. Она позволяет создавать монументальные предметы культа и быта. Фридрих I, вдохновленный идеей придворного архитектора Андреаса Шлютера, решает отделать янтарем кабинет во дворце Шарлоттенбург под Берлином. Создание янтарного декора кабинета началось в 1701 году под руководством придворного мастера датского короля Готфрида Вольфрама. В 1707 году за работу принимаются данцигские резчики по янтарю - Готфрид Турау и Эрнст Шахт.

В 1713 году Петр I приезжает в Пруссию к Фридриху Вильгельму I - уже после смерти его отца, Фридриха I. Именно в Королевском замке в Берлине Петр I впервые видит «янтарное чудо». В 1716 Петр I получает от Фридриха Вильгельма Янтарный кабинет в подарок. Прусский монарх расстался с ним без сожаления, избавив себя от дальнейших расходов по завершению его отделки. Петр, обожавший заморские диковины, был безгранично счастлив.

Из-за отсутствия опытных резчиков по янтарю в Петербурге, Янтарный кабинет так и не был смонтирован при жизни Петра I. О подарке Прусского короля вспомнила дочь Петра – Елизавета. По ее приказу за преображение Янтарного кабинета взялся великий русский архитектор итальянского происхождения Франческо Бартоломео Растрелли.

Было решено установить янтарные панно в одном из залов Зимнего дворца. Великолепные янтарные рамы с зеркалами должны были стать композиционными центрами панно. Но рам было всего три, не доставало ещё одной. Об этом через своего посла узнал Фридрих II. Прусский король давно искал повод заручиться дружбой Елизаветы - и в 1745 году он подарил русской императрице недостающую янтарную раму, с аллегориями, прославляющими российскую государственность. Существовала, однако, ещё одна проблема: помещение, отведенное под янтарный зал, было значительно больше, чем Янтарный кабинет Фридриха. Предложив вставить в янтарный декор зеркальные пилястры, Растрелли с честью решил и эту трудную задачу. В 1746 году Янтарный кабинет разместился в зале официальных приемов. Однако никаких изображений этого не сохранилось, и поэтому нам не известно, как он выглядел в Зимнем дворце. А ещё через 8 лет Елизавета Петровна решает перестроить свой дворец и в 1755 году янтарные панели отправляют в Большой дворец Царского Села. Растрелли блестяще справляется с нелегкой задачей адаптации камерного кабинета в высокий парадный зал. Он придумал чередование янтарных панно с зеркальными пилястрами, роспись верхнего яруса стен под янтарь и роскошный резной золоченый декор интерьера.

Главным дополнением драгоценного декора Янтарной комнаты стали Флорентийские мозаики, заменившие картины, ранее находившиеся в янтарных рамах. Мозаики изображали природные чувства человека: «Вкус», «Зрение», «Слух», «Осязание и обоняние». Виртуозно набранные из пластин твердого камня они производили полное впечатление живописи. Флорентийские мозаики были исполнены в 1752 году во Флоренции по живописным эскизам художника Джузеппе Дзокки. Очевидно, они появились в России в качестве дипломатического подарка австрийского императорского дома.

Лишь к 1770 году, в эпоху правления императрицы Екатерины II, после внесения некоторых дополнений в интерьер прусским янтарных дел мастером Фридрихом Роггенбуком, Янтарная комната приобрела свой окончательный облик. Ф. Роггенбук, а позже его сын Иоганн были хранителями Янтарной комнаты вплоть до 1813 года.

История создания Янтарной комнаты растянулась на семь десятилетий. Янтарное «чудо света» поражало всех, кому довелось побывать в Большом Царскосельском дворце.

Почти два века интерьер просуществовал в Царском Селе. В ходе неоднократных реставраций (1833, 1893-1897, 1933-1935), в янтарном декоре Комнаты появились неизбежные утраты, искажения и дополнения. На лето 1941 года была намечена очередная масштабная реставрация этого шедевра мировой культуры. Великая Отечественная Война вмешалась в эти планы. Эвакуация экспонатов Екатерининского дворца началась уже в ночь с 22 на 23 июня, но все попытки демонтировать янтарные панно не увенчались успехом. Спасаясь от фашистов, 17 сентября сотрудники музея вынуждены были оставить на произвол судьбы дорогие их сердцу произведения искусства, в том числе и Янтарную комнату.

Для вывоза ценностей из русских музеев в Германии была создана специальная нацистская организация, которая в ноябре 1941 переправила Янтарную комнату в Кенигсберг. Директор художественных собраний города – доктор Альфред Роде опубликовал по этому поводу статью в журнале «Пантеон». К статье прилагались пять фотографий, которые давали обширные сведения о состоянии Янтарной комнаты на 1942 год. На этих фотографиях отчетливо видно, что одна флорентийская мозаика отсутствует, что доказывает тот факт, что она была похищена еще в момент демонтажа янтарных панелей. Также фотографии свидетельствуют о наличии масштабных и повсеместных повреждении элементов декора Янтарной комнаты.

После войны город Пушкин представлял собой груды развалин, камня и пепла. Его жемчужина - Екатерининский дворец – лишь обгоревшие стены, изуродованные полы и потолки и зиявшие просветами окна.

В мае 1945 года доктору исторических наук, профессору А.Я. Брюсову было поручено выявление художественных ценностей, похищенных во время войны и возвращение их из Восточной Пруссии.

Янтарную комнату начали искать сразу после капитуляции Кенигсберга. В Королевском замке было найдено значительное количество сильно поврежденной художественной мебели из Екатерининского дворца, а также инвентарная книга Прусского музея, содержавшая запись о передаче ему Янтарной комнаты. Саму же комнату обнаружить не удалось.

 

В ОБМЕН НА ВЕЛИКАНОВ. ЯНТАРНАЯ КОМНАТА. Исторические тайны Российской империи

В ОБМЕН НА ВЕЛИКАНОВ. ЯНТАРНАЯ КОМНАТА

Говорили, что тайна, которую решено не разгадывать, окончательно будет раскрыта 31 мая 2003 года. Во время торжеств, связанных с трехсотлетием нашей Северной столицы, со стен Янтарной комнаты будут сняты занавеси. И, купив билет в Екатерининский дворец в Царском Селе под Петербургом, вы сможете полюбоваться одним из «восьмых чудес света».

Хотя его не нашли и вряд ли найдут.

А теперь давайте разберемся во всем по порядку.

Как известно, Петр Великий свозил в свою столицу чудеса со всего света: странные вещи, произведения искусства – в общем, все, что его удивляло или забавляло.

Ему очень хотелось увидеть чудесный, как говорили тогда в Европе, кабинет, сделанный из янтаря по приказу прусского короля Фридриха Первого для его дворца в Шарлоттенбурге.

Работа эта была многотрудной и долгой. Мастера распиливали куски янтаря на тонкие пластинки, подбирали их по цвету и рисунку и наклеивали на деревянные панели.

Несколько лет продолжалась эта работа. Постепенно кабинет посещали все больше гостей короля Фридриха, дипломата, великого хитреца и интригана, который умудрялся заигрывать с Россией против Швеции, со Швецией – против Польши, с поляками – против Турции… В общем, знаменитый был король, хоть страна у него была невелика. Русский посол в Голландии Матвеев писал о прусском короле в Петербург: «Ко мне он чрезвычайно милостив и разговаривает со мной часто по-латыни. О Вас отзывается с великим почтением, как Вы изволили сами видеть свет не по прежнему обычаю, а потом государство во всем мудро обновили и науку позволили, что прежде под смертной казнью было заказано, и повелели своим подданным ездить по свету свободно…»

Петру хотелось поглядеть на янтарную комнату, но все было недосуг снова поехать в Европу. А тут и прусский король умер, а вместо него на трон взошел Фридрих-Вильгельм I, совсем другого склада человек, типичный солдафон, грубиян, но экономный, расчетливый хозяин, во всем искавший выгоду.

Наконец в 1716 году Петр Первый собрался с государственным визитом во Францию и по дороге, разумеется, побывал в Берлине, где гостил у Фридриха-Вильгельма.

И тут Петр узнал, что янтарный кабинет так и не закончен, что после смерти отца новый король не пожелал тратить деньги на такую ненужную в хозяйстве вещь, и три большие панели (четвертую так и не завершили) сняли со стен и отправили на армейский склад – цейхгауз.

Петру удалось уговорить Фридриха-Вильгельма показать ему янтарные панели, которые русского царя восхитили, и он тут же предложил их купить. Со своей стороны он подарил прусскому королю пятьдесят пять великанов, из которых тот составил свою личную охрану.

Солдаты-великаны были модой XVIII века. Каждая армия старалась создать у себя хотя бы гренадерскую роту из «баскетболистов». Но в маленькой Пруссии таких гренадеров катастрофически не хватало, в России же было все что угодно, даже великанов сколько пожелаете. Впрочем, все на свете условно. В начале XVIII века европейцы были сантиметров на двадцать ниже, чем сегодня. Так что тогдашних великанов никто бы сегодня в нормальную баскетбольную команду не взял. Настоящим гигантом был лишь сам Петр Первый, ростом под два

метра.

Любопытно отметить, что когда гренадеров дарили, то пруссакам поставили условие: великаны будут сменяться, как на полярной станции зимовщики. Через несколько лет они возвращались домой, а вместо них присылали новую роту гренадеров-переростков.

И вот наконец поезд из восьми специальных длинных телег, на которые были установлены восемнадцать ящиков с панелями, отправился в Петербург. Там Янтарная комната ждала возвращения царя. Царь велел немедленно начинать работы по восстановлению и установке панелей.

И вот тут несчастная судьба Янтарной комнаты проявилась в ее печальном, мерцающем блеске. Я сейчас буду вам рассказывать о том, каково ей пришлось за трехсотлетнюю жизнь, а вы посчитайте, сколько же лет она исполняла свою роль – то есть украшала стены какой-либо комнаты.

Посмотрите: в самом начале XVIII века ее сделали, хоть и не полностью, немецкие резчики. Не успели прикрепить панели к стенам кабинета прусского короля, как тот умер, а панели сорвали со стен и отправили на склад, где они несколько лет ждали, пока их увидит русский император. И вот в 1716 году панели попали в Петербург.

Собрали камнерезов, художников и стали держать совет – как довести это чудо света до ума, подклеить, а главное – дополнить недостающие детали. И тут-то обнаружилось, что ни знающих мастеров, ни янтаря нужного размера и качества – ничего в России нет. Надо отправлять послов в Восточную Пруссию, где на пляжах под Кенигсбергом добывается янтарь, и, наверное, звать оттуда мастеров, хотя бы учителей для наших резчиков.

И знаете, что произошло? Можно догадаться. Художники и чиновники, которым было поручено собрать и доделать Янтарную комнату, побоялись доложить царю горькую правду. А тот за недосугом несколько лет не вспоминал о подарке. Потом вспомнил, кого- то наказал, кого-то выгнал, кому-то, может, и голову отрубил – этот царь был скор на расправу. Но ничего хорошего из этого не вышло – комната как была в ящиках, так и осталась.

В 1725 году Петр умер. О Янтарной комнате позабыли.

Еще через двадцать лет, в 1745 году, по какой-то теперь неизвестной причине о сокровище вспомнила дочка Петра, Елизавета, которая уже пять лет как занимала Российский престол.

Вернее всего, такой причиной стало сооружение Зимнего дворца, которым ведал великий архитектор Растрелли. Растрелли и предложил превратить в Янтарную комнату один из залов основной анфилады этого дворца.

Растрелли забрался в подвалы и отыскал ящики. И понял, что, даже если бы панели были в порядке, их слишком мало для зала – комнаты во дворце прусского короля были куда скромнее размерами. К тому же явно не хватало четвертой панели, которая была не закончена и осталась в Берлине.

Узнав об этом, Елизавета направила послу в Пруссии указание любой ценой, но, разумеется, подешевле раздобыть недостающую панель.

Чтобы вам было понятнее, я поясню: панелью мы называем здесь янтарное полотно, похожее по форме на дверцу шкафа. По высоте она доставала до потолка зала, а по ширине в стене от угла до двери их помещалось две. То есть Янтарная комната состояла из четырех «дверок»: по две на боковых стенах, а третья стена, дальняя от окна, оставалась без янтаря, так же как и стена, занятая окнами.

Янтарной комнате повезло. Очередной прусский король счел полезным дружить с Россией, отыскал недостающую панель, нашел мастеров, чтобы ее доделать, и через год отправил в Петербург.

Теперь задача Растрелли облегчилась. Но не настолько, как вы думаете. Раз кабинет в Берлине был куда меньше зала в Петербурге, то янтарь пришлось дополнять всякого рода вставками, а также укрепить между панелями высокие, в высоту панелей, зеркала. А когда и этого не хватило, то Растрелли вставил посреди каждой панели по мозаичной картине флорентийского художника Дзокки, которые символически изображали разные чувства человека – осязание, зрение, вкус и т.д.

Итак, в 1746 году Янтарная комната наконец-то была окончательно готова, и ее выставили в Зимнем дворце. То есть она стала официальным залом приемов.

Прошло девять лет, и, так как в Царском Селе строился новый дворец, царица пожелала перенести туда Янтарную комнату.

Зал разобрали. Растрелли уже этим не занимался, а других охотников не нашлось, да и залы в Царском Селе были совсем другими. И тогда решили обойтись вовсе без Янтарной комнаты. Она снова отправилась в подвал. В третий раз за свою недолгую жизнь.

Трудно поверить, но на этот раз Янтарная комната пролежала в подвалах 125 лет! Ее снова восстановили и открыли в Екатерининском дворце Царского Села лишь в 1870 году.

Воистину несчастная комната!

Янтарная комната просуществовала до 1941 года.

За семьдесят лет панели пришли в полную ветхость, и потому было решено осенью 1941 года снять их со стен и капитально отреставрировать.

Но не успели… Началась война.

К Царскому Селу, переименованному тогда в город Пушкин, подошли фашисты.

Срочно шла эвакуация ценностей. Но когда панели стали снимать со стен, янтарь посыпался. Времени было в образ. Музейщики успели только заклеить панели бумагой и закопать в надежде, что немцы их не найдут.

Но нашелся предатель, и оккупанты извлекли панели на белый свет.

Для немцев эти панели являлись германской ценностью, временно уступленной России. Так что их срочно подклеили, подправили и увезли в столицу Восточной Пруссии Кенигсберг, где они оказались в городском музее. Там панели были выставлены на обозрение.

С 1941 года больше трех лет панели находились в музее. Но когда фронт стал приближаться к городу, немецкие власти обеспокоились, и решено было Янтарную комнату снова эвакуировать.

Какая невезучая комната!

Известно, что гауляйтер (губернатор) Восточной Пруссии Эрих Кох 4 марта 1945 года отправил хранителю Янтарной комнаты Альфреду Роде циркуляр с выговором за промедление с эвакуацией.

Но, судя по всему, эвакуация продолжала задерживаться. Это же не одна картина или скульптура – это десятки громоздких ящиков!

Сам Роде после войны утверждал, что коллекция сгорела во время бомбежки в августе 1944 года. Тогда за что же он получил выговор от Коха?

В любом случае мартовская записка Коха – последнее документальное подтверждение существования Янтарной комнаты.

Дальше комната как в воду канула.

Вместо Янтарной комнаты пошли плодиться свидетели, очевидцы и авантюристы всех мастей. И уж конечно журналисты, совершенно незнакомые со словами «совесть», «порядочность» или «логика».

То появлялся советский майор Грубо, который якобы пустил ко дну обоз немцев, двигавшийся по льду Вислинского залива. Майор вспомнил о своем подвиге через тридцать лет. Специальная экспедиция прочесала все дно залива, не думая о том, что майор разбомбил обоз в феврале, а в марте Янтарная комната еще была в Кенигсберге.

Мне нравится своим абсолютным идиотизмом версия, выдвинутая одним из наших журналов о том, что вроде бы Сталин приказал сделать две Янтарные комнаты. Советские реставраторы тут же отрапортовали: «Готово!» Копию почему-то подарили американскому миллионеру Хаммеру, и она тоже исчезла. Пропил ее миллионер, что ли?

Исчезновение Янтарной комнаты – одна из основных тайн XX века.

Любимая тайна журналистов.

Если посчитать, сколько было написано статей, очерков, книг, диссертаций и монографий по этому поводу, соберется солидная библиотека,

Существует несколько основных версий. И вокруг каждой из них клубится по нескольку вариантов.

Наиболее правдоподобная и самая нелюбимая журналистами версия заключается в том, что во время бомбежек и обстрелов Кенигсберга нашими войсками музей сгорел и Янтарную комнату не успели спрятать в подвалах или эвакуировать. Ведь янтарь – это не камень, а смола. При относительно невысокой температуре смола плавится и даже испаряется. Что и случилось с шедевром прусских мастеров. Эта версия не оставляет никаких надежд.

Вторая, также малоприятная для романтиков, версия заключается в том, что Янтарную комнату успели демонтировать и погрузить на транспорт, который вышел в море и был торпедирован нашей подводной лодкой. И даже называется наиболее вероятный кандидат на эту роль – транспорт «Густав», утопленный нашим подводником Маринеско.

Если в Вислинском заливе, небольшом и мелководном, можно вести подводные поиски, то разыскивать потонувшие сокровища на основной акватории Балтийского моря все равно, что искать иголку в стоге сена.

Куда как соблазнительней для кладоискателей версия, по которой Янтарная комната и сейчас таится в подземельях Кенигсберга. Дело в том, что перед войной Кенигсберг был одним из крупнейших и древних городов Европы с населением больше миллиона, в нем было метро, а также множество различных подземных ходов и туннелей. Во время штурма они большей частью были затоплены или разрушены, но это не означает, что все сохранившиеся исследованы или хотя бы обнаружены.

Наконец, самая популярная версия заключается в том, что сокровища успели добраться до Германии. И там их схоронили либо в неизвестном озере, либо в заброшенных рудниках, либо в каких-то саксонских пещерах.

Вот тут-то и возникают экспедиции, открытия и громкие возгласы, что Янтарную комнату уже завтра найдут, если очередной эсэсовский дедушка не успеет раньше помереть.

Если бы вы знали, сколько появлялось и исчезало очевидцев, которые собственноручно запаковывали или вывозили эти ящики с янтарными панелями, сколько отыскивалось бывших хранителей и смотрителей, которые обещали обязательно найти комнату…

И вот у нескольких ленинградских реставраторов примерно двадцать лет назад родилась смелая, почти сумасшедшая идея. А зачем ждать, пока Янтарную комнату найдут? А если ее никогда не найдут? Не лучше ли самим ее восстановить, то есть повторить труд прусских мастеров, которые триста лет назад собрали ее из кусочков янтаря?

Сначала к этим людям относились снисходительно, как к шутникам или сумасшедшим. Но они были упорны. Была собрана деталь площадью несколько сантиметров, затем часть панели… Работа осложнялась тем, что не сохранилось цветных фотографий или акварелей, которые точно передавали бы переливчатые цвета панелей. К тому же если у прусского короля в распоряжении было все Балтийское море, откуда за бесценок привозили большие куски янтаря, сейчас янтаря стало меньше и добывать его куда дороже и сложнее.

Тем не менее, после того, как и музейщики и художники поверили в умение реставраторов и слухи об их работе распространились не только по нашей стране, но и по всему миру, было принято решение полностью повторить Янтарную комнату. И это стало делом государственным.

И вдруг недавно, когда работа шла полным ходом, из Германии пришла сенсационная весть. В одном доме обнаружилась мозаичная картина «Осязание и обоняние», сделанная в XVIII веке во Флоренции и использованная Растрелли, чтобы увеличить Янтарную комнату. Якобы отец владельца картины привез ее с войны и спрятал на чердаке.

Находка вызвала новый всплеск догадок и гипотез. Но сейчас исследователи склоняются к мнению, что немецкий солдат, привезший картину, просто украл ее в панике отступления в апреле 1945 года. Благо она невелика. К тому же мозаика куда более огнеустойчива, чем янтарь.

Эта картина, как и нашедшийся также в Германии комод – две подлинных детали Янтарной комнаты, – уже переданы России и находятся на своих местах.

И еще один любопытный штрих: сегодня в завершении восстановления Янтарной комнаты участвует немецкая фирма, которая взяла на себя основные расходы.

Итак, можно подвести итоги биографии Янтарной комнаты.

родилась в начале XVIII века. Примерно девяносто лет провела в основном своем качестве. Двести с лишним лет пролежала в подвалах или вообще пропадала без вести.

Готова родиться вновь.

Странная, несчастливая, но в то же время интереснейшая судьба.

Годовщина возвращения в Россию Янтарной комнаты

Двадцать лет назад Германия передала России фрагменты подлинной Янтарной комнаты. Это произошло 29 апреля 2000 года.

Знаменитый шедевр искусства 18 века, Янтарную комнату, создал Андреас Шлютер, который с 1699 года занимал должность главного архитектора прусского королевского двора. Перестраивая дворец в Берлине, он решил использовать для отделки интерьера янтарь. Прежде янтарь никогда не использовался для подобных целей.

В 1716 году Фридрих Вильгельм I преподнес Янтарную комнату Петру I в качестве дипломатического подарка. Российский император подарок оценил. «Король подарил меня изрядным презентом яхтою, которая в Потсдаме зело убранная, и кабинетом Янтарным, о чём давно желали» — писал он жене Екатерине.

Янтарный кабинет упаковали и с большими предосторожностями переправили в Санкт-Петербург в 1717 году. Мозаичные панно установили в нижнем зале в Людских палатах в Летнем саду. Дочь Петра — Елизавета — в 1743 году решила «исправить» кабинет и поручила это знаменитому архитектору Растрелли, который ввёл в отделку золочёную деревянную резьбу, зеркала и мозаичные картины из агата и яшмы.

В итоге, к 1770 году кабинет преобразился в знаменитую Янтарную комнату Екатерининского дворца в Царском Селе. При этом существенно увеличившись в размерах и роскоши. Но резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушали янтарное оформление. Комнату несколько раз реставрировали — в 1833, 1865, 1893-1897, 1933-1935 годах. Ещё одна серьёзная реставрация намечалась на 1941 год.

Однако во время Великой Отечественной войны Янтарную комнату в ряду других наиболее ценных экспонатов не смогли вывезти в тыл — причиной стали слишком хрупкие детали. Тогда ее законсервировали, оклеив бумагой, марлей и ватой. Оккупанты нашли её и вывезли в Кёнигсберг.

Похищенные янтарные панно и двери были смонтированы в одном из залов Кёнигсбергского замка. Некоторое время они украшали работавший там музей. Когда же немецкие войска отступали, комната была демонтирована и вывезена в неизвестном направлении.

Поиски Янтарной комнаты начались почти сразу после взятия Кёнигсберга и продолжались много лет. Но комната так и не была найдена. Так продолжалось до 1981 года, когда она всё же была обнаружена. Тогда же начались работы по её реконструкция. В 1997 году немецкие власти конфисковали фрагменты мозаики Янтарной комнаты у некоего нотариуса. Как оказалось, её передал на временное хранение немецкий офицер, который и участвовал в вывозе Янтарной комнаты из Царского Села.

И вот 29 апреля 2000 года фрагменты Янтарной комнаты вернулись в Россию. А в 2003 году, к 300-летию Санкт-Петербурга, она была полностью восстановлена калининградским янтарём. Сейчас её можно увидеть в Екатерининском дворце.

Янтарная комната в Санкт-Петербурге: история, кто подарил кабинет

Царский подарок

История янтарной комнаты насчитывает чуть менее трехсот лет и восходит ко времени Петра I.
Но прежде чем начать рассказ об этом уникальном интерьере, который называют восьмым чудом света, следует сказать несколько слов о материале, из которого изготовлен его декор.

“Золото Балтики” — так с незапамятных времен любовно называли легкую, теплую на ощупь золотистую смолу. Это и есть янтарь. Его красота, удобство в обработке (не слишком тверд и не слишком хрупок) и целебные свойства испокон веков привлекали к нему внимание людей. Древние славяне считали янтарь амулетом, спасающим от дурного глаза и злой судьбы.

Энергия этого редкого материала составляла тайные знания египетских фараонов и оракулов античного Рима. Янтарь всегда и везде был желанным товаром.
По древним торговым дорогам перемещался он в Центральную Европу и Переднюю Азию. Один из маршрутов начинался в Данциге (современный Гданьск) и носил название “Янтарный путь”.

Янтарный промысел был привилегией жителей береговой части Балтийского моря, но в XIII в. монополию захватил сильный и влиятельный Тевтонский орден. Постепенно под его эгидой стали формироваться цеха, в которых трудились янтарных дел мастера. Художественное ремесло обработки янтаря было очень уважаемым. Особенно славились в XVII в. мастерские городов Кенигсберга (современный Калининград) и Данцига.

В 1701 г. королем Пруссии стал Фридрих I. Его жена, София-Шарлотта, занялась перестройкой личной резиденции. Эта работа была поручена придворному архитектору И.-Ф. Эозандеру.
Вензель короля Фридриха 1 на цокольных панелях Янтарной комнаты
Скромный дворец королевы — Шарлоттенбург — должен был превратиться в изысканное здание с длинным парковым фасадом по версальскому образцу.

Возможно, пребывание в Кенигсберге, столице янтарного производства, подтолкнуло короля и королеву к мысли о создании в строящемся дворце кабинета из янтаря . В 1704 г. в Шарлоттенбург приезжает янтарных дел мастер из Кенигсберга Г. Вольфрам (датчанин по происхождению), а в 1707 г. — Г. Турау и Э. Шахт из Данцига. Над созданием янтарных панелей они трудились до 1709 г., но вынуждены были прекратить работу в Шарлоттенбурге, так как королю пришла мысль украсить янтарной галереей, но уже более просторной, другую резиденцию — в Ораниенбурге.

Работа эта тоже не была доведена до конца, так как теперь король приказал переместить янтарные панели в Берлин, в Королевский замок. В 1713 г. Старый король умер, а его сын и последователь Фридрих-Вильгельм I приказывает вмонтировать готовые части янтарной облицовки в один из кабинетов Берлинского дворца.

В 1716 г. Петр I встречается с молодым прусским монархом в городе Хавельберге для того, чтобы заключить союз против шведов. Для закрепления личной дружбы и в ознаменование достигнутого союза Фридрих-Вильгельм I преподносит русскому царю подарки: он передает Петру королевскую яхту “Либурника“ и незаконченные янтарные панели.

До недавнего времени автором создания Янтарного кабинета называли архитектора А. Шлютера, но современный исследователь доктор Б. Гёрес, директор объединения “Прусские дворцы и парки Берлина — Бранденбурга“ (Германия), на основании вновь найденных документов называет И.-Ф. Эозандера автором проекта.

Король подарил меня изрядным презентом яхтою, которая в Потсдаме зело убранная, и кабинетом Янтарным, о чем давно желали“, — написал царь жене Екатерине. Королевская яхта “Либурника“ пришлась как нельзя кстати увлекавшемуся мореплаванием Петру, а янтарные панели из Берлинского дворца являлись драгоценным произведением искусства.

Озабоченный сохранностью панелей, Петр I дал письменное наставление о том, как транспортировать их в Россию.
Прибывшие в Россию панно осмотрел А.Д. Меншиков и 2 июля 1717 г. сообщил Петру I об их состоянии и о своем впечатлении: “Кабинет Янтарный Вашему Величеству от короля прусского подаренный я пересматривал… Истинно сказать, что самая диковина, которой на свете подобной не видал“.

Возвратившись в Россию, царь Петр I отсылает в Пруссию свой подарок: небольшое судно, токарный станок, кубок из слоновой кости, собственноручно им исполненный, и гренадер-великанов — 55 рослых русских парней. Презентуя русских великанов, Петр знал о том, что Фридрих-Вильгельм I, еще при жизни получивший прозвище “солдатский король“, с которым и вошел в историю, собирал для своей армии по всей Европе очень высоких мужчин, из которых формировал специальный полк.

Русский посол в Берлине граф А.И. Головкин депешей от 11 октября 1718 г. сообщил, что русские великаны были представлены королю в Люстгартене (увеселительном саду Берлина, который Фридрих-Вильгельм I превратил в плац для маршировок) и король хвалил оружие, мундиры, выправку и рост гренадер.

Янтарный кабинет не стал сразу же по получении украшением царского дворца, так как часть янтарных панно при транспортировке отклеилась от основания, часть поломалась.
Кабинет был помещен в служебный флигель (людские покои) Летнего дворца, где хранились мелкие янтарные вещи, подаренные русскому двору в разное время. Там панно пролежали в ящиках до 1743 г.

Вступившая в 1741 г. на престол дочь Петра I Елизавета стала отстраивать свою официальную резиденцию — Зимний дворец (третий по счету в Санкт-Петербурге). Для убранства одного из парадных покоев императрица решила использовать полученный из Пруссии ее отцом в подарок берлинский Янтарный кабинет. Для починки и исправления янтарных панно в феврале 1743 г. был приглашен итальянец А. Мартелли, мастер лепного и штукатурного дела.

Проектирование и строительство Третьего Зимнего дворца Елизавета поручает придворному архитектору Ф.-Б. Растрелли. Приступив к проектированию Янтарного зала, Растрелли обнаруживает, что имеющихся деталей для украшения интерьера недостаточно. Возникает необходимость в создании новых архитектурно-декоративных элементов. Растрелли компенсирует недостаток деталей зеркальными пилястрами в резных золоченых рамах. Откосы дверей, наличники, карнизы вырезают из дерева и раскрашивают “под янтарь”.
Самыми эффектными и значительными в декоре прежнего интерьера были три богато орнаментированные янтарные рамы, в которые теперь помещают картины И. Гроота.

Для достижения симметричности их расположения решено было изготовить четвертую раму, но из дерева. Тогда прусский император Фридрих II, желая доставить удовольствие Елизавете, заказывает в Кенигсберге четвертую янтарную раму. В ее декоре были использованы аллегории,
прославляющие русскую императрицу: раму венчала российская корона, внизу располагалась композиция с российским двуглавым орлом на фоне знамен и оружия.

В ноябре 1745 г. рама была отправлена в Петербург. Елизавета осталась очень довольна подарком.
Отделка зала была закончена в 1746 г. Нарядный интерьер использовался для официальных приемов и торжеств. Так, известно, что в Янтарном зале принимали шведского и польско-саксонского посланников.

Янтарная комната в Екатерининском дворце (Царское Село)

В 1743 г. при участии архитекторов М.Г. Земцова, А.В. Квасова, СИ. Чевакинского по приказу Елизаветы началась перестройка дворца и парка в ее летней резиденции — Царском Селе. Вдоль парадного двора должна была протянуться анфилада роскошных залов. Императрица решила создать здесь интерьер, ни с чем не сравнимый по роскоши.
Перестройка дворца длилась тринадцать лет. В июле 1753 г. Елизавета повелевает Ф.-Б. Растрелли спроектировать новую Янтарную комнату, но уже в Большом Царскосельском дворце, причем декором для ее стен должны послужить янтарные панно из Янтарного зала Третьего Зимнего дворца.
Начальник Канцелярии Императорского кабинета В. Фермор по приказу Елизаветы бережно разбирает панели в Петербурге и укладывает их в ящики. Специальная команда солдат на руках переносит их из Петербурга в Царское Село.

Зал в Екатерининском дворце, предназначенный для Янтарной комнаты, был гораздо больше, чем в Третьем Зимнем, и в шесть раз превосходил размерами прусский Янтарный кабинет, но Растрелли блестяще справился с поставленной перед ним задачей: эффектно расположив старые фрагменты Янтарного кабинета и деликатно дополнив их новыми декоративными элементами в стиле барокко, великий зодчий создал изысканный по красоте зал, пребывание в котором воспринималось современниками как величайший праздник.

В интерьер Янтарной комнаты Царскосельского дворца архитектор ввел живопись, имитирующую янтарную мозаику, — она создает фриз между карнизами панно и плоскостью потолка, а зеркальные пилястры поместил на постаменты. Богато украшенная золоченой резьбой, комната органично вошла в декоративный ансамбль парадной, так называемой Золотой, анфилады.

В янтарные рамы поместили четыре флорентийские мозаики — дипломатический дар Елизавете. Изготовлены они были в 1750-е гг. во Флоренции, по эскизам художника Дж. Дзокки, и представляли собой аллегорическое изображение пяти природных чувств:
слуха, зрения, вкуса, осязания и обоняния.
Тогда же был изготовлен наборный паркет по рисунку архитектора В.И. Неелова. Много позже,в 1860 г., потолок Янтарной комнаты был украшен плафоном “Мудрость оберегает Юность от соблазнов Любви“ , который архитектор А.И. Штакеншнеидер выбрал из хранившихся в Зимнем дворце.

Янтарь — очень хрупкий материал, и изделия из него требуют постоянного ухода. Уже после окончания работ со всей очевидностью встал вопрос о необходимости наблюдения за состоянием огромных янтарных панно.
Для проведения реставрационных работ в 1768 г. из Пруссии приезжает Ф. Роггенбук, который впоследствии возглавил и работы по изготовлению янтарных изделий в созданной им Царскосельской янтарной мастерской, крупнейшей в Европе.

Вступившая на престол в 1762 г. Императрица Екатерина II любила принимать гостей в этой комнате и поэтому много внимания уделяла отделке и реконструкции интерьера. В 1763 г. она издала указ о замене расписных частей цоколя на мозаичные панели из янтаря. Начался очередной, теперь уже последний, этап янтарной отделки Комнаты. Изготовление архитектурно-декоративных янтарных деталей проводилось в Царскосельской янтарной мастерской, которая
к тому времени была последним и единственным центром в Европе, где велись столь объемные работы.
Так, за четыре года было израсходовано 450 килограммов янтаря. При переводе декора Комнаты в янтарь мастера использовали не только новые элементы, но и старые, привезенные из Пруссии и не нашедшие применения: по верху каждого большого панно среднего яруса были помещены старинные янтарные маски с отходящими от них резными гирляндами из фруктов.

В 1771 г. был закончен и установлен над восточной дверью десюдепорт, привезенный в Петербург из Берлина незаконченным. Еще одним украшением Янтарной комнаты стал выполненный из янтаря угловой столик, спроектированный Ф.-Б. Растрелли.

О богатом декоре Янтарного зала упоминает в своем дневнике Ф. де Миринда, южноамериканский испанец, много путешествовавший. Он год, с 1786 по 1787-й, прожил в России. Благосклонно принятый Екатериной II, де Миринда получил право носить форму полковника русской армии и появляться при дворе: “… в Янтарной комнате невозможно было не остановить взгляд на покрытых кафлями из янтаря стенах — щедрый подарок короля Пруссии; стены ее украшены барельефами из того же материала — исключительная в своем роде работа, ничего подобного я доселе не видывал“.

Завершились работы, и комната предстала во всем своем великолепии, озаренная 565 свечами.
Установленные в бронзовых и деревянных настенных светильниках, они отражались в 24 пилястрах, зеркалах-картушах и в двух больших зеркалах, помещенных в простенках окон, обращенных на парадный плац.

“Стиль Янтарной комнаты… представляет собой смесь рококо и барокко, и эта комната —подлинное чудо, не только из-за высокой ценности материала, искусной резьбы и легкости архитектурных форм, но, главным образом, из-за прекрасного, то темного, то светлого, но непременно теплого тона янтаря, который придает всему убранству невыразимую прелесть.
Стены зала покрыты мозаикой из полированных кусочков янтаря, неодинаковых по размеру и по форме, но сохраняющих коричневато-желтоватый колорит. Резные янтарные рамы с рельефами делят стены на отдельные участки, где выложены четыре мозаики — римские пейзажи с аллегорическими изображениями человеческих чувств.
Весь декор производит равно приятное впечатление при солнечном свете и при свечах“. Описание относится к 1912 г.

В середине XIX в. в Комнате поместили конную статую прусского императора Фридриха II — уменьшенную копию памятника скульптора Д. Рауха. Она появилась во дворце в качестве дипломатического подарка прусского двора императору Николаю I.
В простенках между окнами были поставлены витрины, в которых разместили янтарные предметы, подаренные в разное время членам императорской семьи.

Содержать Янтарную комнату в надлежащем состоянии оказалось очень сложно: весь период ее бытования в царскосельском дворце был заполнен заботами о ремонте и поддержании в порядке драгоценных панно.
В начале 1830-х гг. янтарные панно, нуждающиеся в ремонте, снимали со стен и починку производили в зале, а в 1893 г. некоторые из них увозили для реставрации на Петербургскую гранильную фабрику.
18 апреля 1913 г. император Николай II, осматривая Янтарную комнату, нашел ее состояние требующим обязательного ремонта. Дворцовое управление обратилось в основанную в 1804 г. данцигскую фирму “Моритц Штумпф”, крупнейшую в Европе по работе с янтарем. Представители фирмы прибыли в Петербург, получили разрешение от Министерства двора на работы, но реставрация, видимо, так и не была произведена. Скорее всего, причиной этому стала начавшаяся
в 1914 г. Первая мировая война.

После Февральской революции 1917 г. во всех пригородных императорских резиденциях были созданы комиссии, на которые была возложена инвентаризация художественного имущества дворцов. В Царском (Детском) Селе комиссию возглавил архитектор и искусствовед П.К.Лукомский. Обеспокоенный состоянием Янтарной комнаты, исследователь писал в 1918 г.:
“Пора чинить все и чинить основательно, иначе будет поздно, и придется тогда уже не ремонтировать, а реставрировать”. Начались небольшие работы по починке панно, которые велись прямо на месте.

Вывоз янтарной комнаты в Кенигсберг в войну

21 июня 1941 г. был прекрасный воскресный день. Залы парадной Золотой анфилады Екатерининского дворца-музея заполнили посетители. Как всегда, Янтарная комната вызывала удивление и восторг диковинностью материала, разнообразием и теплотой его оттенков. В 14 часов залы дворца моментально опустели — объявили о начале Великой Отечественной войны. И сразу же во дворцах-музеях, окружающих Ленинград, началась подготовка к эвакуации янтарной комнаты.

Напряженная работа сотрудников музеев в г. Пушкине по упаковке музейных экспонатов продолжалась 83 дня (с 22 июня по 16 сентября 1941 г.). Мебель, фарфор, бронза, живопись, книги и люстры изымались из экспозиции и из фондов; все движимое имущество сносилось в служебные помещения первого этажа. В Предцерковном зале экспонаты укладывали в ящики.
Днем и ночью небольшой коллектив сотрудников (в основном — женщины) грузил и отправлял в тыл страны музейные сокровища. Уже 30 июня была подготовлена первая партия экспонатов, которая затем — 6 и 13 июля — была отправлена в тыл страны.
23 августа последний эшелон прорвался сквозь вражеский заслон. Сотрудники музея продолжали упаковывать и сносить экспонаты в подвалы дворца, чтобы уберечь их от артобстрелов. В первую очередь отбирали уникальные в художественном отношении предметы интерьера: отдельные образцы стульев, кресел, диванов, столов из различных мебельных гарнитуров.
Среди шедевров были живопись Картинного зала; фарфор Петербургского Императорского, Мейсенского и Берлинского королевского заводов; русская и западноевропейская бронза; произведения искусства, связанные с историей русской культуры.

До 15 сентября 1941 г. грузы из Екатерининского дворца вывозились только в Ленинград. Там их размещали в подвалах Исаакиевского собора, где они находились весь период блокады города. В Екатерининском дворце-музее до Великой Отечественной войны, соответственно довоенным инвентарным книгам, были зарегистрированы 42 172 единицы хранения. Во время войны в эвакуации находился 12021 экспонат.

Действия музейных работников были направлены, прежде всего, на сохранение архитектурно-декоративной отделки залов от поражения огнем, снарядами, осколками: “Ценные паркеты закрыли ковровыми дорожками ворсом вниз и засыпали песком. Окна сначала заклеивали бумагой, позднее марлей и плотной материей, предохранявшей от осыпания стекол. По мере обострения военной опасности приемы защиты дворцовых зданий изменялись. В конце августа до 50% (окон в залах) Парадной анфилады забили с наружной стороны толстыми досками, а стены Янтарной комнаты оклеили сверх папиросной бумаги — тканью… Во всех залах были установлены ящики с песком и бочки с водой, а к ним лопаты, щипцы, совки. В качестве дополнительных резервуаров использовались большие японские вазы… “.

Однако из-за недостатка времени не был произведен демонтаж уникальных паркетов и дверей Лионского зала, отделанных перламутром и палисандром, и великолепных фарфоровых вставок работы англичанина Дж. Веджвуда в спальне императрицы Екатерины II; остались на своих местах и иконы в церкви, плафоны и паркеты во всех интерьерах; не были сняты со стен шелка XVIII в. и Коромандельские лаковые панно в Китайском зале. Не покинули стен и янтарные мозаики в Янтарной комнате, которые разделили общую печальную участь всего архитектурно-декоративного убранства залов дворца.

17 сентября 1941 г. в северную часть города вошли войска вермахта. Музейные работники тогда пробирались в Ленинград. Началась оккупация, продлившаяся 28 месяцев — до 24 января 1944 г.
Главную роль в вывозе ценностей из г. Пушкина играл оперативный штаб рейхсляйтера Розенберга. Управление оперативным штабом осуществлял в 1941 г. Г. Утикаль, получавший информацию от созданных во всех оккупированных областях координационных штабов.

Вслед за передовыми частями в город прибыли немецкие искусствоведы, которые исполняли конкретные задания в прифронтовой зоне и потому согласовывали свои действия с офицерами вермахта. Эти отряды были мобильны и невелики.
Кроме руководителей отделов, в разовые командировки “на место“ из Германии приезжали эксперты. К дворцам г.Пушкина проявили интерес группа “Остланд“, базировавшаяся в Риге и подчинявшаяся оперативному штабу Розенберга, и группа “Север“. Н. фон Хольсту, ведущему специалисту по вопросам искусства, в сентябре 1941 г. было поручено хранение музейных предметов в пригородах Ленинграда.

О работе с коллекциями (осмотре, упаковке и вывозе) свидетельствуют документы 18-й армии и воспоминания жителей, которые в первые дни оккупации находились в г. Пушкине. 29 сентября в полевом дневнике группы “Север“ была сделана запись о том, что “…ротмистр граф Сольмс из штаба группы армий, которому поручено отобрать произведения искусства в императорских резиденциях, просит поставить охрану в г. Пушкине, где взрыв авиабомбы причинил некоторые повреждения. В настоящее время солдаты на передовой своими неосторожными действиями могут нанести дворцу ущерб, в связи с чем охрана поручена 50-му армейскому корпусу… “.

Далее: “14.10.1941 г. Красногвардейск… Транспортировка экспертами по искусству… графом Сольмсом и … Пенсгеном предметов искусства из Гатчины и Пушкина — среди них облицовка стен
Янтарного зала из замка в Пушкине (Царское Село) в Кенигсберг“. Этот документ впервые уточняет имена и фамилии исполнителей демонтажа музейных предметов и дату вывоза их на запад — 14 октября 1941 г.
Тщательно упакованные в ящики панели Янтарной комнаты были погружены на грузовики, отвезены на железнодорожную станцию Сиверская и через Псков — Ригу отправлены в Кенигсберг.

В ноябре 1941 г. доктор А. Роде сообщил, что ему передана Управлением государственных замков и парков (директор Э. Галль) Янтарная комната для дальнейшего хранения в собрании произведений искусства Кенигсберга. 20 марта и 28 мая 1942 г. в газетах Кенигсберга были опубликованы статьи о Янтарной комнате — об истории ее создания, о перевозке в Царское
Село, значении в мировой культуре. Сообщалось, что в настоящее время она вывезена вермахтом из Царского Села и “встроена“ в Кёнигсбергский дворец. Там же были помещены фотографии Янтарной комнаты.

12 апреля 1942 г. решением немецкого генералитета янтарные панели были открыты для обозрения в одном из залов южного крыла Кёнигсбергского замка. В этом же году А. Роде опубликовал статью, в которой привел много интересных деталей.
В частности, он сообщал: “Последняя глава в богатой событиями истории Янтарной комнаты вписана во время жестокой войны между Германией и Россией в 1941 г. Царское Село, современный Пушкин, оказалось расположенным на первой оборонительной линии. Дворец в Царском Селе был сильно разрушен во время одной из бомбардировок. Часть дворца была взорвана. По заданию шефа государственных музеев (Г. Утикаль) — два офицера — полковник доктор Пенсген и майор доктор граф Сольмс-Лаубах, искусствоведы по образованию, — осмотрели царскосельский дворец и установили, что необходимо срочно спасти Янтарную комнату.
В течение 36 часов был проведен демонтаж Комнаты (его произвели семь человек из строительного батальона), которую затем доставили в Кенигсберг и передали в музей.
Янтарная комната Фридриха I, вернувшись на свою родину, которая представляет собой единственное место добычи янтаря, является лучшим украшением Кёнигсбергского музея“.
Статья была проиллюстрирована пятью фотографиями.

Роде отметил: “…из четырех мозаичных картин одна в настоящее время не сохранилась и заменена зеркалом“. Доктор Роде тщательно изучал панели Янтарной комнаты. Он воспринимал Янтарную комнату как национальную реликвию, свидетельство уникального искусства обработки янтаря, и считал серьезной ошибкой решение короля Фридриха-Вильгельма I подарить ее Петру I; похищение Комнаты из захваченного Царского Села и вывоз в Кенигсберг он именовал в документах не иначе, как “акцией по спасению достояния немецкого народа“.
Роде приложил много усилий для создания экспозиции Комнаты; он в последний раз запечатлел ее на фотографии; укрыв в подвалах замка, спас ее от воздушных бомбардировок в 1944 г.; готовил к транспортировке весной 1945-го. Вероятно, он много думал и о возможном месте ее последующего хранения.

Все, кто вывозил Янтарную комнату и художественные произведения из оккупированных пригородов Ленинграда, были знатоками музейного дела. В этом аспекте очень интересен документ, датированный 1943 г.
“Рига, 19 февраля. Письмо руководителя группы „Остланд» доктора Нерлинга в Министерство оккупированных восточных территорий в Берлине“. Указывалось, что “осенью 1941 года граф Сольмс решил в виду опасности отправить в рейх культурно-художественные ценности из Гатчины и Царского Села. Были отправлены 5 вагонов в Кенигсберг.
В них были, наряду с Янтарной комнатой, ценные картины, мебель и т.п. Желательно установить, какие именно ценности были тогда вывезены и где точно они размещены в настоящее время В любом случае, решение о нахождении этих культурно-художественных ценностей будет окончательно принято лишь после войны“.

Этот документ позволяет сделать вывод о том, что между разными ведомствами имела место конкуренция, в то время как у музейных специалистов и у А. Роде, знатока истории янтарного дела, со всеми коллегами существовали и контакт и взаимопонимание.
Доктор Роде, с 1941 по 1944 г. хранивший Янтарную комнату в Кёнигсбергском замке, имел возможность изучать панели и мозаики, чтобы выяснить, что является ее “немецкой“ частью, выполненной в Германии, а что привнесено русскими мастерами в XVIII — XIX вв.

В 1944 г. советские войска вступили в Восточную Пруссию. В феврале — марте Роде распорядился произвести демонтаж всех панелей, сложить их в ящики и снести в подвал Кёнигсбергского замка. 27 и 29 августа начались бомбардировки английской авиации,
в результате которых замок пострадал. 2 сентября того же года Роде доложил в Берлин, что Комната осталась неповрежденной, кроме шести цокольных панелей. Затем началась дальнейшая эвакуация янтарных панелей из зоны боевых действий.

На этом заканчивается известная часть “биографии“ Янтарной комнаты. Дальнейшая ее судьба неизвестна и строится на многочисленных версиях и всевозможных догадках уже в течение почти шестидесяти лет.

Поиски янтарной комнаты

Город Пушкин был освобожден от врагов 24 января 1944 г. Вот как описывает музейный хранитель А.М. Кучумов свое возвращение во дворец: “Дальше идет страшное пожарище. Голые кирпичные стены, покрытые копотью, ни полов, ни потолков. Сплошной провал на все три этажа… через окна видны все комнаты — все обрушилось, кирпичи, копоть, обгорелые балки и железо — нигде никакого намека на отделку… “.
В мае 1944 г. была создана Комиссия по делам искусств и культурно-просветительных учреждений СССР во главе с доктором исторических наук, сотрудником Государственного Исторического музея в Москве профессором А.Я. Брюсовым. Она выехала в Кенигсберг для выявления и возвращения на родину произведений советских музеев, которые были вывезены врагами. В Кёнигсбергском замке была обнаружена поломанная мебель из Екатерининского дворца.
На вопросы о Янтарной комнате А. Роде, оставшийся в Кенигсберге при музее, ответил, что янтарные панели сгорели в замке в момент штурма города, но он при этом не присутствовал.

В своем дневнике А.Я. Брюсов в 1944 г. сделал запись о том, что, как свидетельствуют документы, во главе охраны музейных ценностей во всей Восточной Пруссии стоял Роде. Именно он перевез вещи в замки, организовал вывоз Янтарной комнаты в Саксонию, но от него ничего нельзя добиться: “Он говорит очень мало, только то, что мы и без него открываем“.
Позже Брюсов пришел к выводу, что комната уничтожена пожаром в 1944 г., но в Ленинграде поставили под сомнение заключение комиссии о гибели янтарных панелей.

В марте 1946 г. сотрудник Центрального хранилища музейных фондов А.М. Кучумов и заведующий сектором музеев отдела культуры Ленгорсовета С.В.Трончинский провели новое тщательное обследование всех помещений Кёнигсбергского замка. В различных местах здания они обнаружили множество поломанной мебели, осколки ваз китайского и японского фарфора из интерьера Екатерининского дворца. У входа в Большой Орденский зал среди мусора, в слое гари, были найдены перегоревшие остовы обесцветившихся мозаичных картин. По профилю почерневших, покореженных рам и виньеток установили принадлежность их к флорентийским мозаикам XVIII в.

Одновременно шел розыск доктора А. Роде. Бургомистр города и несколько жителей сообщили, что он покончил с собой, подругой информации — Роде и его жена умерли в городской больнице в декабре 1945 г. от дизентерии. Наиболее верный путь обнаружения Янтарной комнаты был утрачен. Но А.М. Кучумов, не потерявший надежды, настоял на том, чтобы для поисков Янтарной комнаты создали специальную экспедицию.

Основными объектами обследования стали Королевский замок и оборонительные форты, а также около двадцати сооружений, в которых предположительно она могла находиться. Началась длящаяся уже более полувека история поисков, которая сегодня насчитывает сотни адресов и десятки экспедиционных маршрутов.

В 1967 г. для рассмотрения и изучения накопившейся информации, прямо или косвенно связанной с поиском Янтарной комнаты и захоронением музейных ценностей из музеев Советского Союза, создается Правительственная комиссия под председательством заместителя министра культуры РСФСР В.С. Стриганова. Комиссией была проделана огромная работа, однако и эти усилия не принесли результатов. В 1984 г. комиссия по розыску Янтарной комнаты прекратила существование.
Необходимо упомянуть также экспедицию, которую возглавляла Е.Е. Стороженко, организованную Министерством культуры РСФСР.

За более чем пять десятилетий поисков Янтарной комнаты история приобрела оттенок таинственности. Она породила на свет бесчисленное множество легенд и мистификаций, стала поводом для самых неожиданных сенсаций и откровенных инсинуаций всевозможных авантюристов и просто романтиков.

Поистине удивительные истории начались в 1997 г. Так, в Германии была обнаружена мозаичная картина “Осязание и Обоняние“, выполненная итальянскими мастерами в XVIII в. в технике флорентийской мозаики и находившаяся до 1941 г. на южной стене Янтарной комнаты в Екатерининском дворце-музее. В том же году был найден комод русской работы XVIII столетия, который до войны также находился в интерьере Комнаты.
В одной из своих последних статей Г. Вермуш, публицист и переводчик из Германии, много лет занимающийся поисками пропавшей Янтарной комнаты, выдвигает предположение, которое основывается на обнаруженных им документах: “Очевидно, уцелевшие и поврежденные части Янтарной комнаты при эвакуации могли быть перевезены в разные места“.

Среди сотрудников музея бытует версия, выдвинутая в устной беседе А.М. Кучумовым уже в Ленинграде, что доктор Роде, досконально зная немецкие архивные документы и историю создания Янтарной комнаты, разделил ее на изначальную — “немецкую“ — часть и более позднюю — “русскую“, после чего запаковал их в ящики порознь. Это — поступок хранителя: любой музейный сотрудник, оказавшийся в военных условиях, должен принять решение — что спасать в первую очередь, что — во вторую.
“Немецкую“ часть отправили (предположительно) в Саксонию; “русскую“ — зеркала, шесть цокольных панелей, резьбу десюдепорта и три мозаики — или не успели отгрузить, или намеренно в ящиках оставили в замке, который был уничтожен во время налета английской авиации. Обгоревшие детали отделки Янтарной комнаты должны были послужить доказательством достоверности произошедшей трагедии.

Побывав в очередной раз в Калининграде в 1969 г., А.М. Кучумов утвердился во мнении, что искать Комнату нужно тщательнее. Он говорил на эту тему осторожно, но считал, что янтарные мозаики не утеряны.
“…Я до сих пор уверен, что Янтарная комната не погибла и спрятана где-то… И что она непременно будет найдена — случайно или в результате планомерного поиска, от которого нельзя отказаться до тех пор, пока не будет доказано, что она утеряна безвозвратно“.
Сотрудники музея-заповедника “Царское Село“ не приемлют словосочетания “гибель Янтарной комнаты“, упорно заменяя его на “исчезновение“.

В начале 1990-х гг., в связи с получением новых данных о перемещении культурных ценностей, с прибытием в Калининград архива Г. Штайна и открытием доступа к советским спецхранам, была возобновлена поисковая деятельность. В Калининграде был создан Координационный центр по поискам культурных ценностей, а с 1996 г. — Отдел по поиску культурных ценностей.

К поискам Янтарной комнаты причастны многие деятели культуры, энтузиасты-подвижники, представители деловых кругов и государственные деятели. Поиск Янтарной комнаты и других утраченных культурных ценностей продолжается. Он ведется в подвалах старинных замков, в казематах фортов, туннелях промышленных предприятий и руинах графских дворцов, в озерах и шельфах Балтийского моря, в штольнях и штреках шахт, в архивах и библиотеках.
С течением времени все более обоснованными становятся опасения, что хрупкий декор янтарных панно, требующий особых условий хранения, буквально осыплется в руках тех, кому посчастливится сделать эту сенсационную находку.

Воссоздание янтарной комнаты

В 1975 г. в Екатерининский дворец-музей обратилась семья мастеров по янтарю Блиновых, движимая желанием воссоздать уникальные панели. Эксперимент был отвергнут из-за допущенных Блиновыми многочисленных неточностей и ошибок в работе, но идея воссоздания Янтарной комнаты получила путевку в жизнь.
В феврале 1977 г. совет Художественного фонда РСФСР рассмотрел и одобрил проект ленинградских художников-архитекторов ГС. Хазацкого и М.В. Еленевской, который предусматривал создание модели-макета Янтарной комнаты в 1/5 натуральной величины для Калининградского музея янтаря.
10 апреля 1979 г. Совет Министров РСФСР принял постановление о воссоздании утраченного шедевра.

К этому времени уже велись работы в интерьере Янтарной комнаты, расположенной в анфиладе парадных залов дворца. Так, был установлен плафон “Свадьба Хроноса“, написанный по эскизу неизвестного итальянского художникаXVII в.; заново набран художественный паркет из палисандра, красного сандала, ореха и клена; восстановлена деревянная резьба десюдепортов; вызолочены резные орнаменты рам зеркал и фигурки амуров, поддерживающих вазы и канделябры во фризе.

Проект воссоздания убранства Янтарной комнаты был разработан группой специалистов, которую возглавил архитектор А.А. Кедринский. В 1986 г. этот проект был удостоен Ленинской премии. Комплекс работ по воссозданию янтарного декора не имел аналогов в мировой реставрационной практике, так как нигде нет ничего подобного этому уникальному памятнику, являвшемуся одновременно произведением и архитектуры, и декоративно-прикладного искусства.

За двухсотлетнюю историю бытования янтарные панно на стенах превратились в сложный художественный объект, состоящий из разных по времени, стилистике и манере исполнения декоративных элементов.

Прежде чем приступить к воссозданию янтарного убора утраченного интерьера, необходимо было изучить исторический и изобразительный материал. С документами дело обстояло благополучно, изобразительный же материал был скуден и не давал ответа на многие постоянно возникавшие вопросы: как выяснилось, знаменитый интерьер почти не был зафиксирован в чертежах, гравюрах, рисунках и живописи.

Первоисточниками для специалистов-реставраторов послужили фотографии, выявленные в фототеках Государственного Эрмитажа, Государственного Русского музея, Государственной Третьяковской галереи и других музеев. Первая из них была опубликована в 1859 г. во Франции, в альбоме Т. Готье, последняя — в 1942 г. в Германии, в журнале “Пантеон“.

Для воссоздания янтарного декора необходимо было иметь сведения о высоте рельефных орнаментов и скульптурного оформления, о соотношении больших и малых рам с общей площадью панно. Следовало выяснить, какие сюжеты были награвированы на пластинах, а также изучить цветовую гамму плоской мозаики.
Собранные фотографии были приведены к единому масштабу, что позволило вычислить точные размеры панелей и отдельных деталей их декора. Параллельно велись работы по истории создания флорентийских мозаик, включенных в отделку интерьера уже в Царском Селе; был определен состав первоначального декора Янтарного кабинета в Берлине; уточнено время появления позднейших дополнений и найдены аналоги утраченным деталям.
Полученные результаты научных исследований легли в основу комплексного проекта воссоздания Янтарной комнаты, разработанного А.А. Кедринским, который исполнил проектную документацию по всем видам художественной отделки интерьера.

Важнейшей составляющей частью проекта стала прорисовка всех янтарных панно в натуральную величину и создание цветовых эталонов (изображение янтарного декора во всем многообразии его колорита). При исполнении этой трудоемкой работы возникла проблема определения по черно-белым фотографиям богатейшей колористической гаммы отделки Комнаты, включающей в себя палитру цветов от бледно-желтого до красно-коричневого.
На фотопластинах были запечатлены найденные в 1944 г. фрагменты янтарной рамы, детали подлинных изделий немецких мастеров из коллекции Екатерининского дворца-музея и кусочки обработанного янтаря разного оттенка. Путем сравнения этих снимков удалось установить тональную гамму янтарных панелей.
Одной из сложных проблем оставалось определение высоты рельефа янтарной резьбы по фотографии, которая, как известно, дает только плоское изображение. Эту задачу удалось решить благодаря уникальному методу фотограмметрии: он позволяет по тени, отбрасываемой разными деталями, рассчитать их высоту с точностью до одного миллиметра.

Одновременно с созданием проекта шел многолетний процесс поиска и отработки технологии восстановительных работ. Как известно, в Янтарной комнате находилась коллекция янтарных изделий XVII — начала XX в., исполненных в мастерских Пруссии, Дании, Польши. Предметы исторической коллекции требовали реставрации, и она проводилась параллельно с созданием проекта.
Современные художники стали изучать технику старых мастеров, и на этом пути всех ожидала большая удача. Среди изделий из янтаря внимание реставраторов привлек большой ларец, он-то и дал ответы на многие вопросы. Сюжеты украшавших его медальонов, манера их исполнения оказались схожими с изображениями на панелях комнаты.
При более тщательном обследовании ларца обнаружили подпись Готфрида Турау — одного из создателей Янтарного кабинета. Так был найден ключ к разгадке техники исполнения янтарного декора Комнаты.

При научно-производственном объединении “Реставратор“ была образована творческая мастерская по художественной обработке янтаря, в которой занялись изготовлением копий и реконструкцией янтарных изделий XVII—XVIII вв. Реставраторы осваивали старые приемы и способы обработки “балтийского золота“, постигали забытые секреты.
Помимо восстановления технологий прошлых веков, занялись новыми разработками, которые должны были обеспечить долговечность воссоздаваемого янтарного декора. Так, объединением “Научфанпром“ был найден оптимальный вариант деревянной основы для янтарного набора, которая минимально реагирует на изменения температурно-влажностного режима, что важно для последующей эксплуатации панно, которые будут находиться в музейной экспозиции, посещаемой большим количество экскурсантов.

Янтарные предметы исторической коллекции, а также диапозитив общего вида Янтарной комнаты, исполненный в начале XX в., помогли определить богатейшую палитру декора Янтарной комнаты.
В ленинградских лабораториях Технологического института осваивали и проверяли пигменты — красители и составляющие их ингредиенты. Необходимо было добиться игры света в янтаре, которая делала бы краски яркими, праздничными, живыми.
Ленинградская научно-исследовательская лаборатория судебной экспертизы участвовала в поиске оптимального химического состава мастик, которые используются при наклеивании янтаря на основу.

Драгоценным элементом убранства Янтарной комнаты являлись полихромные мозаики из натуральных камней. Во Флоренции до настоящего времени существует мастерская “Pietra dura“ (твердый камень), где в XVIII в. Выполнялись мозаичные картины для России. Там сейчас размещен музей, где можно получить представление о старинной технике каменной мозаики. В музее сохранились живописные картины, по которым изготавливались мозаики для Янтарной комнаты.
В помощь реставраторам итальянцы сделали с картин цветные слайды и передали в Екатерининский дворец. Эскизы воссоздаваемых мозаик разрабатывались А.А. Кедринским, художественным руководителем камнерезных работ А.А. Журавлевым, мастерами-виртуозами Б.П. Игдаловым и В.М. Козловым. В мастерской к этому времени сосредоточилась коллекция поделочных камней, собранных по всей стране. Было разработано экспериментальное оборудование для производства тонких камнерезных работ.

В отделке Янтарной комнаты присутствуют все виды художественной обработки янтаря — мозаичный набор, ложнопрофилированная, объемная и внутренняя резьба.
Избранный реставраторами сложный способ научной реконструкции складывался не сразу, а путем многих проб, но он позволил максимально достоверно воспроизвести художественный облик Янтарной комнаты.
В течение двух десятилетий неизменным поставщиком основного сырья для воссоздания интерьера являлся Калининградский янтарный комбинат — единственное и крупнейшее в мире предприятие по разработке этого уникального месторождения янтаря.
Коллектив немецкой компании “Рургаз АГ“ сделал благородный жест доброй воли, приняв участие в возрождении Янтарной комнаты и тем самым приблизив миг, к которому так стремились многие специалисты и общественность все послевоенные десятилетия.

Работы по возрождению уникального интерьера были завершены в мае 2003 г., к празднованию 300-летия со дня основания Санкт-Петербурга.
Вернувшийся из небытия царскосельский интерьер можно назвать произведением искусства не только XVIII века, но и XX столетия. Подвижнический труд, профессиональная добросовестность и виртуозное мастерство современных российских реставраторов возвратили миру завораживающую красотой Янтарную комнату.

Кто подарил петру 1 янтарную комнату. Послесловие о российском янтаре

Часто именуется одним из чудес света.

Это уникальное произведение искусства XVIII века с непростой и порой драматической историей.

Путь в Россию

История кратко такова. В первые годы XVIII века для кабинета короля Пруссии Фридриха I были изготовлены вырезанные из балтийского янтаря панно, панели и различные украшения.

Работы выполнялись немецкими, датскими и шведскими мастерами. После смерти короля, вступивший на престол Фридрих Вильгельм I (сын), янтарный кабинет не заинтересовал. Однако русский царь загорелся желанием украсить им свою Кунсткамеру. Об этом доложили прусскому монарху.

Когда на пути во Францию в 1716 году самодержцы встретились под Берлином, получает в дар вожделенный янтарный кабинет. Однако позже в России оказалось, что он мал для предназначенного для него помещения, и о нем на время забыли.

Обновление Янтарной комнаты

После воцарения императрицы кабинет был приспособлен к ее официальной резиденции - новому Зимнему дворцу. Он стал именоваться янтарной комнатой, которая с 1746 года служила для официальных приемов. Спустя десять лет в связи с завершением строительства по повелению нового дворца, комнату было перенесено туда.

Началась ее последняя фундаментальная модернизация для зала площадью около ста кв. метров. Была изменена компоновка всех деталей. Панели стали располагаться по среднему ярусу стен и разделялись пилястрами с зеркалами. Появились новые уникальные элементы: богатая золоченая деревянная резьба мозаики из яшмы и агата маленький янтарный столик на изысканно изогнутой ножке наборные янтарные комоды работы русских мастеров.

Роскошь этого зала была неповторима. В стеклянных витринах располагалась одна из выдающихся в Европе коллекций янтарных изделий европейских мастеров. К 1770 году усилиями немецких, русских и польских умельцев работа была завершена. Обновленная янтарная комната стала украшением дворца, который сегодня в списке объектов всемирного наследия ЮНЕСКО.

Снова в Пруссии

С началом исторические ценности императорских дворцов были эвакуированы в безопасные места страны. Однако янтарная комната была слишком хрупка, чтобы выдержать такой переезд. Поэтому было решено панели со стен не снимать, тщательно их законсервировать с помощью ткани, бумаги и ваты. Такими их и обнаружили немецкие офицеры - искусствоведы, отвечавшие за отбор художественных ценностей.


В течение полутора суток Янтарная комната была демонтирована и отправлена в Кенигсберг. Там в одном из залов королевского замка на обозрение были выставлены ее янтарные панно и двери. В августе 1944 года замок бомбили британские самолеты. Тогда впервые был применен напалм. Возник сильный пожар. Однако ценный экспонат, как считается, не пострадал. Тем не менее, его упаковали в ящики и переместили в замковые подземелья. Там они и находились до начала штурма города наступающей Советской Армией.

Где искать Янтарную комнату

Вошедшие в апреле 1945 года в Кенигсберг советские войска никаких ящиков с деталями комнаты не обнаружили. После войны были организованы поиски комнаты. Безуспешно искали в фортах Кенигсберга, на дне немецких озер, в соляных шахтах, в разных странах.

Время от времени возникали разные версии ее местонахождения. Одни полагали, что она сгорела во время пожара в замке. Другие предполагали, что она находится в каком-нибудь секретном хранилище в Америке.


Последняя версия основывалась на том предположении, что комната была вывезена за океан на крейсере полученном США в счет репараций. Допускалось, что она была на борту судна, потопленного в конце войны советскими подводниками. Некоторые считали, что ящики с элементами комнаты до сих пор находятся в подземельях взорванного в 1969 году королевского замка в бывшей столице Восточной Пруссии.

Лучше оригинала

По мнению экспертов в течение нескольких десятков лет безуспешных поисков янтарная комната находилась в ненадлежащих условиях хранения. Вероятнее всего янтарь мог разрушиться. С учетом этого и других обстоятельств было принято решение советского правительства о воссоздании уникального художественного и исторического объекта. Часть финансирования взяла на себя немецкая компания «Рургаз».

В 1981 году была создана специальная янтарная мастерская, в которой трудились реставраторы, химики, историки, искусствоведы и криминалисты. Был проведен огромный объем работ по разработке проекта и его научного обоснования. Воссоздавались старые и разрабатывались новые технологии обработки "солнечного камня", специальные рецептуры.


Были подготовлены кадры высочайшей квалификации. В работе использовался балтийский янтарь из-под а. Накануне 300-летия Санкт-Петербурга Янтарная комната в Екатерининском дворце отечественными специалистами в полном объеме была восстановлена. Сегодня она восхищает многие тысячи посетителей этого музейного комплекса. По мнению людей, видевших до войны эту комнату, современное исполнение лучше, чем прежнее.

О мифах и легендах Янтарной комнаты

После войны родилось множество мифов и легенд о его местонахождении. Вот некоторые из них:

  • янтарная комната тайно была вывезена в Южную Америку и находится у потомков бежавших туда нацистов
  • американские военные обнаружили комнату в своей зоне оккупации и вывезли ее в США, где она попала в частные коллекции
  • США получили комнату в качестве оплаты поставок по ленд-лизу
  • до войны под контролем НКВД был выполнен дубликат янтарной комнаты, который и был вывезен немцами. Оригинал был передан американскому миллионеру Арманду Хаммеру, оказывавшему услуги советскому правительству.

Возникает все больше сомнений, что когда-нибудь удастся обнаружить настоящую Янтарную комнату. В любом случае ее судьба стала одной из самых значительных тайн ХХ века.

Янтарная комната (Пушкин, Россия) - экспозиции, время работы, адрес, телефоны, официальный сайт.

  • Туры на майские в Россию
  • Горящие туры по всему миру

Предыдущая фотография Следующая фотография

Янтарная комната в Пушкине - великолепное произведение мирового искусства с яркой и интересной судьбой. Над созданием трудились настоящие мастера - архитекторы и скульпторы, художники и камнерезы, а позже - реставраторы, скрупулезно восстанавливая утраченный шедевр.

История этой комнаты начинается в Пруссии - стране, которая издавна использовала «золото» Балтийского моря как материал для драгоценностей - отсюда и название. В 1701 г. король Пруссии Фридрих I потребовал сделать ему уникальный по красоте и убранству кабинет. Кто его проектировал до сих пор неизвестно, по одной версии замысел принадлежал Иоганну Эозандеру, любимцу королевы, по другой - известнейшему архитектору Андреасу Шлютеру. Невозможно сказать, сколько длились работы, точно известно лишь то, что к смерти монарха в 1713 г. комнату еще не завершили. Пришедший на трон Фридрих Вильгельм I закрыл все дорогие проекты отца, а те янтарные панно и украшения, что успели создать, украсили кабинет на главном этаже Большого королевского дворца в Берлине.

Путешествие Янтарной комнаты туда и обратно

В 1716 г. Пруссия и Россия заключили союз, и Фридрих Вильгельм I подарил в знак уважения Янтарный кабинет Петру I, который уже давно хотел себе такую диковинку. Неизвестно, где великий самодержец поставил янтарные подарки, вспоминают о них только в 1743 г., уже во время царствования Елизаветы Петровны, при создании нового Зимнего дворца. Строительством руководил Бартоломео Растрелли - русский архитектор итальянского происхождения. Создавая из разрозненных деталей единый ансамбль, Растрелли поместил между тремя янтарными рамами зеркальные пилястры в рамках из позолоты. Потом, чуть позже, к коллекции присоединилась четвертая рама с императорской символикой - подарок императрице от прусского короля. Долгое время комната служила для аудиенции послов и знатных вельмож в столичной резиденции, пока ее не перенесли в Царское Село, причем для транспортировки потребовалось 18 повозок. В летней резиденции места оказалось больше - Растрелли заполнил свободное пространство флорентийскими картинами из агата и яшмы, изящными фигурками амуров и золоченной деревянной резьбой.

В 60-70 гг. 18 века комнату дополняет художественный паркет из цветных пород дерева и мозаичные картины. Такой она простоит еще 200 лет, вызывая восхищение у посетителей. Комнату множество раз реставрировали - янтарь разрушался из-за многочисленных перепадов температур. В первую неделю Великой Отечественной Войны из Екатерининского дворца стали вывозить самые ценные экспонаты, но Янтарную комнату законсервировали прямо на месте - слишком много было хрупких предметов. 18 сентября 1941 г. Пушкин оккупировали немцы и комнату отвезли в Кёнигсберг. При наступлении Советов в 1944 г. большую часть упаковали и увезли неизвестно куда - шедевр пропал.

Наши дни

Совет РСФСР в июле 1979 г. постановил восстановить комнату - работа закипела в 1983 г. под руководством А. А. Кедринского. В стремлении максимально точно воссоздать оригинал, реставраторы даже добыли в Германии часть мебели и несколько флорентийских мозаик - они входили в первоначальное убранство. Кропотливый труд реставраторов закончился только к 300-летию Санкт-Петербурга и с 2003 г. возродившаяся Янтарная комната радует тысячи гостей из разных стран, решивших ее осмотреть.

Практическая информация

Янтарная комната - часть Екатерининского дворца, который расположен в 25 км к югу от города, в ГМЗ «Царское Село». Адрес: Санкт-Петербург, Пушкин, ул. Садовая, 7.

Доехать можно несколькими путями:

Электропоездом от Витебского вокзала до станции «Царское село», затем автобусом или маршрутками №№ 371, 382.

От станций метро «Звездная» и «Купчино» г. Санкт-Петербурга автобусом № 186.

От станции метро «Московская» маршрутками №№ 286, 287, 342 или 347. Непосредственно к дворцу транспорт не подъезжает - нужно будет пройти полкилометра.

Екатерининский дворец работает с 10:00 до 18:00 всю неделю, кроме вторника и понедельника последнего месяца, но билеты продаются только до 16:45.

До 16 лет вход бесплатный, билеты для студентов, школьников и пенсионеров РФ - 350 RUB, взрослые билеты - 700 RUB. Также можно купить аудиогид, он стоит 150 RUB. В кассах принимают карты Visa, MasterCard, UnionPlay и Maestro. Фотографировать в зале Янтарной комнаты запрещено. Цены на странице указаны на ноябрь 2018 г.

О Янтарной комнате знает или слышал, наверно, каждый образованный человек. Возможно вы понятия не имеете, где она находится, но о ее красоте и ценности вы наслышаны точно. Помню, еще в школе на уроке истории нам рассказывали о Царском Селе и в том числе о Янтарной комнате. Говорили о ее уникальности, невероятной красоте и много еще о чем. Но, представлять по рассказам - это одно, видеть глазами - совсем другое. Жаль, что подлинник был утрачен во время Великой Отечественной войны.

Но, на мой скромный взгляд, "современный новодел" ни чуть не уступает своему оригиналу. Мастера янтарного дела и реставраторы серьезно постарались передать вид комнаты таким, какой он был раньше.

Первое мое посещение Екатерининского дворца было самым волнительным. Как только я зашла в Янтарную комнату, меня накрыло ощущение, что она горит, но не ярким пламенем, а тлеет углем! Такое впечатление производит сочетание блеска янтаря, зеркал и солнечного света. Стены играют всевозможными оттенками: от светло-желтого до темного, лимонного и медового. Столь насыщенные краски, я думаю, больше нигде не встречаются в таком объеме и сочетании. При том, глаз четко разделяет искусственный, "мертвый" цвет золоченой резьбы интерьера и природный живой цвет камня. Меня поразило больше всего, насколько необычно и красиво выглядит янтарь в таком огромном количестве. Раньше я видела работы из янтаря, но это были шкатулки, вставки в качестве украшений, небольшие статуэтки или ювелирные украшения.

Сама история создания Янтарной комнаты и дальнейшая судьба необычна и очень интересна. Загадка исчезновения покрыта пеленой тайны, разгадать которую не могут и сегодня.

Немного истории

В XVIII веке Пруссия считалась европейским центром по добыче и отделке янтаря. Здесь жили и трудились лучшие мастера янтарного дела. Прусский король Фридрих I, взойдя на престол, отдал приказ о строительстве резиденций для себя и своей супруги королевы Софии-Шарлотты. Оформление интерьеров было поручено придворному архитектору Иоганну Эозандеру. Под его руководством трудились лучшие резчики по янтарю и слоновой кости.

Янтарные панно должны были украсить кабинет резиденции королевы в Литценбурге (позднее переименован в Шарлоттенбург). Но после ее смерти в 1709 году было решено установить панно в Ораниенбурге. Планировалось, что во дворце будет целая янтарная галерея.

Фридрих I так стремился быть лучшим во всем, что порой это выходило в копеечку для бюджета страны. Он страстно хотел перещеголять французского короля Людовика XIV (Король-солнце, Людовик Великий). Ведь до этого янтарь использовался лишь для украшения дорогих подарков царским и приближенным особам. Из него делали статуэтки, ларцы, элементы украшения для мебели. Янтарь ­­- мягкий по своей структуре материал. Он идеально подходит для изготовления мелкого декора, но не для архитектурного оформления помещений. К тому же, янтарь был в то врем дорогим и ценился на вес серебра.

В 1713 году Фридрих I скончался. Его идея о создании янтарной галереи так и не была завершена. Сын короля Фридрих-Вильгельм I был менее расточительным, чем его отец. Он сразу просчитал во сколько обойдется казне завершение оформления янтарной галереи, и отказался от этой идеи. Уже имеющиеся панно были установлены в одном из кабинетов нового короля.

Еще во время правления его отца, с визитом в Пруссию приезжал русский царь Петр I. Он был впечатлен красотой янтарных панно и обмолвился, что хотел бы иметь их у себя. Король Вильгельм I, помня об этом, в знак дружбы преподнес панно Петру I во время его визита в 1716 году. Русский царь был невероятно рад. В ответ он направил прусскому королю 55 отменных, самых лучших гренадер и кубок из слоновой кости. В 1717 году янтарные панно прибыли в Россию. Но Петру Великому не суждено было любоваться их красотой. Он умер, не дожив до этого.

Зато его дочь императрица Елизавета Петровна нашла применение для панно. Она приказала украсить ими кабинет в своей резиденции - Третьем Зимнем дворце. Позже в 1755 году янтарный кабинет по приказу императрицы перевезли в Царское село, в ее новую загородную резиденцию. Помещение было гораздо больше прежнего.

Архитектору Ф.Б. Растрелли предстояла сложная задача по оформлению нового кабинета. Он использовал ту же хитрость, что и в Зимнем дворце. Нижний ярус, где недоставало янтарных панно, было решено украсить изображениями мозаики, выполненными на холсте. Как и прежде, между панно были встроены зеркальные пилястры. Картину дополняли резные золоченые украшения и свечи. Позднее, уже при Екатерине II, холсты заменили на янтарную мозаику.

Интерьер Янтарной комнаты

Комната украшена янтарным убором по трем стенам. Четвертая стена - это огромные окна. Панно располагаются в три яруса. Средний или центральный ярус состоит из 8 панно. На них в технике флорентийской мозаики изображены аллегории: Слух, Зрение, Вкус, Осязание, Обоняние. Все это янтарное пространство покрыто золочеными резными украшениями, зеркальными пилястрами.

Янтарная комната является огромной ценностью, не только для России, но считается шедевром мирового ювелирного искусства.

После пропажи Янтарной комнаты во время Второй мировой войны, многие ученые искали ее, но тайн стало еще больше, чем вначале поиска.

Напомним. Сам Янтарный кабинет был задуман талантливым немецким скульптором и архитектором Андресом Шлютером по заказу прусского монарха Фридриха I. Король решил превзойти роскошь Версаля и планировал украсить янтарем свой кабинет и галерею загородной резиденции в Потсдаме. Работы по созданию Янтарного кабинета были завершены в 1709 году. Но произошел несчастный случай: плохо закрепленные янтарные панно неожиданно обрушились. В гневе король выгнал А. Шлютера из страны. При жизни Фридриха I работа над янтарной галереей и кабинетом так и не была закончена. Его приемник Вильгельм I, осуждавший любовь отца к роскоши, приказал остановить работы. Но уже готовые фрагменты, представляли собой настоящие ювелирные шедевры: панно удивительной красоты с уникальными орнаментами, цветочные гирлянды, выполненные из многочисленных, со вкусом подобранных, кусочков солнечного камня, картины и гербы, в изготовлении которых использовался янтарь разных оттенков. Уникальность работы немецких мастеров в том, что они впервые использовали янтарь для создания картин – раньше этот камень применялся только при изготовлении украшений, шкатулок, инкрустации мебели. Янтарные панно состояли из тысяч полированных пластинок: лучистые и прозрачные они создавали непередаваемый эффект солнечного света.

Спустя несколько лет, Вильгельм I обменял это янтарное сокровище на 55 русских солдат, рост которых был более двух метров. Так янтарная комната оказалась в России, в сокровищнице русского царя Петра I. Эти ценности не заинтересовали русского монарха, поэтому длительное время находились в подсобных помещений Летнего дворца. Только в 1743 году дочь Петра I, Елизавета Петровна решила украсить покои Зимнего дворца Янтарным кабинетом.

Поручили создать кабинет из солнечного камня гениальному архитектору Варфоломею Растрелли. В подсобке находились панно площадью около 55 кв.м, но планируемый Янтарный кабинет, был в шесть раз больше размером, чем кабинет Фридриха I. Растрелли блестяще справился с этой проблемой: он использовал для дополнительной отделки деревянную позолоченную резьбу, картины из яшмы и агата, зеркала, золотые бра. Комната получилась удивительной и изысканной красоты.

200 лет Янтарная комната не подвергалась никаким переделкам. В сентябре 1941, оставшаяся охрана Царского Села была выведена на Пулковские высоты, Янтарную комнату никто не демонтировал, поэтому вовремя вывезти ее не удалось.

Только после снятия блокады с Ленинграда удалось подсчитать невозвратные потери сокровищ города. Фашисты ограбили до нитки Екатерининский дворец. Вывезено было все: от шелковых обоев и паркетных полов до всех дверей. Янтарная комната также была вывезена гитлеровцами в конце 1941 года в Кенигсберг – столицу Восточной Пруссии. С тех пор следы ее теряются.

Существует множество версий, где же может находиться Янтарная комната. У каждой версии есть свои противники и сторонники. И хотя найдено достаточно много документов, сопровождающий любой поиск, всемирно известный шедевр так и не нашли. Создается впечатление, что кто-то, очень влиятельный, не хочет, чтобы эта тайна была раскрыта. Многие утверждают, что как только исследования подходят к какой-то результирующей точке, так что-то случается: либо внезапно пропадают документы, либо умирает важный свидетель и т.д. Если это действительно так, то поиски Янтарной комнаты могут продолжаться вечность.

Но остановимся на самых интересных версиях. Иосиф Сталин никогда особо не интересовался Янтарной комнатой, занимаясь более важными государственными делами. Однажды, после подписания с Германией в 1939 году «пакта о ненападении», Сталин разговаривал с графом Алексеем Николаевичем Толстым. Вопрос представителю культуры был задан конкретный – как можно укрепить наметившуюся «хрупкую дружбу» с Германией? Поскольку А. Толстой длительное время проживал в Пушкине, он предложил в подарок немцам преподнести… Янтарную комнату. Сталин не ожидал такого предложения и был возмущен. Но граф объяснил, что якобы эта комната находится в плачевном состоянии, денег на реставрацию потребуется много, а тем более, ее, в свое время русским подарил монарх Фридрих I и ничего плохого не будет, если этот шедевр вернется в Германию. Но Сталин решил этот вопрос по-своему: был найден талантливый резчик по камню Анатолий Осипович Барановский, ему были предоставлены все необходимые материалы. От реставратора требовалось изготовить копию Янтарной комнаты. Барановский предупредил вождя всех народов, что детально повторить этот шедевр ювелирного искусства за такие короткие сроки, как желает Сталин, невозможно. Но Сталина это не смутило, ему нужно было срочно «укрепить дружбу» с Гитлером.

Вместе с учениками, Барановский работал над правительственным заказом днем и ночью. А надзирающим, за работой, был назначен А. Толстой. Работе очень мешали многочисленные высокие чиновники, которые узнав о талантливом мастере, досаждали ему просьбами сделать на заказ кулоны, браслеты, броши и иные украшения из янтаря. После вмешательства Сталина поток просителей сразу прекратился. Барановский перенес инфаркт, но продолжал работу. Создавалось две копии Янтарной комнаты: копию делал сам мастер, а макетом комнаты в масштабе 1:1 занимались его ученики. Спустя два года обе копии Янтарной комнаты были готовы! Конечно, при внимательном рассмотрении копия оказалась не совсем точной: другие цветовые соотношения, вместо зеркальных пилястров, были изготовлены пилястры из янтаря и т.д.

За два дня до начала войны, подлинник Янтарной комнаты заменили на копию Барановского. Затем ее тщательно сфотографировали, разобрали и отправили на хранение в подвал Екатерининского дворца. А вот макет, который создали ученики мастера, собрали в том зале, где ранее находилась подлинная Янтарная комната. Вот только вручить немцам подарок не успели – ранним утром 22 июня немцы бомбили советские города.

Итак в Пушкино оказалось три Янтарные комнаты: подлинник, копия Барановского и, установленный в зале дворца, макет. Только Алексей Толстой и директор музея Павловского дворца знали, что подлинник, тщательно упакованный, был 6 июля 1941 года отправлен в Москву. Сопровождали этот груз два ученика Барановского. Но о судьбе этих людей долгое время было ничего не известно.

Очень странно выглядит тот факт, что об этой перевозке Янтарной комнаты Алексей Толстой ничего не сказал, когда после войны создавали комиссию по ее розыску, хотя входил в состав этой комиссии.

Один из исследователей, посвятивший себя поиску Янтарной комнаты — Александр Кучумов, в последствие, с горечью говорил: «Даже если она жива, то искать ее не имеет смысла!».

Только чудом можно считать то, что в восьмидесятых годах прошлого столетия нашелся один из учеников Барановского – Андрей Николаевич Воробьев. Именно он якобы сопровождал перевозку подлинника Янтарной комнаты в 1941 году. Из его рассказа следует, что в Москве подлинник Янтарной комнаты был помещен в запасники Третьяковской галереи. В то время весь персонал этой галереи был уже отправлен за Урал, а помещения Третьяковки были в полном распоряжении НКВД. В одной из комнат галереи Янтарная комнаты была установлена – ее тщательно сфотографировали и измерены. Сталин вроде тоже приезжал посмотреть на этот шедевр ювелирного искусства.

В тоже время, сенсацией стало событие, произошедшее в декабре 1994 года на лондонском аукционе антиквариата. Там была выставлена на торги гемма с изображением римского воина, которая, по уверениям экспертов, являлась частью подлинной Янтарной комнаты. Еще одна часть, утерянного шедевра, появилась в 1997 году. Полиция Потсдама обнаружила четыре мозаичных картины, относившихся к Янтарной комнате. Подлинность находки подтвердили сотрудники Царскосельского музея. Там же в Германии были найдены два комода, входившие в состав Янтарной комнаты.

Возможно, эти факты подтверждают версию, что подлинник Янтарной комнаты все же был вывезен гитлеровцами при грабеже музеев Санкт-Петербурга во времена Второй мировой войны.

Активный поиск Янтарной комнаты начался с 1949 года, после того как Молотов, позвонив секретарю калининградского обкома, спросил: «Товарищ Сталин интересуется, где Янтарная комната?». К поиску были подключены практически все спецслужбы и специалисты-музейщики. Поисковики выяснили, что именно в Кенигсберг немцы свозили все предметы искусства, награбленные в странах Европы, поскольку гитлеровцы считали его самым спокойным местом: военные действия шли далеко, американские и английские бомбардировщики туда не долетали. Только в середине 1944 года город бомбили американцы. В результате налета в городе возникли пожары, пострадал и замок, где, предположительно, могла находиться Янтарная комната.

Также, для хранения ценностей, немцы строили большое количество бункеров. Возможно, Янтарная комната находилась в одном этих многочисленных подземных хранилищ. Так, из протоколов допроса сотрудников СД, в обязанности которых входила охрана ценностей, выяснилось, что они укладывали в одном из бункеров ящики с особо ценными экспонатами. Сегодня уже многие бункеры гитлеровцев исследованы, там, действительно нашли оружие, деньги, произведения искусств, но следов Янтарной комнаты не найдено.

Существует еще и некая «морская версия», суть которой в следующем: Янтарная комната была погружена на транспорт «Вельгельм Густлоф» для перевозки на Земланский полуостров, но корабль был потоплен русской подводной лодкой. Пока этот транспорт не удалось поднять из морских глубин, но подготовительные работы уже ведутся.

Начиная с 1979 года, в Петербурге приступили к восстановлению знаменитой Янтарной комнаты. Планировалось открыть ее для посещений к празднованию 300-летия города. Реставраторам понадобилось более 6 тонн янтаря и 7,754 миллиона долларов и еще $3,5 млн, были переданы в фонд восстановления немецкой фирмой ‘Рургаз АГ’.

Сегодня восстановленную Янтарную комнату можно увидеть в Царкосельском музее. Она является жемчужиной Екатерининского дворца и, несомненно, одним из чудес света.


История Янтарной комнаты могла бы стать прекрасным сценарием для исторического детектива. В этой истории есть всё: монаршая щедрость, баснословные богатства, война, воровство нацистов, неустанные поиски Советского Союза, таинственные смерти и действительно бесценное сокровище, которое словно сквозь землю провалилось. Впрочем, его не перестают искать и сегодня, выдвигая самые неожиданные версии того, где может находится сегодня легендарная Янтарная комната.

Создание «Восьмого чуда света», именно так называют Янтарную комнату, началось в 1701 году по указанию прусского короля Фридриха I. Хотя оценки ее размеров варьируются, по некоторым данным, площадь Янтарной комнаты составляла около 55 квадратных метров после ее реконструкции в XVIII веке. На ее создание ушло более шести тонн янтаря, а также золото, бриллианты, рубины и изумруды. Являясь символом мира между союзниками, Янтарная комната дважды «переезжала» со своего места в дворце Шарлоттенбург сначала в Людские палаты в Санкт-Петербурге, а затем в Екатерининский дворец в Царском селе.

С началом Второй мировой войны бесценное сокровище потерялось навсегда. В 1941 году вторгшиеся нацистские солдаты разобрали ее, упаковали янтарные панели в 27 ящиков и отправили в Кенигсберг (ныне Калининград), в Германию. Когда город был разрушен бомбардировками союзников в 1943 году, комната пропала без вести. С тех пор правительства, историки, археологи, охотники за сокровищами, да и все, кому не лень, неустанно искали Янтарную комнату, брали интервью у тысяч свидетелей, проверяли исторические записи, производили раскопки по всей Европе и т. д. Но ее до сих пор так и не сумели найти. Итак, рассмотрим теории, где же может находиться уникальное сокровище.

1. Осталась из Калининграде

Хотя известная теория утверждает, что Янтарная комната скорее всего была уничтожена при бомбежке Кенигсберга, некоторые доказательства противоречат этому. В отчете объемом более 1000 страниц, составленном после десятилетнего советского расследования, утверждалось, что ни один из свидетелей не заявлял о каких-либо необычных запахах, когда город горел после бомбардировок.

Казалось бы, при чем здесь запах. Дело в том, что янтарь при горении выделяет характерный запах, похожий на церковный ладан. А пропустить горение эквивалента 6 тонн ладана было бы тяжело. В 1997 году немецкая комиссия в Бремене подтвердила идею о том, что комната пережила взрывы. Одна из ее флорентийских мозаичных панелей появилась на аукционе и действительно была аутентифицирована. Продавец заявил о том, что не знает, откуда она взялась.

2. Спрятана в серебряной шахте на чешской границе

Охотник за сокровищами Хельмут Гензель в конце 1990-х и начале 2000-х годов напал на след украшенных драгоценными камнями панелей Янтарной комнаты. Бывшие офицеры СС, живущие в Бразилии, подсказали ему, где к окончанию войны многие высокопоставленные нацисты прятали свои трофеи. По их словам, панели были спрятаны на 800-летней шахте Николая Столлена недалеко от границы между Германией и Чехией.

Гензель был далеко не единственным, кто узнал об этой истории. И в то время как он с командой инженеров, горнорудных специалистов и историков пытались раскопать шахту с немецкой стороны, другая группа во главе с Питером Хаустейном (на тот момент он был мэром города Дюссельдорф), пыталась проводить раскопки с чешской стороны. Никто ничего не нашел.

3. Скрыта в темных глубинах лагуны

Мэр литовского города Неринга считал, что Янтарная комната скрыта под грязными водами соседней лагуны. По словам Стасиса Микелиса, под конец войны местные жители видели солдат СС, которые пытались закопать деревянные ящики на береговой линии. Они явно не рассчитывали на то, что уровень моря повысится. Микелис не только верил в свою теорию, но и собрал исследовательскую группу в 1998 году, чтобы найти Янтарную комнату. Впрочем, все было безуспешно.

4. Потеряна в Баварском лесу

Георг Штайн был фермером и охотником за сокровищами, который всю жизнь посвятил поискам Янтарной комнаты. Он утверждал, что обнаружил секретную радиочастоту и подслушал на ней последнее известное сообщение о передаче Янтарной комнаты. Сообщается, что это сообщение было отправлено из замка Лауэнштайн на границе Тюрингии по прямой короткой волне в Швейцарию. Затем Штайн организовал встречу с «поисковиком-конкурентом» в Баварии, но встреча так и не состоялась. В 1987 году Штайна нашли мертвым в лесу, раздетым догола, причем его живот был вспорот скальпелем. Причиной смерти записали самоубийство.

5. Под Вупперталем, Западная Германия

Пенсионер Карл-Хайнц Кляйне считает, что он знает о расположении Янтарной комнаты и том, кто ее спрятал. По словам Кляйне, главный рейхскомиссар нацистов в Восточной Пруссии Эрих Кох спрятал сокровище в своем родном городе Вупперталь в промышленной Рурской области. Это было бы неудивительно для Коха, поскольку даже нацисты в свое время удивлялись его наглому воровству и использованию заключенных концлагерей для личной выгоды.

Коха судили за коррупцию в 1944 году и приговорили к смертной казни, но приговор отменили, и рейхскомиссар продолжил накапливать свое личное состояние до конца войны. После того, как его схватили в Польше, Коха приговорили к смертной казни за убийство 72 000 поляков и за отправку еще 200 000 человек в трудовые лагеря. Но он снова избежал приговора и отправился в тюрьму, где и пробыл до смерти в течение 27 лет, так и не раскаявшись.

6. Утонула в результате кораблекрушения в Балтийском море

Гибель лайнера «Вильгельм Густлофф» в ночь на 30 января 1945 года стала одной из крупнейших катастроф в истории морских перевозок. На борту лайнера, рассчитанного менее чем на 2000 человек, было 10 582 человек, пытавшихся эвакуироваться. Но в море корабль был торпедирован подводной лодкой и пошел на дно. По оценкам, в эту ночь погибло 9 343 человека, половина из них – дети. Точное местоположение остатков «Густлоффа» давно известно и обыскано. Но некоторые по-прежнему утверждают, что в его трюме могут быть скрыты панели Янтарной комнаты. Поскольку обломки «Густлоффа» были признаны военной могилой, обыскивать их запрещено.

7. На борту «Призрачного поезда», Валбжих, Юго-Западная Польша

Уже давно ходят слухи, что нацистский поезд, нагруженный сокровищами, был потерян в секретных туннелях под горой в Валбжихе. Никто не знает названия поезда, его миссии или откуда прибыл его драгоценный груз. Некоторые считают, что отсутствие записей о поезде только подтверждает их гипотезу. Некоторые теоретизируют, что поезд, возможно, перевозил золото и прочие ценности интернированных евреев, в то время как другие настаивают на том, что на поезде находились панели Янтарной комнаты. В 2015 году два человека, немец и поляк, утверждали, что нашли поезд. Местное правительство Валбжиха отказалось комментировать это заявление, но предупредило, что поезд может быть заминирован, если он даже существует.

8. В бункере в Мамерки, северо-восточная Польша

В 2016 году сотрудники Музея Мамерки сообщили, что нашли скрытую комнату в бункере Второй мировой войны, используя георадар. Бартломей Плебанчик из музея считал возможным, что панели Янтарной комнаты были спрятаны внутри этой комнаты. Его теория была основана на показаниях перебежчика-нациста. В 1950-х годах бывший немецкий солдат сказал полякам, что зимой 1944 года он был свидетелем того, как из грузовых автомобилей, прибывших под усиленным конвоем, что-то разгружали в бункер.

9. Похоронена в туннелях под рудными горами в Восточной Германии

В 2017 году охотники за сокровищами Леонард Блюм, Питер Лор и Гюнтер Экхардт утверждали, что определили местоположение комнаты с помощью архивных документов и радара. Как восточногерманская, так и российская тайная полиция проводили многолетние поиски Янтарной комнаты. В их записях (по крайней мере, так утверждается) нашли свидетельства того, что был обнаружен ключ к местонахождению комнаты.

Очевидцы утверждали, что в туннели заносили множество ящиков, после чего вход в туннели взорвали. Блюм, Лор и Экхардт с нетерпением обследовали «Княжескую пещеру» у чешской границы, и результаты были поразительными. Г-н Блюм сказал: «Мы обнаружили очень большую, глубокую и длинную систему туннелей, но не смогли пройти дальше». Их поиски продолжаются.

10. Секретное место в СССР, известное только Сталину

Согласно официальному протоколу, кураторы Екатерининского дворца после начала войны попытались разобрать и спрятать Янтарную комнату. Но когда хрупкие панели начали разрушаться, ее решили не трогать и законсервировали на месте. Но они не могли перехитрить нацистов, которые сразу обнаружили Янтарную комнату и демонтировали ее за двое суток. Эта теория заговора утверждает, что Иосиф Сталин обманул всех. Панели, которые вывезли нацисты, были репликами, а настоящая Янтарная комната уже была отправлена и скрыта где-то в другом месте. Если это правда, Янтарная комната, возможно, была спасена, но в итоге потеряна навсегда.

Янтарная комната Екатерининского дворца: тайна восьмого чуда света


С

чего начать историю о знаменитой на весь мир Янтарной комнате? С желания короля Пруссии Фридриха I окружить себя роскошью и богатством? Или с визита Петра I в Пруссию во главе Великого Посольства? Или, быть может, она начинается раньше, с прихода Тевтонского ордена на земли Балтики? Не было ли её создание вдохновлено гомеровским описанием покоев Менелая, украшенных золотом, серебром, слоновой костью и электроном? А может, всё началось в далёком эоценовом периоде, когда растущие на территории современного Балтийского побережья доисторические сосны плакали золотистой смолой, ставшей впоследствии удивительным камнем — янтарём? Как бы то ни было, трёхсотлетняя история Янтарной комнаты окутана тайнами и загадками, большая часть которых не разрешена до сих пор.

Я

нтарный кабинет, созданный в 1709 году, изначально предназначался как торжественный дар взошедшему на престол королю Пруссии Фридриху I и должен был украсить один из залов в королевском дворце в Берлине. Долгое время считалось, что единоличным автором этого грандиозного проекта был известный всей Пруссии архитектор и скульптор Анреас Шлютер, но существуют свидетельства, что изначально проект янтарной комнаты принадлежал архитектору Иоганну Фридриху Эозандеру. Заниматься реализацией проекта был приглашён датский мастер Готтфрид Вольфрам, который сначала принял руководство командой резчиков по янтарю, а впоследствии возглавил все работы по созданию комнаты. В процессе изготовления янтарных панелей было изменено их предназначение: вместо кабинета в берлинском дворце ими было решено украсить галерею королевского замка Шарлоттенбург.

П

роект был грандиозным, работы шли достаточно долго, и тем временем успело смениться несколько придворных архитекторов. Они, в свою очередь, имели право сместить с должности скульпторов и художников, чем зачастую и пользовались. Таким образом, работа над созданием панелей несколько раз передавалась разным мастерам.

О

днако, с таким энтузиазмом начатый проект янтарного кабинета, к сожалению, не нашел должного интереса после смерти короля Фридриха I, поскольку взошедший на престол после него Фридрих Вильгельм I, будучи скупым и расчетливым, осуждал расточительство своего отца. Он прекратил все работы, которые, к слову, были почти закончены, уволил и придворного архитектора, и назначенных им мастеров по янтарю. Панели, которыми предполагалось облицевать несостоявшийся янтарный кабинет, были спрятаны. Но даже несмотря на незаконченность, каждая отдельная янтарная панель была самостоятельным произведением искусства, истинным шедевром ювелирного дела. Куски янтаря были безупречно подогнаны в мозаичные панно, изображавшие растительные орнаменты, гербы, вензеля. Не только размер и форма, но всё множество оттенков янтаря — от молочно-белого до темно-красного — были гармонично подобраны в этих панелях, превращая каждую в живописную картину из янтаря. Работа эта была очень кропотливой и не знавшей аналогов до тех пор — кусочки янтаря смешивались с составом из коньяка, льняного масла и мёда и приклеивались на деревянную основу. Еще одной уникальной особенностью янтарной комнаты было то, что, как утверждают исторические источники, цвет панно не менялся со временем, не тускнел и не темнел. А ведь известно, что со временем это происходит с любым янтарём. Владели ли прусские мастера секретным рецептом обработки, либо знали что-то о том, как выбрать самый лучший янтарь — остается загадкой.

Я

нтарная комната, скрытая в подвалах берлинского Цейхгауза, так и оставалась бы забытой, если бы спустя 6 лет, в 1717 году, король не вспомнил о незавершенном проекте своего отца и не преподнес бы в дар Петру I это недооцененное на родине сокровище.

Е

сть мнение, что Фридрих Вильгельм I не был знатоком искусства и не имел представления, как поступить с доставшимся ему в наследство от отца Янтарным кабинетом, поэтому с радостью избавился от него под предлогом подарка Петру. Но это не совсем так: все дело в невероятной скупости короля. Он знал, сколько труда и средств было уже вложено в Янтарный кабинет, но также представлял, сколько еще необходимо вложить. Поэтому он принял очень умное и дальновидное решение. Он избавил себя от затрат на дальнейшие работы, при этом сделав роскошный подарок правителю державы, в лице которой хотел иметь мощного союзника. Такое решение стало выигрышным и для экономики, и для политики. Ведь Петр I разгромил в битве под Полтавой шведское войско, в течение долгого времени считавшееся во всей Европе непобедимым. Поэтому подарок был более чем оправдан: Россия обеспечила безопасность восточным границам Пруссии, и естественным было отдать должное подвигу русских военных, мудрости полководцев, и, в первую очередь, самого Петра I. Зная о любви Петра I ко всевозможным диковинкам, Фридрих Вильгельм I вряд ли нашёл бы лучший способ выразить своё уважение российскому императору.

П

етр так писал об этом поистине королевском подарке своей жене: «К(ороль) подарил меня изрядным презентом яхтою, которая в Потсдаме зело убранная, и кабинетом Янтарным, о чем давно желали». Для переправки в Петербург и доставки его в Летний императорский дворец были предприняты все возможные меры предосторожности – настолько ценность янтарного кабинета была ясна Петру I. Фаворит Петра и его ближайший сподвижник Александр Меншиков, принявший и осмотревший ящики с янтарными панелями так доложил своему государю: «Кабинет янтарный Вашему величеству от короля прусского подаренный я пересматривал и поставлен в ящиках тех, в коих привезен, в большой палате, где собираются гости, в котором гораздо немного или почти мало, чтоб попортилось. Некоторые маленькие штучки повыпадали, однако ж заклеить, а хотя б иных и не было, то можно вновь ставить. Истинно сказать, что самая диковина, которой на свете подобной не видал».

О

днако, то ли у Петра не нашлось времени или возможности смонтировать панели, то ли он охладел к своему янтарному сокровищу, ящики с разобранным кабинетом так и стояли нераспакованные в течение 16 лет. В 1743 году недавно взошедшая на трон императрица Елизавета Петровна решила украсить янтарными панелями покои Зимнего дворца. Но поскольку помещения там были значительно больше тех, для которых Янтарный кабинет изначально создавался, его решено было модифицировать. Для этой ответственной работы были приглашены итальянский мастер-литейщик Александру Мартелли и придворный архитектор Бартоломео Растрелли. Благодаря им в интерьере кабинета появились новые детали и элементы отделки, которые были призваны расширить пространство кабинета: зеркальные пилястры, спроектированные самим Растрелли, и недостающая четвертая янтарная рама, которую изготовили в Кенигсберге и прислали в подарок Елизавете от прусского короля Фридриха II. Кстати, рама эта по иронии судьбы не совпала с оригиналом ни по стилю (выполнена она оказалась в стиле рококо, в отличие от барочных узоров прежних панелей), ни по размеру. Но команда Растрелли показала все свое мастерство, сумев органично вписать новую панель в интерьер.

П

ока велись работы по сборке янтарного кабинета в Зимнем дворце, императрица Елизавета внесла изменения в проект – решено было перенести его в строящийся Царскосельский дворец. Ящики с упакованными частями комнаты фактически на руках доставили в Царское Село, летнюю резиденцию Елизаветы (сейчас это город Пушкин). На одной из панелей янтарем выложена дата – 1760 год – её приписывают именно этому событию – обоснованию Янтарного кабинета в Царском Селе.

И

менно в Царском Селе Янтарный кабинет переживает главную свою метаморфозу – становится знаменитой по всему миру Янтарной комнатой. Под руководством Растрелли, Янтарный кабинет был смонтирован в помещении, значительно превышающем его изначальные размеры. Площадь зала превышала 100 квадратных метров, а его высота составляла 8 метров. Для решения этой сложной задачи мастерам необходимо было проявить максимум творческой находчивости и изобретательности, ведь нужно было сохранить облик и идею оригинального произведения, разместив его в совершенно не предназначенном для этого помещении. Потребовалось огромное количество дополнительных деталей высокого качества и эстетической ценности. В процессе их изготовления приняли участие многие русские мастера.

П

роект, предназначенный для размещения кабинета в Зимнем дворце, не подходил для огромной залы в Царском Селе. Растрелли видоизменил облик комнаты, дополнив янтарные панно зеркальными пилястрами, картинами, и специально спроектированным резным золоченым фризом. Мастера изготовили и расписали под янтарь новые дополнительные панели, которые с течением времени полностью заменили натуральным янтарем. Картины, включенные в композицию янтарной комнаты, были написаны на заказ известным тогда живописцем Иваном Гротом. Помимо этого, в янтарные рамы были вставлены специально заказанные во Флоренции драгоценные мозаики, изображавшие аллегории на пять человеческих чувств.

В

скором времени появилась необходимость в новой должности – хранителя Янтарного зала, впоследствии ставшего руководителем всех янтарных работ. Первым хранителем стал Фридрих Рогенбук, которому во всем помогал его сын Иоганн. Через некоторое время именно он стал основателем известной по всему миру Царскосельской янтарной мастерской.

Д

есять лет велась колоссальная работа, и, наконец, к началу 1770 года Янтарный кабинет приобрел законченный вид, превратившись в знаменитую Янтарную комнату, ставшую жемчужиной Большого Екатерининского дворца. Однако, согласно некоторым свидетельствам, с Янтарной комнатой стали происходить странные вещи – сами собой гасли свечи, раздавались странные шорохи и скрипы. Императрица вызвала во дворец тринадцать монахов, которые в течение четырёх дней молились и проводили ритуалы по изгнанию бесов. После этого обряда Комната перестала «шалить».

С

амо же Царское Село к концу XVIII века стало всероссийским центром янтарщиков, где в мастерской Рогенбука занимались как работами над сохранностью деталей Янтарной комнаты, так и созданием новых предметов, реставрацией янтарных изделий из коллекции дворца. Французский поэт XIX века Теофиль Готье, путешествующий по России, так описывал Янтарную комнату: «Глаз, не привычный видеть янтарь в таком количестве, захвачен и ослеплен богатством и теплотой тонов, которые пробегают всю гамму – от пылающего топаза до светло-лимонного… когда солнце освещает стены и проникает своими лучами в прозрачные прожилки янтаря».

Т

аким образом, янтарная комната теперь стала совместным творением немецких, итальянских, польских и русских мастеров, гармонично сочетавшим в себе такие разные традиции и стили. Октябрьская революция 1917 года открыла двери Екатерининского дворца для простых людей, сделав его музейным комплексом, и теперь все желающие могли увидеть этот выдающийся шедевр декоративно-прикладного искусства.

В

торая мировая война стала роковой для судьбы Янтарной комнаты. Из-за хрупкости панелей, ожидавших очередной реставрации в 1941 году, её не стали разбирать для эвакуации, а заклеив бумагой и ватой, закрыли деревянными щитами. В таком виде Комната была обнаружена немецкими частями, включавшими команду «Кунсткомиссион», отвечавшую за сбор исторических и художественных ценностей. Янтарная комната была демонтирована и вывезена немцами из Екатерининского дворца.

П

о иронии судьбы он вернулась на свою историческую родину — в Пруссию. В 1942 году Комнату выставили для обзора узкому кругу лиц в Кенигсбергском Королевском замке. Но для того, чтобы экспонировать Янтарную комнату, ее необходимо было привести в должное состояние, ведь при перевозке никто не заботился о сохранности материалов. Известный немецкий специалист по янтарю, в то время возглавлявший музей изобразительных искусств Восточной Пруссии, и являющийся хранителем кенигсбергского собрания доктор Альфред Роде должен был немало потрудиться, чтобы вернуть ей прежний вид. Янтарная комната вплоть до весны 1944 года была выставлена в зале Королевского замка, доступ куда осуществлялся сначала только по пропускам, но позднее стал свободным.

И

стория свидетельствует о случившемся здесь однажды пожаре, а огонь, как известно, опасен для горючего янтаря. Хотя комната и не пострадала, доктор Роде, понимавший всю её ценность, решил упаковать все янтарные панели и спрятать их в подземельях замка. Как оказалось, решение это было очень своевременным, поскольку буквально через несколько недель англо-американская авиация начала жестокие бомбардировки Кёнигсберга, которые нанесли замку и хранившимся в нем ценностям непоправимый ущерб. Немецкие войска начали срочный вывоз в Германию награбленных за период войны ценностей. Янтарную же комнату не спешили вывозить за пределы Кенигсберга. Гауляйтер Эрих Кох хотел оставить это сокровище на своей земле, в Восточной Пруссии, и медлил, даже несмотря на прямое указание Гитлера срочно отправить комнату в Германию. Правда, по многочисленным свидетельствам, он все же требовал исполнения приказа Гитлера, устраивал разносы доктору Роде, но, похоже, только для вида.

Т

ем не менее, панели подготовили к перевозке, сложили в ящики и спрятали в замковых подвалах, где они хранились до начала штурма Кенигсберга в апреле 1945 года. Сразу по окончании войны были организованы поиски Янтарной комнаты, но они оказались безрезультатными. Сначала полагали, что комната сгорела в руинах Королевского замка, но проведенные в 1946 году поиски следов дали основание полагать, что Янтарный кабинет все-таки пережил пожар. Серьезные ученые с российской и германской стороны, секретные службы, самоназванные эксперты и многие другие исследователи выдвигали теории и идеи относительно примерно 130 мест, где сегодня может храниться Янтарная комната, от Сибири до Аляски. На этом материале создано множество фильмов и романов.

П

осле освобождения города Пушкина Екатерининский дворец был практически полностью разрушен. Тем не менее, воссоздание Янтарной комнаты началось почти сразу. С 1979 г. российские специалисты по янтарю трудились над реконструкцией исчезнувшего сокровища. Изучая старинные янтарные изделия и занимаясь их реставрацией, мастера смогли восстановить проверенные веками старинные методы работы с янтарём. Благодаря кропотливой и трудоёмкой работе команды высококлассных специалистов части Янтарной комнаты постепенно воссоздавались. В 2000 году в Екатерининский дворец были возвращены обнаруженные в Германии флорентийская мозаика «Осязание и Обоняние» и наборный янтарный комод, которые были когда-то частью убранства Янтарной комнаты. В 2003 году, к празднованию трёхсотлетия Санкт-Петербурга, легендарная Янтарная комната была возрождена и представлена первым посетителям музея-заповедника Екатерининского дворца. По свидетельствам нескольких очевидцев, которые видели первоначальный вариант Комнаты и её воссозданную версию – новый вариант выглядит лучше прежнего.

Т

аким образом, Янтарная комната увидела свет в 1709 году, в 1770 обрела свой неповторимый облик, в 1945 году была утрачена, а в 2003 возродилась во всём своём великолепии. Все эти триста лет, это «восьмое чудо света» остаётся самым удивительным и завораживающим произведением искусства из янтаря среди всех, когда-либо созданных в мире.

Обломки

нацистских кораблей, обнаруженные у берегов Польши, могут раскрыть тайну Янтарной комнаты | Вторая мировая война

Польские водолазы говорят, что они нашли обломки немецкого корабля времен Второй мировой войны, которые могут помочь разгадать давнюю тайну о местонахождении Янтарной комнаты, богато украшенной комнаты, которую нацисты разграбили из царского дворца в России. .

Украшенный янтарем и золотом зал был частью Екатерининского дворца под Санкт-Петербургом. В последний раз его видели в Кенигсберге, тогдашнем балтийском портовом городе в Германии, а теперь российском анклаве Калининграде.

Пароход «Карлсруэ» отправился из Кенигсберга в 1945 году с тяжелым грузом до того, как советские военные самолеты потопили его у берегов Польши.

Дайверы из группы Baltictech говорят, что они нашли затонувшие корабли Карлсруэ.

«Мы искали обломки с прошлого года, когда мы поняли, что на дне Балтийского моря может быть самая интересная, неоткрытая история», - сказал Томаш Стахура, один из дайверов.

Водолазы говорят, что в трюмах Карлсруэ были найдены военные машины и множество ящиков с неизвестным содержимым.Фото: Baltitech / Reuters

«Он практически не поврежден. В его трюмах мы обнаружили военные машины, фарфор и множество ящиков с неизвестным содержимым ».

Карлсруэ принимал участие в операции «Ганнибал», одной из крупнейших морских эвакуаций в истории, которая помогла более чем миллиону немецких солдат и гражданских лиц из Восточной Пруссии избежать советского наступления к концу Второй мировой войны.

Документация того времени свидетельствует о том, что судно в спешке покинуло Кенигсберг с большим грузом и 1083 людьми на борту.

«Все это в совокупности стимулирует человеческое воображение. Обнаружение немецкого парохода и ящиков с пока неизвестным содержимым на дне Балтийского моря может иметь большое значение для всей истории », - сказал Томаш Звара, другой из ныряльщиков.

Янтарная комната была построена в Пруссии и затем подарена Петру Великому в России в 1716 году.

Нацисты разобрали ее и отвезли в Кенигсберг, откуда она исчезла во время бомбардировок города союзниками.Многие считают, что он был разрушен. Русские мастера построили копию зала Екатерининского дворца.

Затерянная Янтарная комната России

Легендарная комната с сияющими янтарными стенами, построенная для освещения королей, исчезла из России во время Второй мировой войны, оставив загадку, которая продолжает сбивать с толку исследователей.

Так называемая «Янтарная комната» была чудом архитектуры барокко. Комната была спроектирована и построена немецкими и датскими мастерами для правителя Пруссии в 1701 году. Стены этого зала позолочены из янтарной мозаики, украшенной картинами и зеркалами.Янтарь, известный своей естественной теплотой и способностью отражать свет, произвел великолепный эффект в комнате, создав калейдоскопический массив золотых, оранжевых и медных оттенков.


Реконструкция интерьера Янтарной комнаты. / Wikimedia Commons, общественное достояние

Комната была подарком Петру Великому от Фридриха Вильгельма I Прусского, прозванного «Солдатским королем» из-за его милитаризма. Немецкий правитель использовал Янтарную комнату в качестве разменной монеты, чтобы закрепить союз могущественного царя в войне против Швеции.Взамен царь подарил Фридриху Вильгельму I 55 русских гренадеров.

Франческо Бартоломео Растрелли

Перевезено в Россию не менее чем в 18 контейнерах, великолепная комната никогда не была установлена ​​при жизни Петра, но вместо этого обнаружилась, когда его дочь Элизабет наняла итальянского архитектора Франческо Бартоломео Растрелли для ее строительства. Растрелли включил флорентийскую мозаику, резьбу по дереву и фрески в свою сборку комнаты, компенсируя первоначально спартанский немецкий дизайн с отчетливо итальянским уклоном.Янтарная комната служила официальной приемной для королевских гостей. В конце концов он был перевезен во всем своем великолепии в Екатерининский дворец в Царском Селе, под Ленинградом.

Янтарной комнате не суждено было оставаться там в покое. К тому времени, когда нацистская Германия вторглась в Советский Союз в 1941 году, Третий рейх уже создал систему организованного грабежа и воровства произведений искусства.

SS , под руководством Генриха Гиммлера работали в тесном сотрудничестве с Вермахта и специальными оперативными группами ( Einsatzkommandos ), чтобы грабить, классифицировать и хранить произведения искусства и исторические артефакты.

В оперативные группы, такие как группа, которой Гиммлер приказал «восстановить» Кведлинбургский собор, обычно входили искусствоведы, профессиональные археологи и любители, офицеры связи SS и нацистские псевдоученые. Они часто работали в сотрудничестве с Ahnenerbe , расовой «исследовательской» организацией Гиммлера, и Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR), организацией по разграблению культурных ценностей, возглавляемой Альфредом Розенбергом.


Подразделение Ваффен СС сжигает деревню, продвигаясь на Восточном фронте, ок.1941 / Польский государственный архив

На Восточном фронте SS - Sonderkommando Künsberg , оперативная группа, состоящая из шести групп, получила приказ захватить культурные материалы из Советского Союза, по словам немецкого ученого Ульрике Хартунг. Оперативная группа была ассимилирована в Waffen-SS с 1 августа 1941 года как Gruppe Künsberg . Области вдоль Восточного фронта были тщательно разделены и распределены. Группам, сокращенно ЭК, было приказано изъять архивные материалы, карты и различные произведения искусства.Пытаясь вывезти из России «дорогие» предметы, они изъяли мрамор, картины, мебель и люстры.

Каждой группе было присвоено кодовое название. Оперативная группа Waffen-SS , активно грабившая район Ленинграда в тандеме с группой армий «Север», также была известна под кодовыми названиями «EK Stettin» и «EK Hamburg». Эта группа SS действовала в Риге, Вильнюсе, Нарве и Таллинне.

Эта оперативная группа также проявляла особый интерес к ленинградским дворцам - они разграбили Большой Гатчинский дворец, Павловский дворец, Ропшанский дворец и Петергоф.Их грабежи также были сосредоточены на Екатерининском дворце в Царском Селе, особенно в Янтарной комнате.

До прибытия немецких войск русских не смогли разобрать и переместить Янтарную комнату в безопасное место. Немцы продвинулись быстрее, чем они ожидали. Кроме того, удаление драгоценных материалов со стен королевской комнаты оказалось слишком трудным в кратчайшие сроки - не желая разрушать свою историю, русские изолировали стены Янтарной комнаты бумагой, марлей и шерстью и закололи окна, чтобы защитить ее от бомбардировок и бомбардировок. мародерство.

Однако немцы были более чем готовы разграбить священные залы, когда прибыли в сентябре 1941 года. Все немецкие солдаты, участвовавшие в операции «Барбаросса», были проинформированы своим высшим политическим и военным руководством о том, что они не будут привлечены к ответственности за какие-либо преступные действия. взяли во время борьбы с «большевиками» на Восточном фронте. Поэтому войска вели себя беззаконно.


Немецкие солдаты пытаются ворваться в здание на Восточном фронте c.1941. Подобно солдату на этой фотографии, немецкие войска, подошедшие к Екатерининскому дворцу в сентябре 1941 года, разбили прикладами винтовок о стены Янтарной комнаты. / Польский государственный архив

Когда в сентябре 1941 года солдаты группы армий «Север» достигли Екатерининского дворца, они разгромили Янтарную комнату, разбив штукатурку и взломав янтарные стены прикладами автоматов. Они якобы украли осколки янтаря, а некоторые солдаты оторвали от стены целую мозаику, чтобы сохранить ее в качестве сувенира.

Оперативная группа SS «EK Hamburg» быстро взяла под свой контроль пространство. Нацистский историк искусства Эрнст Отто цу Зольмс-Лаубах, так называемый военный офицер «защиты искусства», сыграл ведущую роль в похищении Янтарной комнаты. 14 октября 1941 года группа, работавшая с Зольмс-Лаубахом и его коллегой Георгом Поенсгеном, за 36 часов разобрала Янтарную комнату и упаковала ее в 28 ящиков.

Знаменитая Янтарная комната потерянной империи России была отправлена ​​в город Кенигсберг, ныне известный как Калининград.Там он был частично распакован и размещен в музейной экспозиции доктора Альфреда Роде, директора Кенигсбергского городского музея ( Stadtgeschichtliche Museum Königsberg ) и городских художественных собраний. Роде был знатоком янтаря и написал две книги на эту тему.

Альфред Роде

Элементы помещения были выставлены для всеобщего обозрения на третьем этаже в южном крыле замка. Выставка была разобрана в марте 1944 года под наблюдением Роде, чтобы защитить ее от бомбардировок союзников.Утверждается, что он был переупакован в 28 новых ящиков и хранился в нижних сводах замка, чтобы защитить его от огня и повреждений снаряда. За это время Роде, как утверждается, перевез некоторые предметы искусства, находящиеся под его опекой, в Лансберг, ныне Горово-Илавецки в современной Польше.

Кенигсбергский замок был последним подтвержденным местонахождением Янтарной комнаты. Замок был в значительной степени разрушен во время налетов британских Королевских ВВС в августе 1944 года, в результате которых большая часть города оказалась в руинах. Позже сам город был захвачен Красной Армией.К 6 апреля 1945 года Янтарная комната полностью исчезла.

Роде, который пережил осаду города в своей квартире, хранил молчание о местонахождении комнаты. Он умер в местной больнице в декабре 1945 года, унеся тайну в могилу. Сам замок был снесен советскими властями в 1967 году.

Что стало с великолепной Янтарной комнатой? Сверкающий салон русских императриц стал легендой. Поиски его местоположения вдохновили длинный список потенциальных искателей, в том числе частных детективов, журналистов, режиссеров, историков и искусствоведов.Доктор Пауль Энке, оберстлейтенант грозной тайной полиции Восточной Германии ( Stasi ), исследовал более 150 предполагаемых мест Янтарной комнаты на территории Восточной Германии в дорогостоящем расследовании. Один исследователь погиб безвременной смертью.

Некоторые исследователи настаивают на разрушении Янтарной комнаты. Другие считают, что нацисты спасли бы его.

Документы о натурализации уроженца Германии Вальтера Хорна, который стал американским «памятником» и помог раскрыть местонахождение регалий императора Священной Римской империи, спрятанных в Нюрнберге.Однако следователям кражи Янтарной комнаты не удалось установить ее местонахождение.

Это правда, что нацисты, как известно, прятали артефакты в малоизвестных местах. Например, они успешно спрятали драгоценности короны императора Священной Римской империи в секретном хранилище под городом Нюрнберг. В течение некоторого времени после окончания войны немецкие официальные лица вводили союзные власти в заблуждение различными уловками относительно судьбы артефактов. Правду о местонахождении драгоценностей в конечном итоге раскрыл уроженец Германии У.S. «Человек-монумент» Вальтер Вильям Хорн, который использовал свои языковые навыки и культурные знания, чтобы узнать правду от нескольких немецких чиновников, которые упорно скрывали факты. В результате успеха Хорна исторические королевские регалии были репатриированы в Вену. Однако союзным властям не повезло с Янтарной комнатой.

Искатели легендарного клада разработали различные красочные теории о его местонахождении. Янтарную комнату якобы спрятали в подземных туннелях, затонули в затонувших кораблях, спрятали в горах Рудных гор, доставили на балтийский остров или похоронили в песчаных дюнах Куршской косы недалеко от Калининграда.Раскопки на месте бывшего Кенигсбергского замка результатов не дали.

Выпотрошенные остатки Янтарной комнаты долгие годы оставались застывшими во времени в Царском Селе после окончания войны. Хотя советские мастера начали трудиться над восстановлением разрушенных городов и утраченного культурного наследия, никто не был в состоянии воссоздать утраченную славу императорской комнаты. Проект был слишком дорогим, и ни одно учреждение на советской территории не преподавало утраченное искусство скульптуры из янтаря.

Следы нацистских грабежей преследовали мрачное пространство внутри Екатерининского дворца на протяжении десятилетий, пока в 1979 году СССР не принял постановление о восстановлении Янтарной комнаты.Это было смелое предприятие - в то время у русских были ограниченные ресурсы и мало шансов на успех. Единственным визуальным свидетельством великолепия комнаты были черно-белые фотографии. По состоянию на 1983 год в бригаде над восстановлением комнаты работало всего пять человек.


Янтарная комната была успешно реконструирована в 2003 году. / CC BY-SA 4.0

Время и, главное, целеустремленность принесли успех. К 1994 году российская команда накопила большой объем архивных исследований и начала осваивать технику флорентийской мозаики, идентичную тем, что использовал Растрелли.В 1997 году немецкая компания Ruhrgas AG помогла профинансировать проект восстановления на 3,5 миллиона долларов. Кроме того, 29 апреля 2000 года немцы вернули в Россию несколько обнаруженных фрагментов первоначальной комнаты, предположительно не отслеживаемых и извлеченных с черного рынка. Калининградская компания пожертвовала 2,5 тонны только что добытого янтаря.

Группа художников, включая резчиков по дереву, плотников, художников, работала вместе с исследователями архивов над достоверным воссозданием Янтарной комнаты. Многие реставраторы посвятили целые жизни восстановлению этого утраченного наследия, в первую очередь Александр Кедринский.

В результате кропотливых усилий точная копия мифической Янтарной комнаты была построена в 2003 году к 300-летию основания Санкт-Петербурга. В то время как реликвии первоначальной комнаты остаются окутанными тайной, ее сверкающее золотое великолепие сегодня могут увидеть любопытные посетители.

История и реконструкция Янтарной комнаты

Рис. 1. Деталь, показывающая верхние части реконструированной комнаты, включая позолоченные скульптуры и имитацию янтарной росписи над карнизом.Фото любезно предоставлено Амбериф.

Аннотация

Янтарная комната была построена для короля Пруссии Фридриха I в Данциге (современный Гданьск, Польша) между 1701 и 1714 годами. Янтарные панели, составляющие комнату, были подарены царю Петру I. Екатерининский дворец под Санкт-Петербургом. Они оставались там до начала Второй мировой войны, когда часть немецкой армии разграбили комнату. Советское правительство, которое считало зал культурным достоянием, санкционировало его реконструкцию в 1979 году, начав 24-летний процесс, который завершился его повторным открытием в 2003 году.Эта статья предлагает историю первоначальной комнаты, почерпнутую из опубликованных трудов историков, отчеты о разграблении и последующем исчезновении янтарных панелей, а также подробные отчеты о реконструкции из первых рук от тех, кто участвовал в ее планировании, дизайне и выполнении.

Введение

Янтарная комната (рис. 1), расположенная в Екатерининском дворце в российском городе Пушкин (ранее Царское Село), ​​многими историками считается вершиной янтарного мастерства.Камера представляет собой реконструкцию первой Янтарной комнаты, строительство которой было начато в 1701 году по приказу Прусского Фридриха I и на самом деле представляло собой серию больших панелей, предназначенных для крепления на стенах дворца Шарлоттенбург в Берлине. На выполнение первоначального проекта потребовалось 13 лет. Когда он был закончен, сын Фридриха, Вильгельм I, подарил русскому Петру Великому янтарные панно в память о соглашении между двумя правителями против Карла XII Швеции. Панно были установлены в Зимнем дворце в Санкт-Петербурге.В Петербурге и в 1755 году переехали в Екатерининский дворец, где пробыли почти 200 лет.

В 1941 году нацистская Германия вторглась в Россию. Окружив Санкт-Петербург (с 1924 по 1991 год называвшийся Ленинградом), они заняли Пушкин. Незадолго до того, как захватчики достигли дворца, его смотрители убрали янтарные предметы меньшего размера из Янтарной комнаты и попытались скрыть панели за обоями. Однако вторгшиеся немецкие офицеры знали о комнате и конфисковали панели, прежде чем разрушить большую часть дворца.После войны панно больше никто не видел.

В 1979 году русские мастера начали долгий процесс воссоздания Янтарной комнаты. Это было чрезвычайно сложно, потому что оригинальной комнаты было мало документации. Многие навыки работы с янтарем мастеров восемнадцатого века были утрачены, а материалы, используемые в клеях и красителях, больше не были известны. Поскольку работа завершена менее чем наполовину, политические изменения почти привели к завершению проекта. От первоначального исследования до открытия зала перед главами государств в 2003 году реконструкция заняла 24 года.

ЯНТАРЬ БАЛТИЙСКИЙ

Балтийский янтарь, или сукцинат, представляет собой окаменелую смолу из Pinus succinifera . Это дерево в изобилии росло по всей Скандинавии и Северной Европе более 20 миллионов лет назад (Kosmowska-Ceranowicz, 2009). Обширные отложения Балтийского моря образовались, когда смолистые отложения текли из Скандинавии на Самбийский полуостров (рис. 2), превращая эти смолы в янтарь за миллионы лет. Ручьи, реки и ледники несли большое количество янтаря по всей северной Европе в качестве вторичных отложений (Gaigalas and Salas, 2009).Первичные месторождения южной части Балтийского региона, в частности Самбийского полуострова, где расположен Калининград, Россия, являются самыми богатыми в мире источниками янтаря и одними из старейших месторождений драгоценных камней, которые до сих пор находятся в разработке и относятся к ранее зарегистрированной истории. Хотя древних свидетельств добычи янтаря нет, большая часть материала, вероятно, была собрана на пляжах после штормов - метод, который до сих пор используется коллекционерами-любителями. Янтарные предметы и резные фигурки, относящиеся к доисторическим временам, были найдены в Великобритании (9000 г. до н.э.) и в южной части Балтийского региона (6000 г. до н.э.) (Langenheim, 1990).

Рис. 2. Южный регион Балтийского моря и Самбийский полуостров являются источником огромных залежей янтаря, добыча которых ведется с незапамятных времен. Самый плодородный участок месторождения находится недалеко от Калининграда. Город Данциг (ныне Гданьск) в западной части карты был центром янтарного мастерства более 1000 лет и был домом дизайнеров и строителей оригинальной Янтарной комнаты.

ЯНТАРНЫЕ ДОРОГИ

Считается, что сбор и торговля янтарем в Балтийском регионе для декоративных целей началась около 6000 лет назад, в период неолита. Янтарь считался ценным товаром для торговли из-за его декоративных качеств и использования его в качестве топлива для огня. Торговые пути с янтарем простирались от Балтики через континент до южной Европы и Аравийского полуострова; некоторые маршруты, относящиеся к эпохе неолита, были задокументированы (Бутримас и Йовайша, 2013).Среди наиболее задокументированных - торговые пути с янтарем, простирающиеся от Балтийского до Средиземного моря. Они были созданы около 3000 г. до н.э. на основании археологических находок бус и резных фигурок в различных местах Восточной Европы (Mazurowski, 2011). Кроме того, на территории современной Литвы был найден клад из 850 янтарных украшений, которые, по оценкам, были созданы около 3000 г. до н. 2013).

Происхождение янтаря было известно еще в первом веке нашей эры. Плиний Старший, современник римского императора Нерона (37–68 гг. Н. Э.), Писал в Natural History , что материал «образован из жидкости, источаемой сосной», но отметил, что в целом он бесполезен, за исключением украшение для женщин (Кларк, 2010). Римский историк Тацит описал торговлю балтийским янтарем с германскими племенами, которые собирали и обменивали этот материал (Clark, 2010). Плиний отметил, что римляне высоко ценили янтарь, и писал, что главный гладиатор Нерона, Юлиан, отправил на север миссию, чтобы вернуть его в больших количествах.По возвращении римляне использовали янтарь для украшения арены для гладиаторских игр. Поскольку считалось, что он обладает защитными свойствами, этот материал был вшит в сети, отделяющие зрителей от диких животных в этом районе.

Торговые пути начинались на южном побережье Балтийского моря недалеко от места основания Данцига (ныне Гданьск, Польша). Самый известный маршрут пролегал вниз по реке Висла и по суше к Дунаю, к римскому порту Аквилея на Адриатическом море.Это было широко известно как Янтарный путь. Однако археологические свидетельства указывают на то, что через Европу проходит множество так называемых Янтарных дорог, ведущих из Данцига или Кенигсберга (ныне Калининград), примерно в 120 км (75 миль) к востоку от Данцига до Аквилеи или портов на Средиземном море на западе и западе страны. Массалия (ныне Марсель; Кларк, 2010).

Одним из самых важных центров торговли янтарем была деревня викингов Трусо, расположенная недалеко от современного города Эльблонг в Польше. В ходе раскопок, проведенных за последние 120 лет, были обнаружены остатки янтарных мастерских и предметы из цивилизаций викингов и кельтов (Mazurowski, 2011).К тому времени, когда Данциг, примерно в 60 км (37 миль) от Трусо, был основан около 980 года, обработка янтаря была признанным навыком среди его жителей (Город Гданьск, 2017; см. Рисунок 3).

Рис. 3. Янтарь собирали и продавали по всей Европе и до Ближнего Востока не менее 6000 лет. Археологические находки указывают на ряд ранних торговых путей от Балтики до Адриатического и Средиземного морей; эти дороги были хорошо развиты во времена Древней Греции и Рима.

До этого момента большая часть янтаря собиралась балтийскими племенами, населявшими южные прибрежные районы и Самбийский полуостров. После того, как религиозный орден, известный как Тевтонские рыцари, вернулся из крестовых походов в 1211 году, герцог Мазовецкий (который охватил территорию современной Варшавы) заручился их помощью в завоевании племен. Рыцари завершили свое завоевание балтов в 1283 году и в 1312 году взяли на себя монополию на торговлю янтарем, даже запретив собирать его на пляжах.Несмотря на ограничения, янтарь оставался широко продаваемым товаром в южном балтийском регионе в прусских государствах, особенно между Данцигом и другими городами, входившими в Ганзейский союз, торговый альянс с центром в Балтии (Grimaldi, 1996). Из-за железного правления рыцарей над торговлей в регионе, ремесленные гильдии, специализирующиеся на янтаре, образовывались в городах за пределами их юрисдикции, даже в таких далеких, как Брюгге, Бельгия, где мастера вырезали из материала четки (Grimaldi, 1996).

К концу пятнадцатого века вековая власть рыцарей над добычей и торговлей янтарем ослабла. В 1533 году герцог Прусский передал контроль над большей частью поставок необработанного янтаря синдикату торговцев во главе с Полем Кёном фон Яски. Этот синдикат основал мастерские в Ливорно, Италии, Вене, Берлине, Париже и Персии, и их монополия сохранялась до 1642 г. (Netzer, 1993). По мере того как предложение увеличивалось, а торговля становилась более свободной, работники янтаря создавали гильдии. Первый был в Данциге в 1477 году, за ним последовали Столп (ныне Слупск) и Кольберг (ныне Колобжег), оба в 1480 году (Нетцер, 1993).Данцигская гильдия производила в основном религиозные предметы, такие как алтари, святыни и изображения святых. Другие создали множество изделий из янтаря: небольшие предметы мебели, игровые доски, мифологические фигуры, кружки с крышками и декоративные предметы (Grimaldi, 1996). Кенигсбергская гильдия была основана намного позже (1641 г.), когда курфюрст Бранденбурга разрешил ее основать в своей резиденции (Нетцер, 1993).

Благодаря гильдиям мастерство изготовления янтаря в Пруссии превратилось в высокое искусство в течение следующих двух столетий.Мастерские разработали не только резьбу, но и другие техники для создания больших предметов мебели, скульптур и других заказов Бранденбургского двора, правившего регионом с 1618 по 1701 год. К концу семнадцатого века многие выдающиеся мастера янтаря собрались в Данциге и Кенигсберге, потому что Бранденбургский суд начал заказывать крупные янтарные работы в качестве подарков иностранным правителям для заключения дипломатических пактов (Netzer, 1993). Одна из самых известных мастерских в Данциге, где производилось много таких работ, принадлежала главе гильдии Готфриду Турау и его партнеру Эрнсту Шахту.Эти люди сыграли важную роль в строительстве Янтарной комнаты (Grimaldi, 1996).

ОРИГИНАЛЬНАЯ ЯНТАРНАЯ КОМНАТА

Идея Янтарной комнаты была впервые выдвинута Фридрихом III, курфюрстом Бранденбурга, тогда княжества в составе Священной Римской империи, а сегодня провинции, окружающей Берлин. Фридрих III (позже Фридрих I Прусский) унаследовал титул курфюрста в 1688 году, когда он был назван герцогом Пруссии, которая охватывала южное побережье Балтийского моря и полуостров Самбия.В этот период Фредерик заказал три большие зеркальные рамы из натурального янтаря с акцентами цвета слоновой кости. Зеркала имели внешние размеры 142 × 120 см, 156 × 116 см и 156 × 116 см, а ширина каждой рамы - 13 см (Gierlowski, 2006a). Эти зеркальные рамы будут включены в Янтарную комнату во время строительства 20 лет спустя.

Став королем Пруссии в 1701 году, Фридрих решил ознаменовать свое правление, создав комнату, полностью облицованную янтарем, во дворце Шарлоттенбург в Берлине (рис. 4).Он считал, что эта комната превзойдет по роскоши дворец Людовика XIV в Версале (Герловски, 2006a).

Рис. 4. Янтарная комната была спроектирована для камеры дворца Шарлоттенбург в Берлине, но никогда там не размещалась. Предоставлено Царскосельской янтарной мастерской.

В то время на складах в Данциге, примерно в 480 км к востоку от Берлина, скопились большие запасы необработанного янтаря, в том числе множество очень крупных кусков. Избыток запасов явился результатом активизации горных работ на Самбийском полуострове и Куршской косе, песчаной преграде, отделяющей Кенигсберг от Балтийского моря (Grimaldi, 1996).

Для оформления комнаты монарх назначил Андреаса Шлютера, директора королевского строительства в Данциге и одного из архитекторов Городского дворца в Берлине. Он выбрал кабинет, предназначенный для частных аудиенций Фридриха I, расположенный в углу дворца. Комната была площадью более 74,25 квадратных метров и высотой около 5 метров от пола до потолка (Герловски, 2006a).

План состоял в том, чтобы создать вид янтарных стен с помощью серии больших мозаичных панелей на деревянной основе, на которые были наклеены кусочки янтаря разных оттенков.Дизайн предполагал наличие 12 основных панелей высотой более 3,5 метров и шириной почти 56 см. Несколько более узких панелей, каждая примерно по 25 см шириной, были установлены около углов и окон. Каждое панно отделяли зеркальные пилястры, украшенные канделябрами и позолоченной резьбой по дереву. Ниже основных панелей были панели обшивки равной ширины, примерно три фута высотой, отделенные от основных частей перилами стула, также сделанными из собранных кусков янтаря и поддерживаемыми цоколем со всех сторон.По замыслу мастеров, к мозаичным панно из янтаря мастера добавляли барельефные декоративные элементы - рамы, венки, гирлянды. Готовые панели затем монтируют на стены. Затем поверх панелей устанавливались другие декоративные элементы, вырезанные из янтаря, в том числе гирлянды, гроздья фруктов и скульптурные фигуры, вырезанные из дерева и позолоченные золотой фольгой. На карнизе комнаты, чуть ниже потолка, была установлена ​​серия резных изделий из янтаря с розами, тюльпанами и другими мотивами высотой примерно от 20 до 25 см.Согласно проекту, завершенные работы из янтаря должны были покрыть 80% поверхности стены (Gierlowski, 2006a; Owen, 2009).

Кроме того, на каждой из четырех стен должны были быть большие зеркала, окруженные янтарными рамами, изготовленными в Дрездене 25 лет назад. Эти зеркала будут заменены каменными мозаиками после того, как панно будут перенесены в Екатерининский дворец.

Работа над дизайном выпала на долю Готфрида Вольфрама, который работал при датском дворе мастером резьбы по янтарю и слоновой кости и был известен своим умением создавать сложные художественные проекты.В 1701 году Фридрих IV из Дании рекомендовал Вольфрама Фридриху I из Пруссии руководить работой (Hein, 1991). При изготовлении панелей Вольфрам сначала облил дубовые панели бронзовой фольгой, обнаружив при изготовлении мебели, покрытой янтарем, что небольшое расширение и сжатие древесины из-за температуры и влажности привело к растрескиванию, падению или отделению янтаря (Герловски, 2006а). Слегка отражающая бронзовая основа также усилила цвет полупрозрачного янтаря. Мастера Вольфрама уложили большие дубовые панели и прикрепили к ним бронзовую фольгу с помощью железных пряжек.Они приготовили куски янтаря, распилив их на полосы толщиной примерно 5 мм, которые затем мозаично прикрепили к бронзовой фольге (Gierlowski, 2006a).

Клей представлял собой смесь сосновой смолы и пчелиного воска с низкой температурой плавления, поэтому мастера могли легко удалить или заменить сломанные или плохо подогнанные ломтики. Резные изделия из янтаря собирались шипом-пазом (по аналогии с пазом) и прикреплялись к панели штифтами из слоновой кости. Элементы дизайна на основных стеновых панелях, картушах, камеях и дрезденских рамах для четырех зеркал также были изготовлены из янтаря и прикреплены любым способом.Каркасы также служили конструктивным элементом для усиления панелей.

По прошествии шести лет мастерская Вольфрама выполнила четверть панелей, рам и резьбы. Однако в 1707 году Шлютер попал в немилость двора и был внезапно снят со своего поста, а на его место был назначен капитан гвардии Эозандр фон Гете. В свою очередь, Гете уволил Вольфрама из-за спора об оплате и приказал охранникам убрать янтарные панели и резьбу из его мастерских - за исключением Вольфрама, - и перевезти все в Шарлоттенбург.Вольфрам несколько лет пытался вернуть свою мастерскую и плату, но в конце концов сбежал в Копенгаген, когда ему угрожали арестом (Hein, 1991; Gierlowski, 2006a).

Шлютер также уехал из Пруссии в Саксонию и в конце концов переехал в Санкт-Петербург по приглашению Петра Великого. Гете не изменил первоначальный дизайн Шлютера и в конечном итоге нанял Готфрида Турау и Эрнста Шахта для завершения проекта. Инвентаризация, проведенная шесть лет спустя, в 1713 году, показала, что два мастера выполнили большую часть резьбы, четыре из 12 пилястр и большую часть панелей, которые покроют около 95% стен в комнате (Герловски, 2006a). ).

Смерть Фридриха I в 1713 году привела его преемника на прусский престол. Фридрих Вильгельм I с презрением относился к экстравагантности Янтарной комнаты и незамедлительно приказал прекратить все работы над ней, а материалы были упакованы и помещены в берлинский арсенал. Новый монарх также прекратил выплаты Турау и Шахту (Gierlowski, 2006a). Панно и резьба оставались скрытыми в берлинском арсенале до 1716 года, после посещения прусского двора царем Петром I. Фридрих Вильгельм I воспользовался случаем, чтобы подарить еще не законченные панно русскому монарху в обмен на роту из 40 гренадеров. 17 ноября 1716 г.Обмен скрепил ценный союз двух государств, чтобы положить конец шведской оккупации значительных участков балтийского побережья России. Подача янтарных панно Петру I не была импульсивным решением. Прусская королевская семья считала янтарь своим национальным достоянием как минимум столетие и установила традицию скрепления дипломатических соглашений такими предметами, как предметы мебели, люстры и большие зеркальные рамы, сделанные из этого материала. Панно для Янтарной комнаты были крупнейшими из таких подарков (Нетцер, 1993).13 января 1717 года рабочие упаковали изделия в восемь больших ящиков и отправили в Петербург. Путешествие продолжалось по дороге через Кенигсберг и Клайпеду (на территории современной Литвы) и длилось почти шесть месяцев. В докладе Александра Меньшикова, первого генерал-губернатора Санкт-Петербурга, отмечалось, что «янтарный кабинет практически не пострадал» (Герловский, 2006a).

По прибытии груза в Санкт-Петербург было обнаружено, что янтарные панели, разработанные для особого кабинета дворца Шарлоттенбург, не соответствуют ни одному из помещений русского дворца.Некоторые панели остались незавершенными, как и зеркальные пилястры, и ни у одного местного мастера не было навыков, чтобы завершить их и прикрепить элементы к стенам. Ни Петр I, скончавшийся в 1725 году, ни его жена Екатерина (р. 1725–177), ни внук Петр II (р. 1727–1730) не приняли никакого решения о том, где установить янтарные панно.

После смерти Петра I его дочь Елизавета в 1730 году приказала выставить большие панно в Летнем дворце Санкт-Петербурга, где они оставались прислоненными к стенам в различных залах для торжеств в течение 13 лет.В 1743 году Елизавета, вступившая на престол двумя годами ранее, приказала своему персоналу перевезти янтарные элементы в гораздо больший третий Зимний дворец. Она поручила итальянскому мастеру Александра Мартелли наблюдать за установкой янтарных панелей в подходящей комнате. Мартелли, который служил при российском дворе в качестве реставратора памятников, также обладал определенными навыками обработки янтаря и техник, использовавшихся первыми мастерами Данцига (Герловски, 2006a). Франческо Бартоломео Растрелли, старший придворный архитектор, был назначен для изменения дизайна янтарных элементов, чтобы они соответствовали новому помещению, которое было гораздо большим церемониальным залом.Возникли другие проблемы. Когда работники Мартелли не смогли воспроизвести замысловатые гравюры и барельефы на янтаре на оставшихся восьми пилястрах, Растрелли заменил янтарные элементы зеркалами, установленными в позолоченных рамах, чтобы заполнить оставшееся пространство. Это решение создало еще одну проблему. В России не было стеклодувов, способных изготавливать цельные зеркала высотой более 3,65 метра. Это отложило проект почти на три года, пока в конце 1745 года французская компания не поставила зеркала в дубовых рамах.Мартелли также заменил зеркала в дрезденских рамах масляными картинами голландского художника Йохана ван Гроота (Герловски, 2006a). Зал Зимнего дворца также потребовал дополнительной оконной рамы из янтаря, поэтому Мартелли пришлось заказать янтарную мастерскую в Кенигсберге, чтобы ее создать. Когда пришла оконная рама, за два месяца до появления зеркал, было обнаружено, что производители неправильно ее измерили. На устранение проблемы потребовалось еще шесть недель (Gierlowski, 2006a).

Янтарная комната была завершена в конце 1745 года, но ее снова переносили и собирали в других комнатах Зимнего дворца несколько раз до августа 1755 года, когда императрица Елизавета I приказала разобрать всю комнату в последний раз и переместила ее примерно на 24 км. ) из города в Царское Село, королевский заповедник, в котором находился недавно построенный дворец (также спроектированный Растрелли), названный в честь матери Елизаветы, Екатерины I.

Екатерининский дворец был одним из крупнейших в Европе. Квадратная комната, выбранная для Янтарной комнаты, была даже просторнее, чем территория Зимнего дворца, и почти в три раза больше первоначального прусского кабинета, несмотря на то, что одна стена состояла в основном из трех очень больших арочных окон. 12 янтарных панелей покрыли 68,5 квадратных метров, а остальные элементы - еще 5,57 квадратных метров. Площадь стен квадратного зала Екатерининского дворца, потолок которого был почти вдвое выше первоначального помещения, составляла около 216 квадратных метров.И ни один мастер из янтаря, проживавший в этом регионе, не обладал навыками создания дополнительных панно.

Целью Растрелли было создать впечатление, будто все три стены почти полностью сделаны из янтаря. Чтобы занять дополнительное пространство, Растрелли добавил 18 зеркальных пилястр, чтобы отделить янтарные панели. Чтобы учесть высоту потолка, он поднял янтарные панели на каменное основание и поместил над ними замысловатый позолоченный карниз. Карнизы украшали рельефные венки, покрытые золотой фольгой.Над карнизом Растрелли поручил художнику Ивану Бельскому нарисовать имитацию янтарной мозаики на холсте размером 30 × 2,68 метра. Полотно было закреплено на трех стенах без окон, чтобы заполнить пространство между верхом карниза и потолком, создавая иллюзию, что эта верхняя часть также облицована янтарем. Он расписал панно имитацию янтаря, чтобы вписаться в узкие полосы между двойными пилястрами. Растрелли также установил позолоченные фигуры, резные рельефы и позолоченные бронзовые канделябры поверх картины, еще больше затемнив фасад.Деревянные панели над двустворчатыми дверьми были выкрашены в белый цвет и покрыты позолоченными рельефами (Gierlowski, 2006a).

Чтобы заменить масляные картины Ван Гроота на янтарных панно Зимнего дворца, Растрелли поручил флорентийскому художнику и печатнику Джузеппе Зокки создать четыре мозаики, изображающие пять человеческих чувств (зрение, слух, осязание, обоняние и вкус), которые будут установлены в те же янтарные рамы, что и картины маслом. Ремесленники также создали паркет из 15 различных пород дерева, каждый разного оттенка, с круговыми мотивами (Gierlowski, 2006a).

Основной проект был завершен в 1756 году, и императрица Елизавета начала использовать это помещение для официальных мероприятий. Тем не менее, многие движения повредили некоторые оригинальные изделия из янтаря, и она хотела добавить янтарную мебель, чтобы дополнить комнату. Потребовалось проделать много работы, прежде чем панели будут доведены до ее завершения.

В 1758 году императрица назначила Фридриха Роггенбаке, известного мастера из Кенигсберга по янтарю, куратором комнаты и изготовлением для нее покрытых янтарем столов, сундуков и бюро.Роггенбаке основал на месте мастерскую и пригласил рабочих из своего родного города для обучения местных рабочих, которые в основном были набраны из близлежащих деревень. Эти мастера добавили янтарную секцию над средней дверью, заменив деревянную секцию, и установили янтарные мозаичные полосы в узких секциях между зеркальными пилястрами и в других небольших пространствах по всей комнате (Owen, 2009).

Современные отчеты говорят, что сотрудники работали сверхурочно (за 12 рублей в год), потому что требовался постоянный ремонт.Дворец не был заселен и не отапливался в холодные русские зимы. Когда он был занят, тепло от 550 настенных свечей могло сделать комнату очень теплой. Резкие перепады температуры и влажности создавали проблемы. Термочувствительный клей и деревянная основа расширялись или сжимались в результате изменений, в результате чего некоторые кусочки янтаря трескались или отваливались (Герловски, 2006a; Оуэн, 2009; рисунок 5).

Рис. 5. Единственная известная цветная фотография оригинальной Янтарной комнаты, сделанная в Царском Селе в 1937 году.Эта фотография помогла исследователям определить дизайн и цветовую схему реконструированной Янтарной комнаты. Фото любезно предоставлено Амбериф.

Помимо постоянного ремонта, сотрудники построили несколько предметов мебели из янтаря и небольших предметов для меблировки комнаты. Хотя официальной церемонии открытия не было, исследователи и историки согласны с тем, что основной проект и строительство, кроме консервации и ремонта, были завершены в 1780 году, примерно через 73 года после начала проекта (Герловски, 2006a).

РАЗБИРАТЕЛЬСТВО КОМНАТЫ

Янтарная комната сохранилась в Екатерининском дворце относительно без изменений, за исключением реставраций 1833, 1865 и 1890 годов. После русской революции 1917 года дворец был превращен в музей. Комната осталась нетронутой, хотя и не выставлена ​​на всеобщее обозрение. Усилия по сохранению были минимальными. В 1937 году советское правительство переименовало город, окружавший Царскосельский заповедник, в Пушкин.

После вторжения трех миллионов немецких войск летом 1941 года советские власти начали эвакуацию дворцовых сокровищ на восток, в Сибирь.Когда немцы продвигались к Санкт-Петербургу, хранители Янтарной комнаты попытались лицемерить и эвакуировать панели на хранение. Но годы сделали янтарь очень хрупким, и его кусочки легко рассыпались, заставляя хранителей отказаться от усилий. Вместо этого они покрыли комнату обоями, пытаясь скрыть янтарь (Крылов, 1999).

К сентябрю 1941 года немецкая армия выдвинулась к окраинам Ленинграда и заняла Пушкин и Екатерининский дворец.Янтарная комната была приоритетной для вывоза, потому что она была включена в отчет Куммеля, список произведений искусства немецкого производства, подлежащих «репатриации» на немецкую землю (Owen, 2009). Немецкая армия демонтировала панно и украшения комнаты в течение 36 часов, упаковала их в 27 ящиков и отправила по железной дороге в Кенигсберг, где они были собраны и выставлены в городском замке (Крылов, 1999). Два года спустя директору музея доктору Альфреду Роде было приказано снова разобрать комнату и упаковать ее в ящик на случай, если британцы или США.Бомбардировщики С. атаковали город. В последний раз комнатные панели видели 12 января 1945 года, когда доктор Роде написал, что янтарные панели были упакованы в ящики. «Как только это будет сделано, я эвакуирую панели в Вексельберг возле Рохлица в Саксонии» (Owen, 2009). К тому времени воздушные налеты союзников на Кенигсберг уже начались, хотя замок остался нетронутым. В результате воздушных налетов была разрушена большая часть Кенигсбергского замка, остались внешние стены и некоторые зубчатые стены. Весной 1945 года советские войска вошли в город и сравняли с землей остатки замка.

Сразу после войны советское правительство сделало поиск Янтарной комнаты своей приоритетной задачей. Он захватил территорию Восточной Пруссии как российской провинции (включая Кенигсберг, переименованный в Калининград в 1946 году), и вскоре после этого отправил группу следователей на поиски руин замка. Они обнаружили несколько предметов мебели Екатерининского дворца в уцелевшей башне, а в следующем году обнаружили в комнате руины трех флорентийских мозаик Джузеппе Зокки (Owen, 2009; рис. 6).

Рис. 6. Эта фотография, предположительно сделанная немецким солдатом, показывает разрушение Екатерининского дворца во время немецкой осады Санкт-Петербурга во время Второй мировой войны. Панно из Янтарной комнаты было захвачено немецкой армией в начале осады и перевезено в замок в Кенигсберге для демонстрации. После войны они так и не были восстановлены. Фото любезно предоставлено Shutterstock.

Хотя существует множество теорий о судьбе Янтарной комнаты, единственная уверенность в том, что она исчезла в период между вторжением Германии в 1941 году и прибытием советских войск в Кенигсберг в 1945 году.Эрих Кох, командующий СС, приказавший вынести янтарные панели из города, как сообщается, в 1950-х годах возглавил поисковую группу российских чиновников, но не смог их найти. Он умер в 1986 году, так и не предоставив дополнительной информации (Grimaldi, 1996; Blumberg, 2007). В 1967 году Советское правительство сформировало комиссию по систематическому поиску панелей Янтарной комнаты в известных хранилищах произведений искусства в СССР и Германии. Комиссия продолжала поиски до 1984 года, через пять лет после того, как было принято решение воссоздать комнату (Owen, 2009).

Большинство историков считают, что Янтарная комната была разрушена в результате бомбардировки замка союзниками после января 1945 года или последующего вторжения русских и обстрелов города. Один музейный консерватор, эксперт по янтарю, отметил, что панели, если они когда-либо будут обнаружены, будут слишком повреждены, чтобы их можно было использовать сегодня (Varoli, 2000). После окончания войны время от времени появлялись многочисленные стороны, необоснованно заявляющие о том, что они нашли пропавшие янтарные панели. Совсем недавно, в октябре 2017 года, группа искателей сокровищ заявила, что обнаружила их за дверями польского бункера (Wight, 2016; «Янтарная комната: бесценное русское сокровище…», 2017).

Хотя комнатные панели так и не были найдены, некоторые фрагменты оригинала всплыли на поверхность за долгие годы, в первую очередь одна из мозаик Дзокки «Прикосновение и запах». Руины трех других мозаик были найдены в разрушенном Кенигсбергском замке в 1945 году, и до тех пор этот фрагмент считался утерянным. Он был выставлен на продажу Мейнхардтом Кайзером торговцу антиквариатом в Бремене, Германия, в 1997 году. Торговец предупредил полицию, и Кайзер привел их к человеку по имени Руди Вурст, отец которого был частью подразделения СС, сопровождавшего поезд, в котором находился поезд. компоненты Янтарной комнаты от Екатерининского дворца до Кенигсберга в 1941 году.Полиция считает, что этот предмет был давно отделен от остальных сокровищ комнаты. Его местонахождение помогло реставраторам добиться гораздо большей исторической достоверности воссоздания (National Geographic, 2004; Owen, 2009; А. Крылов, личное сообщение, 2017).

РЕКОНСТРУКЦИЯ

Конец Великой Отечественной войны оставил Екатерининский дворец в руинах. На выставке фотографий военного времени (Государственный музей «Царское Село», 2013) можно увидеть часть пылающего дворца и некоторые внутренние изображения разрушенного строения.На фотографии, якобы изображающей Янтарную комнату, видны стены, полностью обнаженные до голого кирпича, за исключением фрагментов картин над карнизом. Крыша рушится, оставляя комнату незащищенной от непогоды.

В 1950-х годах Советское правительство приступило к реализации проекта по восстановлению этого и других исторических памятников, разрушенных и поврежденных во время войны. Реконструкция длилась 25 лет, и Екатерининский дворец был вновь открыт для публики летом 1980 года. Янтарную комнату, однако, отремонтировали минимально.Имитация янтарной мозаики над карнизами была переделана, а паркетные полы, декорированные потолки и зеркальные пилястры были восстановлены, насколько это возможно, в соответствии с первоначальным дизайном. Однако стены остались без украшений (Журавлов, 2006). Пустые стены были временными; в апреле прошлого года Федеральный совет министров издал распоряжение о начале реконструкции панелей Янтарной комнаты (Gierlowski, 2006a). Задача заключалась в том, чтобы воссоздать комнату как можно ближе к дизайну восемнадцатого века.Задача была огромной, так как существовало очень мало документации о первоначальной комнате. Включено доступных ресурсов:

  • Восемьдесят шесть черно-белых фотографий комнаты, сделанных в конце 1930-х годов для плановой реставрации.
  • Одинарный цветной слайд одной части комнаты, датированный 1937 годом. На слайде показан юго-западный угол, включая две мозаики, их рамы, шесть зеркальных пилястр, статуи, канделябры и позолоту вокруг карниза.На слайде представлена ​​некоторая информация о том, как различные цветные кусочки янтаря были собраны на стенах в нерегулярные, но эстетически приятные узоры.
  • В разрушенной комнате найдено 76 фрагментов янтаря. Некоторые представляли собой кусочки настенных украшений и кусочки резьбы по янтарю. Они дали исследователям информацию о толщине и оттенках кусочков янтаря, использованных на стенах.
  • Миниатюрный сундук из янтаря времен постройки Янтарной комнаты, сохранившийся в собрании Екатерининского дворца, но находившийся в очень плохом состоянии (Крылов, 2006).Работая над его реставрацией, команда нашла подпись Готфрида Турау. Таким образом, у команды была возможность воочию изучить приемы одного из создателей комнаты (Gierlowski, 2006b).
  • Хранитель Янтарной комнаты с 1916 по 1941 год Анатолий Кучумов, который был еще жив и мог помочь спланировать реконструкцию.

Кроме самого янтаря, дубовых рам и основы, никто не знал состав других материалов, использованных для изготовления рам и клея (М.Трутанова, чел. комм., 2017).

Поскольку их было так мало, потребовалось несколько лет исследований, прежде чем можно было начать реконструкцию (М. Трутанова, личное сообщение, 2017). Исследовательская группа, собранная за два года до принятия решения о начале реконструкции, состояла из Александра Крылова, Александра Журавлова и трех других выпускников Академии художеств и дизайна им. Мухиной при Ленинградском государственном университете (ныне Санкт-Петербургский государственный университет). Они начали с изучения других янтарных предметов, которые были вывезены из Екатерининского дворца задолго до немецкого вторжения, изучения нескольких янтарных предметов, которые были вывезены из дворца и спрятаны в сибирском бункере незадолго до вторжения.Кроме того, исследовательская группа собрала все документы по янтарному ремеслу семнадцатого и восемнадцатого веков, которые они смогли найти, в том числе оригинальный рисунок Андреаса Шлютера 1701 года (Крылов, 1999). Они увеличили и улучшили зернистые фотографии 1930-х годов, чтобы выявить оттенки и оттенки серого, которые могли бы дать подсказки к цветным узорам янтарной мозаики и деталям в резьбе (Owen, 2009).

Каждый предмет был тщательно очищен и сфотографирован на белом фоне. Их сравнивали с аналогичными фрагментами, изображенными на фотографиях, что позволило команде сопоставить реальный цвет реконструированных элементов (Крылов, 2006).

Исследователи проверили то, чему они научились при реставрации и реконструкции других предметов из янтаря, таких как мебель и скульптуры, которые находились в Эрмитаже и Павловском дворце в Санкт-Петербурге, а также в Оружейном дворце в Москве. В период с 1979 по 1984 год коллектив, в который входили Журавлов и Крылов, воссоздал ряд исторических произведений. Среди них были шахматная доска с 32 резными фигурами, оригинал которой был изготовлен в Германии в XVIII веке и хранился в Эрмитаже; шкатулка с фигурой греческой богини Дионы, также из Эрмитажа, сделанная в Данциге в семнадцатом веке; большая камея с изображением императрицы Елизаветы из Янтарной комнаты; и шесть янтарных обелисков из Павловска (Журавлов, 2006).Чтобы проверить свои методы, они создали модельную панель Янтарной комнаты из искусственного янтаря (Owen, 2009).

Прошло три года с момента официального утверждения, прежде чем началась серьезная реконструкция помещения. Команда Restavrator, которая должна была выполнять все работы по реконструкции, была сформирована в 1982 году. Возглавляемые Борисом Игдаловым, в том числе Мариной Трутановой, они приступили к работе в студии в Санкт-Петербурге (Журавлов, 2006). Расстояние между Санкт-Петербургом и Пушкиным позволяло держать работу в секрете (Owen, 2009).

Однако осталось еще много исследований. Во-первых, команды исследовали древесину, которую можно было использовать для плинтусов, и клей, чтобы удерживать кусочки янтаря на месте. Для плинтусов команда реставраторов решила использовать обработанную под давлением сосну, а не дуб, который использовался в оригинале, потому что она с меньшей вероятностью будет впитывать влагу, расширяться и сжиматься при изменении температуры и влажности. Подложка из фольги для янтаря была выбрана из латуни, а не из бронзы (М. Трутанова, личн. Сообщ., 2017).

Чтобы определить состав клея, группа исследователей отправила несколько уцелевших кусочков янтаря в Ленинградский институт уголовного розыска. Путем спектроскопического анализа институт обнаружил, что клей состоял из 40% пчелиного воска и 60% смолы даммара, камеди из семейства Dipterocarpaceae в Индии и Восточной Азии, которая использовалась для конопатки кораблей во время строительства первоначальной комнаты (Журавлов , 2006). Определение правильного клея было больше, чем исторической точностью.Перманентные клеи не подходили, потому что они предотвратили бы замену кусочков янтаря, сломанных во время процесса реконструкции или при будущих ремонтах или реставрациях. Кроме того, перманентные клеи со временем могут потрескаться (М. Трутанова, личное сообщение, 2017).

Руководствуясь результатами криминалистической лаборатории, команда по реконструкции разработала клей из пчелиного воска и сосновой смолы, плавящийся при температуре около 140 ° F (60 ° C). Эта комбинация позволила рабочим использовать коммерческий фен для нанесения или удаления кусочков янтаря.Исследовательская группа проверила этот и другие клеи, подвергая их воздействию тепла (три часа при 40ºC), холода (2,5 часа при –15ºC), ультрафиолетового света (2,5 часа) и среды с высокой влажностью (14 часов) (М. Трутанова , личн. комм., 2017; А. Журавлов-Никифорова, личн. комм., 2017). Далее было приобретение янтаря. Исследовательская группа подсчитала, что для реконструкции потребуется 6000 кг янтаря «лучшего качества». Площадь стен составила 86,12 квадратных метра. На декоративные предметы и мотивы потребуется дополнительно 122 квадратных метра материала.Средняя толщина каждого куска янтаря планировалась равной 5 мм, как и у оригинала (Журавлов, 2006).

С одобрения Советского правительства команде реконструкции был предоставлен доступ к месторождениям янтаря на Самбийском полуострове, которые в то время находились под контролем государства. В то время как количество янтаря, необходимое для реконструкции, было значительным (6000 кг или 3 метрических тонны), производство в регионе Самланд было намного выше, составляя от 595 до 744 метрических тонн ежегодно с 1979 по 1988 год (Kosmowska-Ceranowicz, 2006).

При поставках, гарантированных Советским правительством, команда мастерской начала исследовать красители и средства обработки, которые использовались бы в восемнадцатом веке для воссоздания желто-красновато-оранжевых узоров на оригинальных стенах. Никто не знал, из каких материалов были изготовлены оригинальные красители, поэтому команда из Ленинградского технологического института разработала красители, которые не выцветали, не меняли цвет и не полностью впитывались в янтарь (Gierlowski, 2006b). Хотя ингредиенты, используемые в красителях, являются запатентованными, процесс включает погружение янтаря в кипящую воду на 10 минут с последующим добавлением соответствующих красителей (М.Трутанова, чел. комм., 2017). Однако среди исследователей возникло разделение на тех, кто хотел использовать янтарь естественного цвета, и тех, кто хотел окрасить материал в более темные оттенки, которые он принял к моменту создания цветного слайда 1937 года. В конечном итоге победила последняя группа (Герловски, 2006а).

Перед окрашиванием янтарь, который нужно было закрепить на стене в виде мозаики, был нарезан до толщины 3 мм вместо запланированных 5 мм - предположительно для снижения стоимости - и затем приклеен к деревянной панели без клея.Затем бригада реконструкции пронумеровала каждую деталь и покрасила их в соответствующие цвета (М. Трутанова, личн. Комм., 2017). Не вся реконструкция была выполнена в стиле восемнадцатого века. Часть янтаря была обработана при высоком давлении и температуре, чтобы улучшить ее полупрозрачность и соответствовать цветам оригинальной комнаты. Материал помещали в барокамеры, заполненные азотом или аргоном, а затем нагревали до 300 ° C. В других случаях при реконструкции использовался прессованный янтарь - материал, оставшийся от резных фигурок или вырезок, измельченный в порошок и спрессованный в соответствующие формы перед окрашиванием (Gierlowski, 2006b).Всего в стеновых панелях использовано 4,2 квадратных метра прессованного янтаря. Янтарная мозаика на стеновых панелях была только началом реконструкции. Богато украшенные декоративные мотивы, такие как свитки, венки, лавры (в которых использовались предметы самого темного цвета), цветочные барельефы и такие предметы, как гротески и другие скульптуры, были сделаны из резного янтаря. Хотя требуемые навыки резьбы и сборки можно было перенести из ювелирных и скульптурных ремесел, они оказались чрезвычайно трудоемкими (Крылов, 2006; рис. 7).По черно-белым фотографиям мастерская воссоздала разрушенную мозаику чувств Дзокки с использованием яшмы, малахита, кварца, халцедона и нефрита.

Рис. 7. Угловой разрез и торцевая таблица, показывающие детали многоцветной воссозданной янтарной мозаики, барельеф с использованием более темных оттенков янтаря и сам стол, также покрытый янтарем. Фото любезно предоставлено Амбериф.

Сравнение с недавно обнаруженной мозаикой Дзокки в Бремене подтвердило их реконструктивную работу, которая была почти идентична оригиналу.Исключение составляли только материалы - в оригинале вместо декоративных камней, использованных студией, использовались кусочки мрамора разного цвета (Крылов, 2006). Оригинальная мозаика хранится во дворце, но выставляется на обозрение по торжественным случаям (М. Трутанова, личн. Комм., 2017; см. Рисунки 8–10).

Рис. 8. Мастер Царскосельской янтарной мастерской выполняет резьбу для мозаики «Прикосновение и запах» из кусочков яшмы, малахита, кварца, халцедона и нефрита.Фото любезно предоставлено Царскосельской янтарной мастерской.

Рис. 9. Деталь оригинального мозаичного панно «Touch and Smell» из кусочков цветного мрамора. Панно, по всей видимости, было украдено немецким офицером во время эвакуации содержимого Янтарной комнаты из Кенигсбергского замка в 1941 году. Оно было обнаружено в Бремене, Германия, в 1997 году. Фото любезно предоставлено Царскосельской янтарной мастерской.

Рис. 10. Деталь флорентийской мозаики «Взгляд», одной из четырех таких воссозданных мозаик в комнате.Оправы вылеплены из резных и нарезанных кусочков янтаря разных оттенков. Фото любезно предоставлено Амбериф.

После распада Советского Союза в 1991 году российское правительство больше не могло финансировать проект, и работы были почти приостановлены, когда было завершено менее 40% панелей (Varoni, 2000). Студия «Реставратор», насчитывающая около 50 мастеров, была ликвидирована, хотя некоторые работы продолжались. До этого момента правительство потратило на реконструкцию сумму, эквивалентную 7,85 млн долларов США, в основном на заработную плату, поскольку янтарь предоставлялся в качестве государственного ресурса (А.Журавлова-Никифорова, чел. комм., 2017). Новая рыночная экономика означала, что вместо того, чтобы полагаться на финансирование со стороны российского правительства, компании пришлось привлекать средства из частных источников (Герловски, 2006b).

Благодаря заступничеству доктора Буркхарта Гореса, директора Фонда прусских дворцов и садов, в 1999 году было получено финансирование от немецкой энергетической компании Ruhrgas, которая имела обширные деловые отношения в России (Owen, 2009). Рургаз согласился предоставить дополнительно 3 доллара США.5 миллионов, чтобы завершить реконструкцию и приказал завершить ее к апрелю 2003 года. Председатель Ruhrgas Фридрих Спат сказал New York Times: «Янтарная комната имеет огромное эмоциональное значение как для Германии, так и для России. И это главный символ того времени, когда тесные отношения Германии и России были образцом для всего мира ». В то время Рургаз получал треть своих поставок природного газа из России (Varoli, 2000).

При новом финансировании Реставратор реорганизовался в корпорацию под названием Царскосельская янтарная мастерская, чтобы возобновить свою работу на полную ставку и завершить ее в срок, оговоренный в контракте.Новая компания также начала получать доход, производя и продавая резные изделия из янтаря, миниатюрные сундуки и шахматные наборы, напоминающие исторические предметы, и получая комиссионные за реставрацию или реконструкцию других предметов из янтаря в музеях. Это, наряду с использованием синтетических материалов, вызвало возражения некоторых членов исследовательской группы, которые считали, что действуют против Венецианской хартии 1964 года, запрещающей использование современных методов и материалов и «домыслов» при реконструкции исторических памятников (Герловски, 2006b; Оуэн, 2009).

В завершенном помещении использовалось около 100 000 кусочков янтаря, на стенах площадью более 150 квадратных метров. Хотя дизайн был максимально точным, некоторые из тех, кто помнил оригинальную Янтарную комнату, полагали, что реконструированная комната была ярче, хотя другие возражали, что лаки, использованные на янтарных поверхностях в предыдущих работах по ремонту и реставрации, потемнели с годами (Owen, 2009; см. рисунки 11 и 12).

Рисунок 11.Две секции реконструированной стены Янтарной комнаты, показывающие зеркальные пилястры, разделяющие панели, флорентийские мозаики и замысловатые янтарные венки и кластеры на карнизе и поверх него. Фото любезно предоставлено Амбериф.

Рис. 12. Разрез стены реконструированной Янтарной комнаты. Фото любезно предоставлено Амбериф.

В мае 2003 года, когда Санкт-Петербург праздновал свое 300-летие, состоялся саммит мировых лидеров, в том числе президента России Владимира Путина, канцлера Германии Герхарда Шредера, У.Президент Джордж Буш, президент Франции Жак Ширак, премьер-министр Великобритании Тони Блэр, премьер-министр Италии Сильвио Берлускони и премьер-министр Японии Дзюнъитиро Коидзуми официально открыли реконструированную Янтарную комнату для публики. По данным saint-petersburg.com, туристическая достопримечательность ежедневно принимает около 7000 посетителей в пиковые летние месяцы.

Царскосельская янтарная мастерская остается на месте на текущее обслуживание, поскольку термочувствительные клеи требуют постоянного внимания.Сам янтарь называют «живым камнем», который может реагировать на относительно небольшие изменения температуры и влажности. Инспекторы проверяют комнату еженедельно ( После Янтарной комнаты , 2013). Реставрируются и другие помещения в Царскосельском комплексе, в том числе церковь, Агатовый зал и музей Екатерининского дворца, а также реставрируются изделия из янтаря в других российских музеях. Кроме того, студия продолжает производить изделия из янтаря на продажу, чтобы компенсировать высокие затраты на содержание Янтарной комнаты.

ВЫВОДЫ

Хотя об оригинальной Янтарной комнате было написано много статей, лишь немногие из них задокументировали ее реконструкцию, и еще меньше было предложено подробное описание как оригинальной, так и реконструированной комнаты. Его реконструкция была сопряжена с рядом проблем, но результат считается верным той версии Янтарной комнаты, которая находилась в Екатерининском дворце с 1780 по 1941 год. Рассказы из первых рук основных исследователей, проектировщиков и строителей здания. Реконструированная комната описывает комбинацию техник восемнадцатого века, многие из которых нужно было заново изучить или адаптировать к современным материалам, предлагая понимание серьезных проблем, с которыми пришлось столкнуться при реконструкции этого культурного памятника.

об авторе

Мистер.Шор - старший отраслевой аналитик GIA в Карлсбаде, Калифорния.

Благодарности

Автор хотел бы поблагодарить Еву Рахон, директора проектов Amberif и Amber Mart (Гданьск, Польша), которая представила рукопись и предложила ценные идеи; Александр Крылов, мастер по изготовлению янтаря, участвовавший в оформлении реконструкции; и Анастасия Журавлева-Никифорова, предоставившая некоторые документы своего отца Александра Журавлова на реконструкцию комнаты.Благодарим Бориса Игдалова и Марину Трутанову из Янтарной мастерской (Царское Село) за их исследования и бесценный опыт.

Рекомендации

После Янтарной комнаты: История Царскосельской мастерской (2013) Аврора-Дизайн, СПб.Петербург.

Янтарная комната: бесценные сокровища России, украденные нацистами, «обнаруженные» немецкими исследователями (2017) www.independent.co.uk/news/world/europe/amber-room-nazis-russian-catherine-palace-st-petersburg- царь-вторая-мировая-украденное-сокровище-a8008526.html

Блумберг Дж. (2007) Краткая история Янтарной комнаты. Smithsonian.com , https://www.smithsonianmag.com/history/a-brief-history-of-the-amber-room-160940121/

Бутримас А., Йовайша Э. (2013) Балтийский янтарный путь классической цивилизации.Доклад представлен на Международном симпозиуме исследователей янтаря 20–23 марта.

Город Гданьск (2017) Сокровища Гданьска - янтарь. www.gdansk.pl/en/about-gdansk/Gdansk-treasures-Amber,a,3019

Кларк Н.Л.Д (2010) Янтарь: слезы богов . Dunedin Academic Press, Эдинбург, стр. 23–28.

Чебрешук Я., Шмит М. (2013) Янтарь в Европе 3000 лет до нашей эры. Доклад, представленный на Международном симпозиуме исследователей янтаря, 20–23 марта.

Гайгалас А., Халас С. (2009) Стабильные изотопы (H, C, S) и происхождение балтийского янтаря. Геохронометрия , Vol. 33, No. 1, pp. 33–36, http://dx.doi.org/10.2478/v10003-009-0001-9

Герловски В. (2006a) Янтарная комната - основатели и создатели. В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Янтарь: взгляды, мнения. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 147–155.

——— (2006b) Реконструкция Янтарной комнаты как импульс к созданию копий и реконструкций утраченных исторических артефактов.В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Янтарь: взгляды, мнения. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 165–172.

Гримальди Д.А. (1996) Янтарь: Окно в прошлое . Harry N. Abrams Inc. совместно с Американским музеем естественной истории, Нью-Йорк, стр. 147–191.

Хайн Дж. (1991) Слоновая кость Готфрида Вольфрама. Скандинавский журнал истории дизайна , Vol. 1. С. 7–34.

Kosmowska-Ceranowicz B. (2006) Находки, месторождения и рудники янтаря и других ископаемых смол. В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Янтарь: взгляды, мнения. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 9–13.

——— (2009) Месторождения балтийского янтаря. InColor . Осень / Зима, стр. 22–24.

Крылов А. (1999) Реконструкция янтарного шедевра. Доклад, представленный на Международном симпозиуме по исследованию янтаря, 23–24 марта.

——— (2006) Реконструкция Янтарной комнаты. Избранные задачи. В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Янтарь: взгляды, мнения. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 160–162.

Langenheim J.H. (1990) Растительные смолы. Американский ученый , Vol. 78, № 1., стр. 16–24.

Мазуровски Р. (2011) Из исследования янтарного искусства позднего неолита в микрорайоне Нейдзведзёвка около Нового Двора Гданьски (3100–2400 до н.э.) Заседание Всемирного янтарного совета, 27–28 мая.http://prusaspira.org/pogezana/Bursztyn.pdf

National Geographic (2004) Тайна Янтарной комнаты. https://video.nationalgeographic.com/video/treasure-wars/amber-room-tw

Нетцер С. (1993) Bernsteingeschenke in der Preussischen Diplomatie des 17 Jahrhunderts. Ежегодник Берлинского государственного музея , Берлин, стр. 227–246.

Оуэн Дж. (2009) Янтарь навсегда: Влияние Янтарной комнаты на культурный статус России тогда, сейчас и в будущем. Магистерская работа, Джорджтаунский университет, апр.27, https://repository.library.georgetown.edu/bitstream/handle/10822/552838/owenJennifer.pdf

Государственный музей «Царское Село» (2013 г.) Утрата дворцов: Царское Село в 1941–1944 гг. http://eng.tzar.ru/shows/show/archive/?id=3142

Вароли Дж. (2000) Янтарная комната, потерянная на войне, воссоздана. New York Times , 23 января, https://www.nytimes.com/2000/01/23/arts/art-architecture-amber-room-lost-to-war-is-recreated.html

Wight E. (2016) 60-летняя охота за пропавшей Янтарной комнатой за 400 миллионов долларов наконец-то закончилась? Daily Mail , апр.22, http://www.dailymail.co.uk/news/article-3552241/Is-60-year-hunt-missing-250million-Amber-Room-FINALLY-New-images-Nazi-looted-treasure-hidden- запечатанная-стена-секретная-комната-подземный-бункер-Poland.html

Журавлов А. (2006) Янтарная комната - Начало реконструкции. В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Янтарь: взгляды, мнения. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 155–162.

нацистских войск украли известную российскую янтарную комнату.Что произошло дальше?

В сентябре 1941 года, во время блокады Ленинграда, как тогда в СССР называли Санкт-Петербург, нацистские войска захватили Царскосельский дворец, бывшую летнюю резиденцию царей в пригородном городе Пушкин. Внутри дворца эти немецкие войска обнаружили что-то, что, должно быть, показалось им потусторонним после того, как они провели последние 10 недель в марше и сражениях в пыли и жаре русского лета.

Это была камера в стиле барокко, сделанная полностью из янтаря и украшенная большими зеркалами и янтарными резными изображениями амуров и фамильных гербов, нимф и монограмм.Эта камера, получившая название Янтарной комнаты, была создана в Пруссии в начале 16 века и позже передана российскому царю Петру Великому. За два с половиной столетия своего существования он стал известен во всей Европе и был назван, среди прочего, «Восьмым чудом света» и «одним из самых выдающихся произведений искусства в мире». Его оценочная стоимость на сегодняшний день составляет более 180 миллионов долларов.

Нацисты осторожно разобрали камеру, упаковали в ящики и отправили в Кенигсбергский замок на востоке Германии, древнюю резиденцию тевтонских рыцарей и центр их средневековой торговли янтарем.Там Эрих Кох, глава нацистской партии в Восточной Пруссии, приказал заново собрать комнату и объявить ее «немецким владением, теперь, наконец, возвращенным своим законным владельцам». Однако в 1945 году, когда война Германии закончилась, когда союзники начали теснить нацистов с востока и запада, комнату снова разобрали, упаковали в 24 ящика и сложили во дворе замка. Оттуда он исчез, и с тех пор его никто не видел.

Янтарь - это окаменевшая смола дерева, возраст которой составляет около 44 миллионов лет.До 90 процентов мировых запасов добывается на южном берегу Балтийского моря.

На протяжении тысячелетий смола текла с хвойных деревьев и оседала на лесной подстилке в Восточной Европе. Затем, когда земные плиты двигались, а ледяные щиты формировались и таяли, местность была затоплена, и образовалось Балтийское море. С давних времен осколки янтаря, который называли «золотом Севера», вырывали со дна моря и выбрасывали на берег, чтобы их подобрали и хранили. Чаще всего его находили на восточном побережье Балтийского моря от нынешнего Данцига в Германии к северу до Эстонии.

Со временем торговля янтарем расширилась, и были развиты горнодобывающие предприятия, в первую очередь людьми с большими сетями. Часто эти владельцы сетей были рабами у Тевтонских рыцарей, ордена, который разбогател на янтаре. К 13 веку рыцари контролировали торговлю и сосредоточили свою торговлю янтарем в недавно построенном Кенигсбергском замке на реке Прегель. Однако к XVI веку, когда протестантская Реформация охватила Европу, тевтонские рыцари отказались от католицизма, стали лютеранами и превратили прусские территории Тевтонского ордена в Прусское герцогство в качестве польского феодального владения.В конце концов Пруссия получила независимость от любых феодальных обязательств, и в 1701 году курфюрст Фридрих III был коронован как Фридрих I, первый король Пруссии.

Фредерик женился на своей второй жене, Софи Шарлотте, правнучке Якова I в Англии, в 1684 году, и она тратила большую часть своего времени и усилий на творчество, одно из которых заключалось в том, чтобы сделать прусскую столицу Берлина сияющей. В 1696 году, когда Фридрих еще был курфюрстом, она попросила скульптора Андреаса Шлютера поработать над изменением внутреннего дизайна королевского дворца.Шлютер начал поиски в подвалах дворца и нашел несколько сундуков, наполненных янтарем. Позже он утверждал, что это самая большая коллекция янтаря, которую он когда-либо видел в одном месте.

Обнаружив янтарь в подвалах дворца, Шлютер задумал использовать его для создания целой комнаты из драгоценного вещества. Он разработал дизайн такой комнаты, полностью декорированную камерами от пола до потолка с янтарными панелями, покрытыми сусальным золотом и покрытыми зеркалами, полированной мозаикой, резьбой с нимфами, амурами и ангелами, гербами, монограммами и инкрустациями, некоторыми из них. настолько малы, что наблюдателю нужно было использовать увеличительное стекло, чтобы рассмотреть их.Он нанял датского резчика Готфрида Вольфрама и поручил ему работать над Янтарной комнатой. В течение следующих нескольких лет Вольфрам разработал метод соединения янтарных лент на более крупные куски и создал около 46 массивных янтарных панелей, дюжина из них высотой 12 футов.

Однако в 1705 году Софи Шарлотта умерла, и Шлютер попал в немилость. Его изгнали из суда, а резчика Вольфрама уволили. В 1713 году Фридрих I умер, и его сменил на троне его сын Фридрих Вильгельм I, серьезный человек, гораздо более заинтересованный в построении сильной прусской армии, чем в возведении янтарных панелей.

Незавершенная Янтарная комната оставалась в Берлинском городском дворце до 1716 года, когда в сказку вошел российский Петр Великий.

В тот год Петр посетил двор Фридриха Вильгельма и рассказал о недостроенной Янтарной комнате. Питер всегда был поклонником северного золота, и Фредерик, которого янтарь все равно не интересовал, подарил Питеру янтарные панели, которые Вольфам собрал и вырезал.

Янтарные панели были тщательно разобраны, упакованы в ящики и загружены на восемь телег, которые медленно везли их драгоценный груз в летний дворец Петра в столице России Санкт-Петербурге.Петербург. Когда панели прибыли, некоторые части были сломаны, а другие отсутствовали.

Помимо сломанных и отсутствующих частей, никто не мог понять, как оставшиеся панели должны соответствовать друг другу, и никаких инструкций от изгнанного датского резчика, создавшего панели, или прусского скульптора, задумавшего их, найти не удалось.

Янтарь хранился во дворце и томился там почти 20 лет после смерти Петра в 1725 году.

Однако в 1743 году на российский престол взошла императрица Елизавета, и одним из первых ее действий было перенесение янтаря в ее новый зимний дворец на Неве, где итальянскому скульптору Александру Мартелли было поручено собрать панели и установить их. их в большом зале дворца.Каким-то образом Мартелли решил загадку сборки камеры.

Элизабет все еще была недовольна и приказала, чтобы комнату еще три раза переставляли и украсили дополнительными зеркалами и зеркальными рамами из янтаря. В итоге камера занимала более 55 квадратных метров или 188,4 квадратных футов и содержала более шести тонн янтаря. Однако в 1755 году его снова перенесли, на этот раз во дворец любимой племянницы Елизаветы Екатерины в Царском Селе. Екатерина, которая происходила из региона добычи янтаря на Балтийском море, сама взошла на русский престол в 1767 году и в конце концов стала известна в истории как Екатерина Великая.

Царица Екатерина добавила в комнату еще 900 фунтов янтаря, заменив некоторые секции большими окнами. Она также заказала четыре каменные мозаики, соответствующие зрению, вкусу, осязанию и слуху. Посетители завершенной камеры говорили, что она «ожила» при свете свечей.

Янтарная комната оставалась в великолепии вскоре после 22 июня 1941 года, когда 99 немецких дивизий, в том числе 14 танковых дивизий и 10 моторизованных дивизий, ворвались в Советский Союз вдоль фронта от Балтики до Черного моря.В течение месяца нацистский блицкриг не мог остановить, и на севере группа армий под командованием фельдмаршала Вильгельма Риттера фон Лееба приблизилась к своей цели, второму городу Советского Союза, Ленинграду.

К середине августа к городу подходили немецкие войска, их артиллерия и авиация атаковали его. К концу месяца битва за Ленинград перешла в осаду.

Советская контратака в январе 1942 года не смогла прорвать осаду, и бои продолжались до января 1943 года, когда советские войска выполнили план по открытию сухопутного коридора в осажденный город.После шести дней ожесточенных боев коридор был создан, когда немецкие войска были очищены от южного берега Ладожского озера на несколько миль, но только год спустя немцы были отброшены на 50 миль от города, и осада была признана сломанной. .

К тому времени, однако, для Царскосельского дворца и Янтарной комнаты было уже поздно.

Царское Село, что в переводе означает «Царская деревня», является частью города Пушкин, расположенного в 24 милях к югу от центра Ленинграда.В сентябре 1941 года, на начальных этапах осады, немецкие войска захватили Пушкин и разграбили там ряд советских и русских национальных памятников. Среди них было царское поместье, которое Екатерина Великая построила в 18 веке. Пушкин оставался в руках немцев до его освобождения Красной Армией 24 января 1944 года.

Когда в 1941 году немцы подошли к Пушкину и Ленинграду, Советы предприняли шаги, чтобы спасти как можно больше сокровищ, хранящихся в городах, включая Янтарную комнату.Хранители камеры сначала попытались разобрать панели комнаты, но с годами янтарь высох и стал хрупким. Когда были предприняты попытки его удалить, хрупкий янтарь начал крошиться. Вместо того, чтобы перемещать его и подвергать янтарь дальнейшему повреждению, внутри стен янтарной комнаты была построена фальшивая комната в попытке скрыть ее. Некоторые источники утверждают, что янтарь просто покрывали обоями.

Янтарная комната: бесценные русские сокровища, похищенные нацистами, «обнаружены немецкими исследователями» | Немецкие исследователи Independent

считают, что они нашли легендарную Янтарную комнату, считающуюся самым ценным произведением искусства, украденным нацистами во время Второй мировой войны.

Богато украшенные панно, украшенные янтарем и сусальным золотом, были подарены российскому царю Петру Великому в 1716 году и оцениваются в 250 миллионов евро (224 миллиона фунтов стерлингов).

Тайна окружала местонахождение Янтарной комнаты последние 70 лет.

Рекомендовано

Теперь трое охотников за сокровищами говорят, что серия улик позволила обнаружить комнату, спрятанную в сети туннелей под пещерой в Рудных горах, на востоке Германии.

Леонард Блюм, 73 года, Петер Лор, 71 год, и Гюнтер Экхардт, 67 лет, изучили свидетельские показания Штази и КГБ.

Затем они использовали радар, чтобы увидеть, что находится под так называемой «пещерой принца» за пределами Хартенштайна, города недалеко от границы с Чехией.

«Мы обнаружили очень большую, глубокую и длинную туннельную систему, и мы обнаружили кое-что, что, по нашему мнению, могло быть минами-ловушкой», - сказал г-н Блюм изданию Times .

Свидетельства взрыва соответствуют свидетельствам очевидцев, что партия По его словам, ящики были спрятаны в туннелях, а вход взорван, чтобы спрятать их. Мировые новости в картинках Показать все 50

1/50 Мировые новости в картинках

Мировые новости в картинках

30 сентября 2020 года

Папа Франциск молится со священниками в конце ограниченной публики во внутреннем дворе Сан-Дамасо в Ватикане

AFP via Getty

Мировые новости в картинках

29 сентября 2020 года

Силуэт девушки виден из-за ткани в палатке вдоль пляжа Бейт-Лахиа в северной части сектора Газа

AFP via Getty

Мировые новости в фотографиях

28 сентября 2020 года

Китайская женщина фотографирует себя перед цветочной экспозицией, посвященной работникам здравоохранения во время пандемии COVID-19 в Пекине, Китай.1 октября Китай будет отмечать национальный день основания Китайской Народной Республики

Getty

Мировые новости в фотографиях

27 сентября 2020 года

Гостиница Glass Mountain Inn горит, когда Стеклянный огонь движется по территории острова Св. Елены , Калифорния. Быстро движущийся Стеклянный пожар сжег более 1000 акров и разрушил дома

Getty

Мировые новости в картинках

26 сентября 2020 года

Крестьянин вместе с ребенком возносит молитвы рядом с трупом дикого слона, который, по словам официальных лиц, был убит током в лесу заповедника Рани на окраине Гувахати, Индия

AFP via Getty

Мировые новости в фотографиях

25 сентября 2020 года

Гроб покойного судьи Верховного суда Рут Бейдер Гинзбург виден в Зале скульптур в Капитолии США. лежат в штате в Вашингтоне, округ Колумбия

AFP via Getty

Мировые новости в картинках

24 сентября 2020 года

Антиправительственный протестующий держит изображение демократической мемориальной доски на митинге перед парламентом Таиланда в Бангкоке. как активисты собрались, чтобы потребовать новую конституцию

AFP via Getty

Мировые новости в картинках

23 сентября 2020 года
9 0002 Кит застрял на пляже в гавани Маккуори на изрезанном западном побережье Тасмании, когда сотни пилотных китов погибли в массовом высадке на берег в южной Австралии, несмотря на попытки их спасти, а спасатели спешили освободить несколько десятков выживших

Mercury / AFP через Getty

Мировые новости в фотографиях

22 сентября 2020 года

Кандидаты на государственные гражданские служащие в масках и щитах проходят тест в Сурабае

AFP через Getty

Мировые новости в фотографиях

21 сентября 2020 года

Мужчина подметает памятник Тадж-Махалу в день его открытия после того, как он был закрыт более шести месяцев из-за пандемии коронавируса

AP

Мировые новости в картинках

20 сентября 2020 года

Олень ищет пищу в зона пожара, вызванная пожаром Bobcat, в Пирблоссоме, Калифорния

EPA

Мировые новости в фотографиях

19 сентября 2020 года

Anti- Правительственные протестующие держат свои мобильные телефоны в воздухе во время участия в митинге в поддержку демократии в Бангкоке.Десятки тысяч протестующих, выступающих за демократию, собрались возле королевского дворца Таиланда на огромном митинге, призывая премьер-министра Праюта Чан-О-Ча уйти в отставку и требуя реформ монархии

AFP via Getty

Мировые новости в картинках

18 сентября 2020 года

Сторонники иракского шиитского священнослужителя Моктады ас-Садра сохраняют социальное дистанцирование, посещая пятничную молитву после снятия ограничений по коронавирусу в мечети Куфа, недалеко от Наджафа, Ирак

Reuters

Мировые новости в картинках

17 сентября 2020 года

Протестующий поднимается на «Триумф Республики» на «Площади нации», когда тысячи протестующих принимают участие в демонстрации во время национальной дневной забастовки, которую профсоюзы призывают повысить зарплату и против сокращения рабочих мест Париж, Франция

EPA

Мировые новости в фотографиях

16 сентября 2020 года

Пожар бушует возле Лаццаретто в Анконе в Италии.Огромный пожар вспыхнул за ночь в порту Анконы. Пожарные взяли под контроль пожар, но рассчитывали, что будут работать в течение дня

EPA

Мировые новости в фотографиях

15 сентября 2020 года

Лидер российской оппозиции Алексей Навальный позирует для селфи со своей семьей в берлинской больнице Шарите. В своем посте в Instagram он сказал, что теперь может самостоятельно дышать после своего предполагаемого отравления в прошлом месяце

Алексей Навальный / Instagram / AFP

Мировые новости в фотографиях

14 сентября 2020 года

Премьер-министр Японии Синдзо Абэ, главный секретарь кабинета министров Ёсихидэ Суга, бывший министр обороны Сигеру Исиба и бывший министр иностранных дел Фумио Кишида празднуют после избрания Шуги новым главой правящей партии на выборах руководства Либерально-демократической партии в Токио

Reuters

Мировые новости в картинках

13 сентября 2020 года

Мужчина стоит за горящей баррикадой пятый день подряд протестов против жестокости полиции в Боготе

AFP via Getty

Мировые новости в фотографиях

12 сентября 2020 года

Полицейские блокируют и задерживают протестующих во время митинга оппозиции в знак протеста против официального президента результаты выборов в Минске, Беларусь.Ежедневные протесты с призывами к отставке авторитарного президента проходят уже второй месяц

AP

Мировые новости в картинках

11 сентября 2020 года

Члены Omnium Cultural отмечают 20-й фестиваль Festa per la llibertat (Фиеста для свобода '), чтобы отметить День Каталонии в Барселоне. Omnion Cultural борется за независимость Каталонии

EPA

Мировые новости в фотографиях

10 сентября 2020 года

Лагерь беженцев Мория, через два дня после крупнейшего в Греции лагеря мигрантов, был уничтожен пожаром.Тысячи соискателей убежища на острове Лесбос теперь бездомны

AFP via Getty

Мировые новости в фотографиях

9 сентября 2020 года

Папа Франциск снимает маску, когда он приезжает на машине, чтобы удержать ограниченную публику к собору. Внутренний двор Сан-Дамасо в Ватикане

AFP via Getty

Мировые новости в фотографиях

8 сентября 2020 года

Дом охвачен пламенем во время «ручья пожарного» в районе платных домов в Калифорнии

AFP via Getty

World новости в фотографиях

7 сентября 2020 года

Пара фотографирует вдоль морской стены волн, принесенных тайфуном Хайшен в восточном портовом городе Сокчо

AFP via Getty

Мировые новости в фотографиях

6 сентября 2020 года

Новак Джокович и официальный представитель турнира ухаживают за линейным игроком, которого Джокович ударил мячом во время его матча против Пабло Каррено Буста на US Open

.

USA Today Sports / Reuters

Мировые новости в картинках

5 сентября 2020 года

Протестующие противостоят полиции в Храме памяти в Мельбурне, Австралия, во время митинга против изоляции

AFP через Getty

Мировые новости в картинках

4 сентября 2020 года

Женщина наблюдает с крыши, как спасатели роют завалы поврежденного здания в Бейруте.Поиск возможных выживших начался после того, как сканер обнаружил импульс через месяц после мега-взрыва в соседнем порту

AFP via Getty

Мировые новости в фотографиях

3 сентября 2020 года

Полная луна рядом с Вирхен-дель-Панесильо статуя в Кито, Эквадор

EPA

Мировые новости в фото

1 сентября 2020 года

Протест студентов против результатов президентских выборов в Минске

ТУТ.BY / AFP через Getty

Мировые новости в картинках

31 августа 2020 года

Группа едет во время 3-го этапа Тур де Франс между Ниццей и Систероном

AFP через Getty

Мировые новости в картинках

30 августа 2020 г.

Сотрудники правоохранительных органов блокируют улицу во время митинга сторонников оппозиции, протестующих против результатов президентских выборов в Минске, Беларусь

Reuters

Мировые новости в картинках

29 августа 2020 года

Женщина держит плакат с надписью «Остановить цензуру - Да» к свободе слова », - кричит в мегафон во время акции протеста против обязательного ношения масок в Париже.Маски, которые уже были обязательными в общественном транспорте, в закрытых общественных местах и ​​на открытом воздухе в Париже в некоторых районах с высокой загруженностью вокруг туристических объектов, 28 августа были введены в обязательном порядке на открытом воздухе по всему городу для борьбы с ростом числа коронавирусных инфекций

AFP via Getty

Мировые новости в картинках

28 августа 2020 года

Премьер-министр Японии Синдзо Абэ кланяется национальному флагу в начале пресс-конференции в официальной резиденции премьер-министра в Токио.Абэ объявил, что уйдет в отставку из-за проблем со здоровьем, что стало сенсационным событием, которое положило начало соревнованию за лидерство в третьей по величине экономике мира

AFP через Getty

Мировые новости в картинках

27 августа 2020 года

Жители укрываются за деревом ствол от резиновых пуль, выпущенных южноафриканской полицейской службой (SAPS) в парке Эльдорадо, недалеко от Йоханнесбурга, во время протеста членов общины после сообщения о смерти 16-летнего мальчика

AFP via Getty

Мировые новости в картинках

26 Август 2020

Люди разбрасывают лепестки роз на статуе Матери Терезы в честь ее 110-летия в Ахмедабаде

AFP via Getty

Мировые новости в картинках

25 августа 2020 года

На виде с воздуха видны посетители пляжа, стоящие на соляных образованиях на Мертвом море недалеко от Эйн-Бокека, Израиль

Reuters

Мировые новости в картинках

24 августа 2020 года

Здравоохранение Во время скрининга на коронавирус COVID-19 в Мумбаи

AFP via Getty

Мировые новости в картинках

23 августа 2020 года

Люди несут идола индуистского бога Ганеша, божества процветания, чтобы погрузить его у берегов Аравийского моря во время фестиваля Ганеш Чатурти в Мумбаи, Индия

Reuters

Мировые новости в картинках

22 августа 2020 года

Пожарные наблюдают, как пламя от комплекса LNU Lightning Complex приближается к дому в округе Напа, Калифорния

AP

Мировые новости в фотографиях

21 августа 2020 года

Члены израильских сил безопасности арестовывают палестинского демонстранта во время митинга протеста План Израиля по аннексии части оккупированного Западного берега

AFP via Getty

Мировые новости в картинках

20 августа 2020 г. 9 0495

Мужчина толкает свой велосипед по пустынной дороге после того, как районные власти в течение недели наложили запретительные приказы по сдерживанию распространения Covid-19 в Катманду

AFP via Getty

Мировые новости в картинках

19 августа 2020 года

Автомобиль горит, припаркованный у дома в Вакавилле, Калифорния.Десятки пожаров выходят из-под контроля по всей Северной Калифорнии, поскольку ресурсы огня растекаются.

AFP via Getty

Мировые новости в фотографиях

18 августа 2020 года

Студенты используют свои мобильные телефоны в качестве фонариков на антиправительственном митинге в Махидоле Университет в Накхонпатхоме. В последние недели в Таиланде почти ежедневно проходят акции протеста студентов с требованием отставки премьер-министра Праюта Чан-О-Ча

AFP via Getty

Мировые новости в фотографиях

17 августа 2020 года

Члены племени каяпо блокируют BR163 шоссе во время акции протеста у Ново Прогрессо в штате Пара, Бразилия.Протестующие из числа коренных народов заблокировали крупное трансамазонское шоссе в знак протеста против отсутствия государственной поддержки во время пандемии нового коронавируса COVID-19 и незаконной вырубки лесов на их территориях и вокруг них

AFP via Getty

Мировые новости в картинках

16 августа 2020 года

Молния разветвляется над мостом Сан-Франциско-Окленд-Бэй, когда шторм проходит над Оклендом

AP

Мировые новости в картинках

15 августа 2020

Сторонники белорусской оппозиции собираются возле станции метро «Пушкинская», где находится 34-летний Александр Тараковский протестующий погиб 10 августа во время митинга протеста в центре Минска

AFP via Getty

Мировые новости в фотографиях

14 августа 2020 года

Водитель AlphaTauri Даниил Квят принимает участие во второй тренировочной сессии на Автодроме Каталонии в Монтмело, недалеко от Барселона впереди Гран-при Испании F1

AFP via Getty

9047 4 Мировые новости в фотографиях
13 августа 2020 года

Солдаты вооруженных сил Бразилии во время дезинфекции статуи Христа-Искупителя на горе Корковадо перед открытием туристической достопримечательности в Рио

AFP via Getty

Мировые новости фото

12 августа 2020 года

Молодые быки-слоны игриво дрались во Всемирный день слонов в национальном парке Амбосели в Кении

AFP via Getty

Теперь трое мужчин ищут финансирование для раскопок на этом месте.«Мы хотим продолжать, но все это очень сложно, и нам нужен спонсор», - сказал г-н Блюм.

Тайная полиция Восточной Германии и России потратила десять лет на поиски Янтарной комнаты.

Историки разделились во мнениях относительно его судьбы. Одни считают, что он был разрушен во время авианалета на Кенигсберг в 1944 году, другие считают, что его разрушили советские солдаты в конце войны.

Россия возвращает два сокровища Янтарной комнаты

В знак справедливости и доброй воли Германия вернула два остатка бесценной Янтарной комнаты России во дворец за пределами Санкт-Петербурга.Санкт-Петербург в субботу, почти через 60 лет после того, как украшенная драгоценностями палата была разграблена нацистами.

Но еще неизвестно, смогут ли найденные сокровища - мраморная мозаика 18-го века и лакированный сундук - вызвать достаточно доброй воли, чтобы ослабить влияние России на ее собственные трофеи Второй мировой войны.

Для записи:

00:00, май. 06, 2000 Для записи
Los Angeles Times, суббота, 6 мая 2000 г. Домашнее издание Часть A Часть A Стр. 5 Иностранный стол 2 дюйма; 48 слов Тип материала: Исправление
Янтарная комната - 30 апреля в рассказе о возвращении остатков драгоценной Янтарной комнаты из Германии в Россию газета The Times неверно сообщила о статусе Калининграда во время Второй мировой войны.Город, который является бывшей столицей Восточной Пруссии Кенигсбергом, был территорией Германии, пока не стал частью Советского Союза и был переименован в конце войны.

«Сегодняшний день для меня, как и для многих моих соотечественников, полон эмоций. Одна из наших самых священных вещей была возвращена благодаря усилиям наших немецких друзей », - сказал избранный президент Владимир Путин, принимая произведения искусства на церемонии во дворце Екатерины Великой.

Тот факт, что мозаика и сундук всплыли на поверхность в последние годы, питают надежды россиян на то, что остальная часть камеры - иногда называемая Восьмым чудом света - когда-нибудь может быть восстановлена.

Янтарная комната была подарена первому российскому императору Петру Великому прусским королем Фридрихом Вильгельмом I в 1716 году. Она содержала шесть тонн янтаря, из которых были сделаны 129 панелей, покрывающих пол, стены и потолок. В 1755 году он был включен в состав летнего дворца Екатерины Великой под Санкт-Петербургом, где его и нашли нацисты.

В знак взаимности за возвращение Германией двух произведений искусства Россия разрешила немецким чиновникам вывезти домой 101 рисунок западных мастеров, в том числе Делакруа, Гойи, Дюрера и Мане, которые были украдены солдатами Красной Армии из Бремена. Собрание музея 1945 г.

Некоторые расценили эти шаги как знак того, что тупиковая ситуация с репатриацией так называемого трофейного искусства может ослабнуть. Нацисты и Красная Армия систематически грабили произведения искусства, когда они перемещались по Европе.

«Это первый шаг в процессе переговоров, который, безусловно, приведет к разрешению спорных вопросов между нашими двумя странами», - сказал министр культуры Германии Михаэль Науманн, получивший в пятницу экспортную лицензию на рисунки.

Но, несмотря на теплые субботние рукопожатия и тосты с шампанским, нет никаких признаков того, что Россия намерена отказаться от примерно 200 000 произведений искусства, захваченных с бывшей нацистской территории в последние дни Второй мировой войны.

На самом деле, похоже, все наоборот. Российская общественность категорически против возвращения любых из этих произведений искусства в Германию, рассматривая их как частичную компенсацию за огромные потери России во время войны. На прошлой неделе российский парламент принял закон, согласно которому все это искусство станет государственной собственностью и разрешит его экспорт только в ограниченных случаях.

«Это не следует рассматривать как жест, который может иметь какое-то символическое значение в отношении пересмотра нашего законодательства о перемещенном искусстве.Ничего подобного не произойдет », - сказала Эмина Кузьмина, давний член Государственного комитета России по реституции, имея в виду возвращение рисунков.

В целом между Россией и Германией теплые отношения, но проблема трофейного искусства была постоянным раздражителем. Обе страны утверждают, что справедливость на их стороне.

Министр культуры России Михаил Швыдкой заявил, что ответные жесты на прошлой неделе не означают изменения политики Москвы.

«Мы не говорим об обмене», - сказал он.«То, о чем мы говорим, есть. . . взаимный возврат предметов, которые юридически неправильно вывезены из двух стран ».

Это может показаться нелепым, но это различие важно для российских чиновников. Все произведения искусства, возвращенные на прошлой неделе, были переданы частным лицам, которые незаконно владели ими; ни один не был выпущен из официальной государственной коллекции.

Что касается рисунков, они были анонимно доставлены в посольство Германии в Москве в 1993 году отставным офицером российской армии, чья совесть взяла верх.Он сказал, что украл их из замка в Германии, где они были помещены на хранение.

Мраморная мозаика Янтарной комнаты была обнаружена в прошлом году, когда сын бывшего немецкого офицера выставил ее на продажу в Бремене, очевидно, не подозревая о ее происхождении. Известная как одна из флорентийских мозаик, она входит в число четырех, украшавших стены зала. Сундук - один из двух, первоначально установленных в комнате - был идентифицирован в 1997 году немецким реставратором мебели, который прочитал описание пропавшей мебели и признал в нем предмет, который он когда-то реставрировал.Владелец нашелся и согласился вернуть.

Из всего ущерба, нанесенного нацистами России, потеря Янтарной комнаты, пожалуй, ощущается наиболее остро.

После вторжения в 1941 году нацисты отправили его в портовый город Кенигсберг, бывшую столицу Пруссии, тогда оккупированный Германией. Большая часть комнаты была установлена ​​в замке, но после отступления нацистов в 1944 году она была снова упакована и спрятана где-то за городом, теперь это российский порт Калининград.

Янтарную комнату с тех пор никто не видел. Некоторые люди считают, что это было разбито и рассеяно; другие говорят, что он по большей части цел, спрятан в шахте или бункере. Считается главной целью искателей сокровищ.

Не довольствуясь ожиданием открытия и возвращения настоящего предмета, советские власти в 1979 году решили воссоздать его. С тех пор советские и российские художники кропотливо собирали, шлифовали и строили новые панно, руководствуясь архивными и фотографическими записями.Дорогостоящие работы замедлялись из-за нехватки средств, но они получили импульс в прошлом году, когда немецкая газовая компания Ruhrgas пообещала выделить 3,5 миллиона долларов на проект, что примерно наполовину выполнено.

Янтарная комната имеет огромное символическое значение для россиян и возглавляет список национальных сокровищ, которые они хотят восстановить. Что касается Германии, среди тысяч экспонатов, хранящихся в российских музеях, возможно, наиболее важными являются 260 золотых монет, предположительно доставленных из древнего города Троя, которые были обнаружены немецким исследователем Генрихом Шлиманом в 1873 году.Российские официальные лица заявили, что не намерены отказываться от золота.

Согласно новому закону о трофейном искусстве, который, вероятно, будет подписан Путиным, «неагрессивные» нации, разграбленные Германией, такие как Франция, могут подавать заявки на репатриацию произведений искусства, которые позже оказались в России. Но произведения искусства, изъятые у «агрессоров», таких как Германия, Австрия и Венгрия, будут считаться законными военными трофеями.

Тем не менее, закон оставил бы некоторую гибкость в случае «обмена», который позволил бы российским лидерам обменивать предметы, которые они хранят, на предметы, которые они хотят вернуть из Германии.

В этом смысле, поскольку российский закон не требует, чтобы правительство возвращало какую-либо добычу, атмосфера дружелюбия и доброй воли, проявленная в Санкт-Петербурге, может иметь решающее значение для будущего прогресса в разрешении споров о трофейном искусстве.

«То, что наши немецкие друзья сегодня привезли в Петербург фрагмент Янтарной комнаты. . . для нас очень много значит », - сказал Путин. «Мы считаем, что очень сложные вопросы, в том числе и о национальных культурных ценностях, можно решить, если подойти к ним конструктивно, спокойно, с чувством полной ответственности и доброй воли.»

BBC - Travel - Россия« восьмое чудо света »

Люминесцентный и хрупкий янтарь издавна внушал благоговение. Защищенная прусскими законами с 13 века, окаменелая смола была востребованным веществом для изготовления королевских и религиозных предметов по всей Восточной Европе. Янтарная комната, серия панелей, изготовленных из шести тонн янтаря, установленных на стенах из сусального золота и украшенных мозаикой и зеркалами, была гимном красоте и статусу материала.

Созданная для королевской семьи Пруссии и России, проигравшая в войне в Германии и впоследствии возродившаяся в петербургском дворце, комната остается загадкой, столь же завораживающей, как и сам янтарь.

Янтарная комната была первоначально спроектирована в начале 18 века как роскошная витрина площадью 16 кв. М для короля Пруссии Фридриха I. В 1716 году палата была подарена русскому царю Петру Великому, а затем была перенесена в Екатерининский дворец под Санкт-Петербургом. Чтобы соответствовать просторным комнатам дворца, итальянский архитектор Франческо Бартоломео Растрелли был призван расширить комнату.Под его руководством оригинальные панели были включены в комнату площадью 55 кв. М, украшенную большим количеством янтаря, канделябров, мозаикой и позолоченными фигурами. Чудо русского барокко стало называться «восьмым чудом света».

Когда нацисты вторглись в Россию в 1941 году, они разобрали Янтарную комнату и перенесли ее в Кенигсбергский замок на территории немецкой земли Пруссия. По словам Анатолия Валуева из Калининградского историко-художественного музея, Кенигсберг был «перевалочной базой для [разграбленных] культурных ценностей, которые будут храниться в городе для дальнейшей транспортировки в другие части Германии».Но когда Красная Армия захватила город в 1945 году, никаких следов Янтарной комнаты обнаружено не было.

Вас также может заинтересовать:
• Русский город, построенный из яблок
• Любимый российский ритуал исцеления
• Тайная сибирская демократия СССР

Некоторые думали, что комната могла быть уничтожена пожаром. «Но никаких следов горящего янтаря обнаружено не было», - сказал Валуев. «И предполагалось, что комната все-таки уцелела, и она была спрятана в подвале замка или перенесена в другое место."

Поиски легендарной Янтарной комнаты продолжались. В 1946 году Кенингсберг стал частью России и был переименован в Калининград. Два крупных исследования не выявили никаких следов комнаты. Советские специалисты продолжали исследовать сотни мест по всему городу и в руинах В 2000-х годах команды с более современным оборудованием продолжили поиски и нашли произведения искусства и драгоценности в потайной части подвала замка. Но Янтарной комнаты все еще нет.

Даже если Янтарная комната и была обнаружена, - сказала Татьяна Суворова. Калининградского областного музея янтаря, скорее всего, будет тенью самого себя.«Янтарь - сложный материал; он довольно хрупкий, и со временем он меняется», - сказала она, добавив, что, если бы камеру снова открыли, «это было бы величайшим счастьем, [но] это было бы историческим фактом. не произведение искусства. Потому что такие произведения искусства, сделанные из хрупкого материала, требуют очень деликатного обращения - они требуют музейной среды ».

Когда исчезла надежда, что Янтарная комната будет найдена, возникла новая идея. В 1979 году в бывшем СССР началась реконструкция комнаты, руководствуясь двумя оставшимися оригинальными предметами: одним ящиком с реликвиями из комнаты; и 86 черно-белых фотографий космоса, сделанных незадолго до Второй мировой войны.

На реконструкцию ушло 23 года, но сегодня воссозданная Янтарная комната экспонируется в Екатерининском дворце Государственного музея-заповедника Царское Село в Санкт-Петербурге. В этой новой Янтарной комнате со стенами, светящимися оранжевым и золотым светом, снова оживает древнее очарование окаменелой смолы.

(Видео Ирина Седунова; текст Кристин Саркис)

Это видео является частью плейлиста BBC Reel «Скрытые истории».

Присоединяйтесь к более чем трем миллионам поклонников BBC Travel, поставив нам лайк на Facebook или подписавшись на нас в Twitter и Instagram .

Если вам понравился этот рассказ, подпишитесь на еженедельную рассылку новостей bbc.com под названием «Основной список». Тщательно подобранная подборка историй из BBC Future, Culture, Worklife и Travel, которые доставляются на ваш почтовый ящик каждую пятницу.

.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *